吉林 金文姬

“哈韓”服飾對中國服飾的影響

吉林 金文姬

“哈”源于臺灣青少年文化的流行用語，意指“近乎瘋狂的想要得到”。哈韓是指狂熱追求韓國音樂、電視、時裝、偶像等流行娛樂文化，并在穿著打扮和行為方式上進行效仿。中國自改革開放以來，在政治、經(jīng)濟、社會等各個領(lǐng)域取得了龍騰虎躍式的發(fā)展，中國人特別是青年人對日新月異而又形式多樣的文化現(xiàn)象有了更高的要求。中國是有著幾千年燦爛文化的文明古國，中華文化博大精深，有著強大的生命力，不僅有著重要的歷史意義，而且還有深遠的現(xiàn)實意義；不僅適用于華夏神州，而且適用于五湖四海，這是任何一種其他文化所無法比擬的?！翱鬃訉W(xué)院”在全世界各地辦學(xué)，傳播中國文化。中華文化的精髓，在于“和合”講究中庸之道，著裝服飾也同樣注重“得體、大方”，無法用服裝充分彰顯不同消費者的個性風(fēng)格，而忽視了每個人的個體追求。在審視“哈韓”服飾涌入中國的同時，在某種程度上也是由于中國文化境域沒有充分滿足中國當代青年真實質(zhì)感的精神文化渴求，使供求之間存在難以逾越的鴻溝，于是青年們開始尋找著他們的替代品。服飾是時尚的中心，而青年總是與時尚有著不解之緣，他們對時尚的需求和認同，呈現(xiàn)出“花開多面”的現(xiàn)象，體現(xiàn)在服飾中尤為明顯。大量韓式風(fēng)采的宣傳攻勢，為韓國服飾在中國的推廣創(chuàng)造了良好的條件?！绊n劇”以東方文化為基礎(chǔ)吸融并展示這些歐美的現(xiàn)代文化風(fēng)格，在中國青年的選擇中脫穎而出，供求之間有了默契，“哈韓”現(xiàn)象隨之產(chǎn)生。這些都是當代中國青年在追求過程中體現(xiàn)出的一種多變心理。

一、“哈韓”服飾現(xiàn)象的來源——“韓流”對中國服飾的影響

當今社會韓國流行文化在中國青年的生活中頻頻出現(xiàn)，追溯其根源，是韓劇在中國的熱播刮起了一股“韓流”旋風(fēng)。極富生活化、平民化的韓劇，憑借其濃厚的生活氣息、清新唯美的畫面背景、樸實動情的表演展現(xiàn)，抒情感人的音樂旋律，述說著親情、友情和愛情——人類情感的永恒主題，無時無刻不閃耀著“韓流”的魅力。韓國的青年演員們在劇中經(jīng)過精心設(shè)計和搭配的穿著打扮，引起了中國青年的強烈共鳴。從此，“韓流”在中國青年的心中埋下了種子，并且隨著韓國風(fēng)的不斷襲來逐漸生根發(fā)芽，直到帶來了如今這樣不可小覷的影響。

從最初引入我國的韓劇《嫉妒》，到熱播的《大長今》、《屋塔王世子》，韓劇的播出達到了一個高潮，韓劇越來越受到市民階層的關(guān)注和欣賞。韓劇在演繹曲折故事情節(jié)的同時也在上演著一場精彩的韓國時裝秀，讓中國觀眾看了又看，也仍不覺得乏味。韓劇的火爆帶動了“韓流”的傳播，而“韓流”的傳播擴大了韓國服飾的影響力。

韓劇帶來的“韓流”對中國青年服飾的影響是潛移默化的。當青年觀眾被韓劇中和諧的家庭、童話般的愛情、成功的事業(yè)和世俗的消費主義所吸引時，就對這種生活方式產(chǎn)生了向往之情，那些劇中角色也就成為了青年觀眾心中的偶像和效仿的對象。如《浪漫滿屋》中宋惠喬穿著的高腰線上衣，短到胸口的小背心外套，活潑又可愛；《My Girl》中李多海所佩帶的耳環(huán)、項鏈、發(fā)飾等飾品，典雅而不失活力。

韓劇中的服飾色彩清新而不失動感、款式簡潔而不失時尚、搭配新穎而不失典雅，集中體現(xiàn)了日常生活的審美標準。正是這些令人賞心悅目的服飾，使韓劇倍受青年人群的青睞?！肮n”服飾前衛(wèi)但不張揚、精致但不繁瑣，集時尚、休閑為一體，這就是“哈韓”服飾對中國青年產(chǎn)生巨大影響的原因之所在。

二、哈韓服飾的特征——色彩格調(diào)對中國服飾的影響

服飾上體現(xiàn)出求新、求美、求異的特點，與青年追求新鮮事物、渴望發(fā)展個性、展示青春自我的內(nèi)在需求相一致。追求服飾的流行逐漸成為青年真實情感的自然流露。而最能彰顯這種鮮明個性的就是服飾的色彩和格調(diào)。不同的色彩能帶給人以熱情、靜謐、狂野、莊重等不同的視覺沖擊，色彩的格調(diào)與搭配同款式結(jié)合之后，便形成服飾的不同風(fēng)格特色，釋放出民族、時代的特質(zhì)。所以色彩及其形成的格調(diào)是“哈韓”服飾生命力的重要特征。傳統(tǒng)韓服女裝中，大膽采用補色形成強烈的對比，淺綠色短上衣配大紅色裙子，強烈對比的綠衣紅裳成為主調(diào)，這在其他民族的傳統(tǒng)服飾中極為罕見。反而給人一種少有的醒目與活躍。

韓國人是崇尚白色的民族，韓國民族對白色的偏愛，使其服飾的色彩以淡雅為基調(diào)，如粉綠、粉紅、淡綠、淡藍這些明凈淡雅的顏色，從而彰顯出著衣人的優(yōu)雅特質(zhì)。與此同時，高純度的大紅色、亮黃色、明紫色、純藍色，甚至有明顯帶光感的色彩也在“哈韓”服飾中展現(xiàn)得淋漓盡致。中國的青年人正是看中了的哈韓服飾鮮艷亮麗的特點，并且能充分表現(xiàn)出他們的青春與活力、天真爛漫與活潑可愛，所以使他們在服裝消費的選擇中增添了對于色彩的思考。

“哈韓”服飾善于展現(xiàn)色彩變化，單這一點已經(jīng)很能博得一大批中國年輕人的歡心。不過，哈韓服飾的特色之處并非只是將多種色彩簡單地堆砌，而是非常善于通過色彩格調(diào)的組合與明暗的對比來表現(xiàn)服裝的立體感。因此，穿韓國風(fēng)格的服裝，搭配的趣味與隨之帶來的不同效果總是會讓中國的青年朋友驚喜不斷。尤其對服飾色彩的大膽選擇，用圍巾、掛件、腰帶等配飾形成一種起緩沖作用的中間色帶，以更大膽的方式述說著個性與前衛(wèi)，又不讓人感到艷俗和突兀，如《冬季戀歌》中裴勇俊圍巾的佩戴。這種對色彩的選取影響著中國青年人服飾的色彩格調(diào)，不管是濃妝還是淡抹都做到恰到好處，高雅而又明快，經(jīng)典而又時尚。

同時這種服裝的設(shè)計方式也伴隨并帶動著中國服裝向色彩明麗方向的轉(zhuǎn)型，優(yōu)化了中國服飾的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)和產(chǎn)品質(zhì)量，帶動了中國青年人服飾產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，使中國服飾更能滿足本國青年對服裝的需求，豐富了中國青年對本國服飾的選擇。

三、哈韓服飾的精髓——款式搭配對中國服飾的影響

傳統(tǒng)韓服與中國傳統(tǒng)服飾一樣，都屬于“寬衣”結(jié)構(gòu)。衣服的整體輪廓自然、放松，繼承了傳統(tǒng)經(jīng)典元素的現(xiàn)代韓國服飾，在保留著上短下長、上簡下豐、寬松、高腰等特點的同時又合理地采納了西方服飾中的線條造型，各式各樣短到其胸口的小外套，就是韓服女裝的變種；韓服女裝中的長裙縮短到膝蓋以上再配上燈籠袖，就成了青春靚麗的娃娃裙。韓國的流行時裝成功地把西方的線條和立體造型元素融入到東方服飾中。

韓國時裝突破了中國青年對傳統(tǒng)服飾具象形態(tài)的禁錮認識，感受到另一種來自異域的新鮮的服飾文化。簡約的款式使韓國服裝營造出一種混搭風(fēng)。齊膝的長衫配緊身褲，外搭一件短款小外套，大方干凈；娃娃裙搭中長款外套，下穿長靴和長襪，俏麗可愛。隨意的混搭，一種輕便和精致的休閑風(fēng)油然而生。于是，在中國的大街小巷里這種混搭越來越多見，與以往陳舊的款式有著天壤之別的混搭風(fēng)裝點了這古老的國度，增添了青年人朝氣蓬勃的氣息。

夏奈爾說過，時尚來去匆匆，唯有風(fēng)格永存。在經(jīng)濟全球化浪潮撲面而來的今天，任何民族都不可能不受到外來文化的影響，也無權(quán)拒絕世界性文化交流。韓國在吸引他國潮流的同時，保留了自己的特色，形成了鮮明的韓國個性。民族的也就是世界的，我們只有尊重個性、尊重差異、尊重每一種生活方式、尊重自由選擇的權(quán)利、保持寬容的心態(tài)。伴隨著中國整體實力日漸增強，中國傳統(tǒng)文化得到了進一步的彰顯，反映在服飾中，就會形成一種新的“中國風(fēng)格”。青年服飾文化作為社會主義先進文化的重要組成部分，已倍受眾人的關(guān)注。發(fā)展健康有益，充滿活力的青年服飾文化，是社會的需要，是時代的追求，加強自身文化建設(shè)，并不斷通過文化對話，堅持文化的多元共處，不斷吸納和消化其他民族、國家、地域的文化成果，能夠為我們中華民族文化帶來一個新的春天。這是中國服裝設(shè)計師們義不容辭的責任，帶有中國元素的中國服飾必將領(lǐng)導(dǎo)世界潮流，最終成為世界服裝的主流。

（編輯 李艷華）

（作者單位：吉林女子學(xué)校）