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        解析張萱的《搗練圖》

        2012-08-15 00:42:55
        文教資料 2012年1期
        關鍵詞:寫實性工筆刻畫

        王 策

        (運城學院 美術系,山西 運城 044000)

        一、張萱——唐代重要的工筆人物畫家

        張萱,京兆(陜西西安)人,生卒年不詳,曾為開元畫直,他的藝術活動主要在開元、天寶(公元713—756年)前后,他擅長畫人物畫,尤其是畫貴公子和閨房之秀最為著名,他畫的嬰兒也是氣度、身份和骨法自成一家。

        據(jù)湯垕的《畫鑒》記載,張萱最大的特點是畫婦女多以朱色渲染耳根,借以凸顯女性白里透紅的膚質。他的這一畫法應來自展子虔,并不是他獨創(chuàng)的。但這也說明張萱獨特的繪畫方式,有意識地區(qū)別于其他畫家。張萱的仕女畫設色工整濃艷、用筆工整妍巧,又善于用點簇法畫亭臺、樹木、花鳥等宮廷景物。他的《虢國夫人游春圖》和《搗練圖》,不但在當時是一流的反映現(xiàn)實生活的優(yōu)秀作品,而且是代表著盛唐人物畫的傳世杰作。

        (一)《搗練圖》的內(nèi)容簡介

        《搗練圖》主要描繪了唐代城市婦女在搗練、熨平、絡線、縫制勞動操作時的場景,是手卷式的重彩畫。畫中的人物細節(jié)刻畫生動,凝神自然,能使人深刻地感覺到從搗練到熨練不同人物的儀容和性格。人物之間的互動自然,形象逼真,刻畫維肖、流暢。可見作者的觀察細致入微,用線工整遵勁,設色雖艷而不俗。婦女“豐肥”的體型,反映了盛唐崇尚健康飽滿的審美情趣。

        第一組描繪了四個人以木杵搗練的情景。人物表情豐富,姿態(tài)生動。

        第二組刻畫了織線的場景,描繪了兩個坐著的婦女。她們中有一個人坐在凳子上,一個人坐在地毯上,可以看出坐在凳子上的婦女正在縫制白練,而坐在地毯上的婦女正在纏線。

        第三組畫人物最多,共有六位,描繪了熨練的場景,先抻直白練,然后用熨斗熨平,其中兩人手持木軸,身體微微向后仰,生動地刻畫了抻的動作。熨練的婦女用左手把持練邊,右手握熨斗(古代的熨斗很簡單,熨衣服的時候,在斗內(nèi)盛放炙熱的木炭,然后直接熨燙)神情專注的熨燙白練,儀容端莊,還有一個較為年輕的女子,在白練的另一旁。在這組人物的最右側,有一個手執(zhí)扇子的女孩在照看火盆,或許是盆里的木炭燒得太熱了,女孩把頭撇向了另一邊。這五個人都有自己明確的任務。有一個調(diào)皮可愛的女孩,在抻開的白練下面饒有興趣地伸頭觀看,頓時給畫面帶來了不少的生趣。這應是畫家熟悉生活環(huán)境,認真觀察人物的結果。

        這三組人物各執(zhí)其事,神態(tài)生動自然,宛若真人,體現(xiàn)了唐代仕女畫在寫實方面取得杰出的成就。

        (二)《搗練圖》中人物“形”與“神”的傳遞

        1.“形”的把握

        《搗練圖》中的人物線條以圓線居多,線條組合寬松自然,情態(tài)生動,圖中的女子多為成年婦女,都穿短褥,肩上搭有披帛,衣袖窄小,褥腰和褥裙上的花紋紋樣給我們展現(xiàn)出盛唐紋飾變化的豐富多彩、典雅宛麗,在薄如蟬翼的衣裙上,用極其細致的筆觸勾勒出衣裙上織印的花紋??梢愿杏X到

        衣裙在擺動時變換著不同的圖案,對“神”的傳遞更為深刻。

        2.“神”的傳遞

        畫中的人物端莊豐腴,雍容華貴的氣息與高貴的氣質油然而生,第一組描繪了四個婦女臉龐朝向不同的方向,搗練一組中挽袖婦女、縫衣婦女靈巧地理線,能從她們認真而專注的眼神中看出她們都默默不語地進入了單調(diào)、緊張和集體的勞作當中。這一組的人物把“形”與“神”的把握十分生動、精確,準確地把握了人物在不同動作中的不同中心。手持木軸的拉白練的婦女,能使人明確地看出扯絹時用力微微地向后退向后仰,來維持身體的平衡;熨練者手持熨斗輕盈自若的步態(tài)與沉重的搗練者疲憊的神態(tài)互相對稱卻又不至于呆板。搗練休息的婦女慵懶的表情,能使觀者明顯地感覺出搗練的辛苦。畫史記載張萱還擅長表現(xiàn)幼兒活動的繪畫技巧。《搗練圖》中看火盆的女孩以短柄執(zhí)扇在煽火時以袖遮面,炙熱的木炭烤得她不得不扭轉她稚嫩的臉龐,盡管女孩不是畫面的主題,卻能迅速地掠取觀者的眼光,使畫面的人物與場景更加真實生動,充滿生活的情趣。

        二、《搗練圖》的審美取向

        工筆人物畫是以它獨特的繪畫手段存在于繪畫歷史上的。工筆人物畫的目的在于抒情寫意,呈現(xiàn)人物內(nèi)心的本質世界。

        (一)寫實性在《搗練圖》中發(fā)揮的巨大作用

        從《搗練圖》中可以看出,傳統(tǒng)工筆人物畫的創(chuàng)作需要過硬的寫實手法,尤其是圖中人物形態(tài)的刻畫,畫家掌握人物的情態(tài)要深入細致地觀察情態(tài),即情緒化了的人物動態(tài)。由于《搗練圖》尺幅所限,畫家無法在人物的臉部深入刻畫,但畫家卻聰明地利用了人物的“形”來表現(xiàn)出正、側、蹲、立、俯、仰的動態(tài),高超的繪畫技術使畫面統(tǒng)一于生活情趣之中而又充滿了生活氣息。畫面中的人物刻畫得栩栩如生,只要看每個人的形體特征就可以感覺出長相和性格無一雷同。這種用全身的因素來塑造人物的心理特征和是古代畫家?guī)Ыo當今人物畫的啟示之一,現(xiàn)當代畫家都具有素描基礎,在塑造體積、刻畫人體結構方面應該說是超越了古人,但也有很多畫家忽視傳統(tǒng)人物畫中靠外輪廓表達傳神的方法。雖然有些畫家把自己的感情投射在繪畫對象中,使其有意地變形,可現(xiàn)實主義的造型是任何方法都掩埋不了的。

        (二)《搗練圖》中寫實性的“情緒線”

        《搗練圖》不僅給我們寫實性的啟示,構圖、尺幅上的濃縮精煉也給了當今工筆人物畫同樣重要的啟示?!皹媹D”一詞在中國畫壇上隨處可見,有時工筆人物畫不免會限于純粹的理性之中,只注重點線面色的擺放安置,反而對人物畫的以情造境的布局有所忽視或者就根本意識不到?!稉v練圖》有一條主情緒線,圖中所有的人物都是按這條主線而發(fā)生的。即使是后面的背景,也是這條主線使然。這條主線也濃縮了畫面上必須出現(xiàn)的形象和尺幅。使得觀看者在畫卷徐徐展開時便能感覺到那個時代的脈搏。右端四人的動作和情緒呈較短促的上下浮動,是這條主情緒線的開端。情緒之線延續(xù)到地毯上穿針引線的兩位婦女時有緩和舒展的意思。再往下看,看到了執(zhí)短柄扇蹲著看炭爐的女孩,伸出手扇著炭爐,身體由于炭的火熱而向后,扭頭轉向側后,她起著承前啟后的作用。到抻開白練熨練的這一組人物,情緒線則完全展開,但是在最左端的婦女又有了一個停頓,使得主線從左至右戛然而止,卻有回彈之意。鉆在練底下向上看的小女孩可以看做是整條主線的一個支線,或者說是一個裝飾點。人物的“形”與“神”的傳遞都是圍繞著這條主線“曲盡其態(tài)”,栩栩如生。

        (三)傳統(tǒng)人物畫寫實性的傳承

        《搗練圖》正是由于這種“氣正跡高”的正統(tǒng)人物畫感覺,它經(jīng)歷了數(shù)千年的風雨至今仍受人們的喜愛?!皻庹笨衫斫鉃殛杽傉龤?,不變形,不做作,自然而然,即形的寫實。“技高”可以理解為扎實的寫實功底。正是這種感覺,才使《搗練圖》這幅正統(tǒng)的工筆人物畫具有獨立發(fā)展而長久的生命力,即使再創(chuàng)新,也無法從根本上淹沒這種感覺。再者就是“無功利之心”的創(chuàng)作,有感而發(fā)的現(xiàn)實主義創(chuàng)作,把畫當做是一幅自賞為目的的作品,以自己真正的作畫心來作畫。這是《搗練圖》給我們最重要的啟示。

        [1]張書衍,樊新華.中國工筆繪畫藝術[M].遠方出版社.

        [2]張弘.中國工筆人物畫名作鑒賞[M].遠方出版社.

        [3]古代藝術三百題[M].上海古籍出版社.

        [4]工筆畫技法與欣賞[M].吉林音像出版社、吉林文史出版社.

        [5]徐光復.中國藝術精神[M].華東師范大學出版社.

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