張 媛

（陜西理工學(xué)院 外語(yǔ)學(xué)院，陜西 漢中 723000）

1.引言

近年來(lái)，隨著跨文化交流的日益頻繁，越來(lái)越多的外國(guó)影視作品走入了中國(guó)觀眾的視野。在充分享受外國(guó)電影帶來(lái)的新鮮感，體會(huì)外國(guó)電影所傳達(dá)的異域文化的同時(shí)，人們也越來(lái)越多地關(guān)注到影片名的翻譯。好的影片譯名既揭示了主題，又反映了電影內(nèi)容，并且能夠體現(xiàn)語(yǔ)言的藝術(shù)美，給觀眾以很大的吸引力。然而文化差異使得恰如其分地翻譯影片名并不容易。紐馬克的語(yǔ)義翻譯與交際翻譯理論給電影名的翻譯提供了一個(gè)很好的視角。

2.電影片名翻譯的難點(diǎn)及失敗譯例舉隅

根據(jù)紐馬克的文本類型學(xué)說(shuō)，內(nèi)容的差異使得文本大致歸為四類，分別是具有表達(dá)功能（expressive function）、信息功能（informative function）、呼喚功能（vocative function）和美感功能（aesthetic function）的文本。紐馬克認(rèn)為，表達(dá)功能的文本偏重于原語(yǔ)及原作者，一般是純文學(xué)作品；信息功能是指文本旨在傳遞信息、教授知識(shí)等，例如科技說(shuō)明文、教科書等；呼喚功能是指文本的目的是通過(guò)勸服或命令等喚起讀者的某種行動(dòng)，例如一些宣傳廣告、規(guī)章制度等；在對(duì)原文內(nèi)容忠實(shí)的基礎(chǔ)上應(yīng)兼顧美感原則。文本的美感體現(xiàn)在音韻美、結(jié)構(gòu)美、意境美上，能夠給予讀者美的享受。電影名作為一種有特殊目的的文本，具有深厚的蘊(yùn)義和內(nèi)涵，它是一部好電影不可或缺的一部分。好的電影譯名應(yīng)該在言簡(jiǎn)意賅地傳達(dá)影片內(nèi)容和主題的同時(shí)，兼顧到語(yǔ)言美，通過(guò)巧妙構(gòu)思引起觀眾極大的興趣和觀看欲望。如果電影譯名能夠既保有原語(yǔ)風(fēng)味，又準(zhǔn)確傳遞信息，還體現(xiàn)美感，更激發(fā)觀看欲望，那就是再完美不過(guò)了。然而由于文化的差異性，在翻譯電影片名時(shí)很難四者兼顧，只能有所側(cè)重，并且綜合考慮各種因素選擇適當(dāng)?shù)姆g方法。

現(xiàn)實(shí)的情況是很多電影片名的翻譯不盡如人意。例如美國(guó)影片American Beauty被譯為“美國(guó)麗人”。這部影片以黑色幽默的筆觸犀利地揭示了美國(guó)日常生活的“眾生相”。它以一個(gè)典型的美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)家庭生活為例，展示了深藏于美國(guó)社會(huì)內(nèi)的種種病態(tài)。影片中多次出現(xiàn)紅玫瑰，它們時(shí)而代表欲望，時(shí)而代表血腥，是男主人公腦中不斷浮現(xiàn)的幻象。這具有隱喻意味的紅玫瑰，學(xué)名正是American Beauty，影片的名稱也由此得來(lái)。然而把片名直譯為“美國(guó)麗人”，筆者認(rèn)為并不恰當(dāng)。主要原因是由于文化差異，絕大多數(shù)中國(guó)觀眾并不知道紅玫瑰還名為“美國(guó)麗人”。他們看到這個(gè)譯名，一般會(huì)認(rèn)為影片是講一個(gè)美國(guó)的美人，即使看過(guò)了影片，也不明白片名從何而來(lái)。這樣的譯名盡管顧及了文本的音韻美，而且具有一定的呼喚功能，但是未能準(zhǔn)確傳達(dá)影片的內(nèi)容和主題，不能在目的語(yǔ)觀眾那里收到和原語(yǔ)觀眾一樣的效果。筆者認(rèn)為綜合權(quán)衡后譯為“血紅玫瑰”比原譯名更為恰當(dāng)。

電影片名是編劇巧心構(gòu)思的結(jié)果，是一類具有特殊目的的文本，兼具了表達(dá)、信息、呼喚和美感功能。正因?yàn)槿绱?，再加之文化差異的影響，使得電影名的翻譯并不容易。筆者認(rèn)為電影片名的翻譯應(yīng)該充分考慮到原語(yǔ)和目的語(yǔ)的不同特點(diǎn)，原語(yǔ)觀眾和目的語(yǔ)觀眾的文化背景差異，有所側(cè)重地選擇適當(dāng)?shù)姆g方法，紐馬克的語(yǔ)義翻譯與交際翻譯理論值得借鑒。

3.紐馬克的語(yǔ)義翻譯與交際翻譯理論

紐馬克翻譯理論的核心是語(yǔ)義翻譯 （semantic translation）與交際翻譯（communicative translation）。 他指出：交際翻譯試圖盡可能使譯文在目的語(yǔ)讀者那里產(chǎn)生和原語(yǔ)讀者一樣的效果；語(yǔ)義翻譯試圖盡可能在目的語(yǔ)的語(yǔ)義和句法結(jié)構(gòu)所允許的范圍內(nèi)，給出能夠準(zhǔn)確傳達(dá)原語(yǔ)在一定語(yǔ)境中意義的譯文。（Peter Newmark.Approaches to Translation，2001：39）他認(rèn)為：交際翻譯看重目的語(yǔ)讀者，力圖排除因?yàn)槲幕町惪赡茉谀康恼Z(yǔ)讀者那里引起理解障礙的因素。交際翻譯強(qiáng)調(diào)譯文在目的語(yǔ)讀者那里產(chǎn)生的效果。語(yǔ)義翻譯看重原語(yǔ)作者，強(qiáng)調(diào)信息的內(nèi)容，力圖使譯文保有原語(yǔ)的風(fēng)味。語(yǔ)義翻譯一般用在純文學(xué)作品及原文內(nèi)容與形式同等重要的語(yǔ)篇中；交際翻譯應(yīng)用范圍很廣，包括大多數(shù)非文學(xué)作品、新聞，以傳達(dá)信息為主要目的的文章、教材、報(bào)告和科技說(shuō)明文等。語(yǔ)義翻譯要力求譯文與原文的形式更接近并盡量保持原文的內(nèi)容，而在交際翻譯中，譯者或許需要重新組織句法、調(diào)整文體、排除歧義，并添詞或減詞，使譯文更流暢，有時(shí)甚至可以改正原作者的錯(cuò)誤。紐馬克這兩個(gè)概念的提出，深化了翻譯理論的研究，解決了直譯和意譯之爭(zhēng)，有力地指導(dǎo)了翻譯實(shí)踐。

4.紐馬克翻譯理論在電影片名翻譯中的應(yīng)用

（1）語(yǔ)義翻譯

對(duì)電影名進(jìn)行語(yǔ)義翻譯，盡可能保有了原名的形式、內(nèi)容和風(fēng)味。語(yǔ)義翻譯可使譯文保持美學(xué)價(jià)值，包括sound（聲音美），rhyme（韻律美）和structure（結(jié)構(gòu)美）。（Peter Newmark：Approaches to Translation.2001：67）一些以片中主角的名字或以地名命名的影片，多采用語(yǔ)義翻譯。例如《簡(jiǎn)·愛》（Jane Eyre），《卡薩布蘭卡》（Casablanca），《斷背山》（Brokeback Mountain），《諾丁山》（Notting Hill），《哈利·波特》（Harry Potter）；片名本身清楚易懂，不會(huì)因?yàn)槲幕町惗鹄斫庹系K的片名，也采用語(yǔ)義翻譯。 例如：《角斗士》（Gladiator），《畢業(yè)生》（The Graduate），《辛德勒名單》（Schindler's List），《星球大戰(zhàn)》（Star Wars），《拯救大兵瑞恩》（Saving Private Ryan），《 英 國(guó) 病 人 》 （The English Patient）， 《 獵 鹿 人 》 （The Deer Hunter），《百老匯的旋律》（the Broadway Melody）。

（2）交際翻譯

有些英語(yǔ)電影名會(huì)由于文化差異造成觀眾理解障礙或是本身不能很好地反映電影主題。這樣的電影名適合采用交際翻譯，以排除目的語(yǔ)觀眾的理解障礙，使影片譯名對(duì)譯語(yǔ)觀眾產(chǎn)生同原語(yǔ)觀眾一樣的效果。例如將Hamlet譯為《王子復(fù)仇記》，既照顧到了一部分對(duì)英國(guó)文學(xué)和戲劇了解甚少的觀眾，又言簡(jiǎn)意賅地說(shuō)明了影片的主要內(nèi)容。又如電影Cast Away被譯為《荒島余生》，這樣的譯名很具感染力，讓喜歡運(yùn)用四字成語(yǔ)的中國(guó)觀眾讀起來(lái)朗朗上口，而且高度概括了影片主題。再如電影Matrix的片名，原是指片中一個(gè)名為Matrix（母體）的計(jì)算機(jī)人工智能控制系統(tǒng)，將其譯為“黑客帝國(guó)”，既避免了晦澀難懂的信息造成的理解障礙，又極大地激發(fā)了目的語(yǔ)觀眾的觀看興趣。還有電影《出水芙蓉》（Bathing Beauty），《風(fēng)月俏佳人》（Pretty Woman），《修女也瘋狂》（Sister Act），《這個(gè)殺手不太冷》（The Professional），《亂世佳人》（Gone with the Wind），這些譯名都充分地考慮到了目的語(yǔ)觀眾，看重譯文在目的語(yǔ)觀眾那里產(chǎn)生的效果。當(dāng)然交際翻譯使得原語(yǔ)的風(fēng)味多少有些缺失，內(nèi)容和形式多少有些改變，但是在無(wú)法面面俱到的情況下，有側(cè)重地選擇翻譯方法是唯一可行的道路。

（3）語(yǔ)義翻譯與交際翻譯相結(jié)合

在對(duì)有些電影名進(jìn)行翻譯的時(shí)候，既要照顧作者的風(fēng)格，又要考慮譯文在目的語(yǔ)觀眾那里收到的效果；既要盡量保留原名的字面意思，又要深化其內(nèi)涵，并且需要在譯文的用詞、句法等的限制中尋求一種平衡和妥協(xié)，需要在不背離影片內(nèi)容和原名的基礎(chǔ)上添詞或減詞。于是采用語(yǔ)義翻譯與交際翻譯相結(jié)合的方法。例如：電影The Terminal譯為《幸福終點(diǎn)站》，使片名內(nèi)涵更豐富，與影片內(nèi)容更貼合。又如Tarzan譯為《人猿泰山》，既保留了Tarzan作為主人公名字的發(fā)音，又點(diǎn)明了它半人半猿的身份，還能讓人想象Tarzan的形象高大，與熟悉的泰山也許有神似的地方。再如《阿甘正傳》（Forrest Gump），既保留了主人公名字的發(fā)音，又巧妙套用了中國(guó)觀眾熟悉的魯迅小說(shuō)《阿Q正傳》的名字，使人印象深刻，產(chǎn)生強(qiáng)烈的觀看欲望。還有 《碧血黃沙》（Blood and Sand），《生死時(shí)速》（Speed）等。 這些譯名既照顧到了原名的字面意思或形式，又通過(guò)添詞適當(dāng)?shù)厣罨嗽黝}，擴(kuò)展了內(nèi)涵，增加了譯名的美感。

5.結(jié)語(yǔ)

電影片名兼具高度概括電影主題，體現(xiàn)電影內(nèi)涵，吸引觀眾的功能。一個(gè)好的電影譯名凝結(jié)了譯者的智慧，可以對(duì)影片起到很好的推廣作用，使影片更具魅力，使觀眾得到美的享受。電影片名的翻譯既要考慮到原名的內(nèi)容形式和風(fēng)格，又要兼顧電影內(nèi)容和目的語(yǔ)觀眾，還要設(shè)法免除文化差異對(duì)目的語(yǔ)觀眾的影響。譯者應(yīng)該綜合考慮各種因素，確定使用語(yǔ)義翻譯、交際翻譯，或是兩種方法相結(jié)合。當(dāng)然沒有任何一種翻譯方法是完美的，對(duì)于電影片名這一類特殊文本的翻譯，還有待譯者進(jìn)一步探索、豐富和完善。

［1］ Peter Newmark.Approaches to Translation ［M］.London：Pergamon Press，2001.

［2］ 劉宓慶.當(dāng)代翻譯理論［M］.北京：中國(guó)對(duì)外翻譯出版公司，1999.

［3］ 賀鶯，電影片名的翻譯理論和方法［J］.外語(yǔ)教學(xué)，2001，（1）.