池晗

數(shù)字化時代的字體設(shè)計境遇

池晗

當(dāng)代文字的作用已超越了原來單一記錄語言的符號功能，向著多元化發(fā)展。數(shù)字化技術(shù)的運用為字體設(shè)計藝術(shù)提供了廣闊的發(fā)展可能，新的時代要求字體以新的創(chuàng)意、新的表現(xiàn)作用于社會。

字體；審美；數(shù)字化

現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)有著巨大生命力和感染力，有著其它設(shè)計元素、設(shè)計方式所不可替代的效應(yīng)。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，字體作為社會文化獨特的載體，需要以新的內(nèi)涵、新的表現(xiàn)服務(wù)于社會，數(shù)字技術(shù)的介入和運用將為此開拓巨大的空間。

一、字體文化普及

數(shù)字化技術(shù)的影響已經(jīng)深入社會的各個細(xì)節(jié)，傳統(tǒng)生活方式由于計算機和網(wǎng)絡(luò)的普及應(yīng)用不斷地發(fā)生著改變。與數(shù)字化技術(shù)的結(jié)合使字體設(shè)計師獲得了更廣闊更自由的創(chuàng)作空間，提高了字體設(shè)計師的工作效率，并使從事專業(yè)字體設(shè)計開發(fā)工作的門檻大大降低。字體設(shè)計不再屬于少數(shù)專業(yè)工作人員的專利。數(shù)以萬計的設(shè)計公司甚至個人開始了字體設(shè)計的實踐，愿意享受、投身于這份專業(yè)工作，而此前歷史上字體數(shù)量的總和，竟不及近30年來開發(fā)出的新字體數(shù)量！

今日讀者面對的閱讀環(huán)境是一個空前活躍、空前強調(diào)主體選擇性的信息空間，越來越多的人在計算機普及的影響之下逐漸放棄傳統(tǒng)意義的讀寫形式，網(wǎng)絡(luò)等媒介中的互動界面讓讀者可以更加主動地選擇資訊。然而，文字的重要性不僅未見弱化，反而由于出現(xiàn)的范圍更廣、頻率更高，更激發(fā)并提高了大眾對于文字樣式、字體設(shè)計的關(guān)注和了解。字體設(shè)計師馬修·卡特曾回憶說：“我向來對晚宴等場合有種恐懼感，因為怕有人會問你從事什么行當(dāng)，當(dāng)時人們對字體設(shè)計師的實際工作完全不了解，現(xiàn)在我去飯店的話，侍應(yīng)生會來問我，您剛才是不是在談?wù)撟煮w?”這從一個側(cè)面反映了技術(shù)發(fā)展為專業(yè)環(huán)境帶來的巨大變化。

二、新媒體影響

數(shù)字技術(shù)推動字體設(shè)計的重大發(fā)展之一就體現(xiàn)在新媒體對字體設(shè)計內(nèi)涵的影響和改變上。電子顯示屏已成為新時代人們?yōu)g覽和接受信息的主要窗口，以紙張為主要載體的傳統(tǒng)文字傳播空間正在日漸萎縮。信息呈現(xiàn)方式由原來的二維轉(zhuǎn)變?yōu)槎嗑S。字體也需要隨著這一變化做出相對應(yīng)的調(diào)整。超越傳統(tǒng)平面化的字體設(shè)計觀念，不再只為印刷服務(wù)，更要考慮多維空間下的文字呈現(xiàn)效果。

實踐證明，超越了印刷的限制，字體設(shè)計卻出現(xiàn)了更深層次、更細(xì)節(jié)化、更注重用戶體驗的發(fā)展空間。我們可舉一例：由于受到LED硬件和分辨率的制約，液晶顯示屏顯示文字的清晰度往往并不高。有鑒于此，自Windows XP系統(tǒng)開始，微軟提出并安裝了一種顯示增強技術(shù)——Clear Type，專門用于增強顯示器上文字的顯示質(zhì)量及可讀性。因為顯示屏工作的基本規(guī)則實際上是用一個個像素組成文字，但是如果字型有彎曲的線條，文字顯示在屏幕的時候，就極易在筆畫彎曲處顯出鋸齒狀來，而Clear Type技術(shù)的作用在于：它可以在組成文字的像素點之間填充過渡色，賦予文字一定的“抗鋸齒”的能力，使文字線條“看起來”更加流暢圓滑，更加易于識別。

經(jīng)典字體的數(shù)字化整合過程往往不能產(chǎn)生原來在紙媒中所產(chǎn)生的識別效果，也需要以新媒體為標(biāo)準(zhǔn)做出新的適應(yīng)性調(diào)整，這又給了字體新的創(chuàng)作空間。如Helvetica Neue是一款基于滿足電子媒體顯示需要的字體，1983年由瑞士設(shè)計師阿德里安·弗魯提格（Adrian Frutiger）設(shè)計。該字體優(yōu)化了字體間距、行距，使字型更加明快、更具識別性，較之1951年的原款，整體感覺更為清新、時尚。新媒體正通過此類細(xì)微之處來一步步深化字體的獨特美感。

三、數(shù)字化帶出規(guī)范性

運用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行字體設(shè)計為許多傳統(tǒng)文字設(shè)計帶來了一個新的課題——規(guī)范化。比如，漢字具有悠久的字體發(fā)展歷史，但一直以來，漢字對于字體設(shè)計的精確性和規(guī)范性要求不高，這當(dāng)然和漢字講求“字如其人、字言其聲”的獨特的文化內(nèi)涵相關(guān)，但也產(chǎn)生出文印質(zhì)量常常得不到保證的問題。比如同一個字，在文章的不同位置出現(xiàn)時，其造型可能出現(xiàn)不一致的情況。自數(shù)字技術(shù)介入漢字設(shè)計以來，漢字字庫極大豐富，字體標(biāo)準(zhǔn)化的程度大大提高了。Illustrate、Coreldraw等矢量軟件則使字體設(shè)計的精度得到充分保證，不會因比例放大或縮小而受損。當(dāng)今已開發(fā)出可制作各種效果的字體設(shè)計軟件，可以管理并直接調(diào)用某個書法名家的作品，以數(shù)字化標(biāo)準(zhǔn)管理龐大的漢字字庫成為可能。

四、個性、創(chuàng)意得到加強

計算機技術(shù)的普及應(yīng)用為大眾提供了參與設(shè)計實踐的廣闊機會，將設(shè)計師從字體描摹印刻的艱深枯燥的工作中解脫出來，把重點轉(zhuǎn)向?qū)ξ淖直旧淼慕馕龊蛣?chuàng)意表現(xiàn)中去，為字體設(shè)計發(fā)展提供了新的動力。

在這樣的時空背景下，字體的藝術(shù)個性及表現(xiàn)力無疑較之其形態(tài)的“正確性”具有更為重要的意義。當(dāng)今，字體設(shè)計家越發(fā)注重在文字的語義挖掘，在呈現(xiàn)方式上精心設(shè)計。各種以字體作為獨立主題的設(shè)計競賽和應(yīng)用案例精彩紛呈?，F(xiàn)代字體設(shè)計課也由單純的技法訓(xùn)練逐漸演變?yōu)樽⒅貏?chuàng)意思維的綜合性培養(yǎng)。

運用數(shù)字技術(shù)能使字體產(chǎn)生人們用其它傳統(tǒng)手段難以實現(xiàn)的諸多效果，如吳林葉《星光體》中出現(xiàn)的星光效果，即是數(shù)字化技術(shù)的魅力呈現(xiàn)。本方案基于星光概念，深入挖掘數(shù)字化軟件的表現(xiàn)效果，在字體的實體化中進(jìn)行透視三維空間的遐想，配以夜空意念的渲染，使字體產(chǎn)生靜態(tài)律動的可能，建構(gòu)起立體幻覺實體化字。此類立體化的字體效果進(jìn)而能夠呈現(xiàn)深刻的抽象意義與美感。文與圖的相互組合、互動、群化而成的特殊肌理及影像動感，使人感受到強烈的數(shù)字技術(shù)的印記和特殊的藝術(shù)美感。

又如，第五屆“方正獎”中文字體設(shè)計大賽優(yōu)秀獎——張東裕的《立度》，該方案利用拆散重構(gòu)字體本體，深入挖掘構(gòu)成元素中點、線、面等要素，以字體輪廓線的長度、寬度、振動的角度、移動的幅度為設(shè)計靈感。對二維字體進(jìn)行透視三維空間的遐想，配以對筆畫的建筑化重組的構(gòu)成意念，協(xié)調(diào)字體在產(chǎn)生靜態(tài)律動的無限可能，尋覓另一種虛擬的字體空間。建構(gòu)這種立體幻覺實體化字，正是數(shù)字化技術(shù)賦予它一種氣度的征象。

五、字體設(shè)計的新問題

數(shù)字技術(shù)給予設(shè)計師前所未有的字體設(shè)計能力，但字體設(shè)計觀念和準(zhǔn)則的混亂也隨之產(chǎn)生。愈來愈多的設(shè)計師放棄了刻、印、紙和筆，轉(zhuǎn)而在計算機顯示屏上開展字體設(shè)計的工作，字體設(shè)計的傳統(tǒng)模式受到日益嚴(yán)重的顛覆。這使人們在大量應(yīng)用字體、享用數(shù)字化帶來的便利時，卻產(chǎn)生了一種對字體的輕視心理，忽視對字體的尊重態(tài)度，使用不當(dāng)?shù)奈淖职婷娓潜缺冉允?。個性化的結(jié)果還帶來字體產(chǎn)生小眾化、實用性弱化的問題。它們都對大眾字體審美教育提出了更高的要求。作為新時代的設(shè)計師，應(yīng)當(dāng)高度關(guān)注這些新出現(xiàn)的問題。

另一方面，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的普及使字體的推廣不再單一地仰賴傳統(tǒng)銷售模式。字體公司不需要通過產(chǎn)品包裝以及經(jīng)銷商就可以直接面向終端市場。消費大眾則可以通過網(wǎng)站直接下載使用許多知名設(shè)計公司耗費巨大成本開發(fā)的字體產(chǎn)品，卻不必付費。這種變化有利有弊：它確實節(jié)省了字體開發(fā)公司的運作成本，卻導(dǎo)致字體設(shè)計的知識產(chǎn)權(quán)得不到保障。對于大眾而言，其對于文字的應(yīng)用和修飾本就是日?；纳顑?nèi)容，“數(shù)字化生存”使得這種觀念進(jìn)一步合理化，甚至很多人并沒有意識到未經(jīng)許可下載、使用字體是一種侵權(quán)行為。而參與字體設(shè)計工作的人得到的回報與所付出的心血顯得極不成比例，這自然導(dǎo)致少有年輕人愿意長期從事字體設(shè)計。當(dāng)老一輩的字體設(shè)計專家逐漸退出歷史舞臺之時，從事專業(yè)字體開發(fā)人員后繼乏力、嚴(yán)重短缺的問題就凸現(xiàn)出來了。在數(shù)字網(wǎng)絡(luò)普及的時代，如果知識產(chǎn)權(quán)得不到應(yīng)有的保護(hù)，字體行業(yè)的任何繁榮都可能只是曇花一現(xiàn)，其可持續(xù)性發(fā)展將受到極大的阻礙。

相較于數(shù)字化技術(shù)拓展字體創(chuàng)作空間的速度，字體設(shè)計理念的更新進(jìn)步也顯得比較滯后。數(shù)字技術(shù)為字體設(shè)計帶來了巨大便利性，卻也養(yǎng)成當(dāng)今眾多設(shè)計師的惰性，他們似乎更依賴于現(xiàn)有字庫中的字體。其所作的創(chuàng)新，也常常只是在現(xiàn)有的字體上做一些微小的改動，而非挖掘文字表現(xiàn)的新角度和新風(fēng)格，探索新的創(chuàng)字理念。當(dāng)設(shè)計只注重“形”而非“神”時，設(shè)計必定難有大的突破。

綜觀近幾十年字體設(shè)計的現(xiàn)象與潮流，筆者以為，數(shù)字化時代為字體設(shè)計的未來發(fā)展提出了諸多挑戰(zhàn)，也為字體發(fā)展提供了巨大能量和空間。在多風(fēng)格并存的字體世界中，設(shè)計師需要把握時代脈搏、總結(jié)規(guī)律，更需要標(biāo)新立異，打破常規(guī)、創(chuàng)造獨特的個性化世界，而這正是數(shù)字化時代字體設(shè)計的精神所在！

[1]劉思文.設(shè)計排版里中英文字體的使用研究[J].藝術(shù)與設(shè)計,理論版，2008（2）.

[2]王文權(quán)，武春.試論當(dāng)代字體的設(shè)計藝術(shù)[J].延安教育學(xué)院學(xué)報，2003（9）.

J061

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1673-1999（2012）02-0156-02

池晗（1979-）,男，福建福安人，碩士，閩江學(xué)院（福建福州 350008）美術(shù)學(xué)院講師。

閩江學(xué)院2009社科項目“字體美學(xué)研究”（YSY09007）。