徐華容

（遵義職業(yè)技術學院基礎部，貴州遵義 563003）

談《許三觀賣血記》的人物描寫

徐華容

（遵義職業(yè)技術學院基礎部，貴州遵義 563003）

《許三觀賣血記》的人物描寫有值得探討、學習的獨到之處，全書二十余人都沒有直接的外貌描寫，但所有人物都能栩栩如生地矗立在讀者面前。作者余華大膽而精湛地運用敘述、聲音、語氣及意會來展示作品人物的外貌，拓展了人物描寫的空間，為人物的描寫特別是外貌描寫進行了嘗試。

《許三觀賣血記》；人物描寫；探討

《許三觀賣血記》是繼傷痕文學、反思文學后的尋根文學類作品，榮獲美國巴斯恩—諾貝爾新發(fā)現(xiàn)圖書獎。其作品以純凈細密的敘述語言展開故事，以逼近生活真實的平實的民間姿態(tài)刻畫人物。小說描寫了許三觀一生中經歷的十二次賣血，展示了人性中最本質的東西——性善、性惡、私欲、情欲、性欲、物欲等，是一部具有較高的思想價值、文學價值、藝術價值的好作品。其人物的描寫是這部作品最吸引人的地方。

《許三觀賣血記》的人物描寫非常獨特，全書有名有姓的人物二十余個，長什么樣，個子高矮，作者都沒有描述，全憑讀者自己去想象。許三觀是作者余華傾力打造的人物，讀者也只能從他媽是美人去想象他的長相、個頭、膚色、聲音、體形……語言的情態(tài)化和所傳達信息的高密度化，使余華的人物描寫鬼斧神工，新鮮生動而又簡潔準確。

書中所有人物作者都沒有正面描述他們的長相，但每個人物都能鮮活地矗立在讀者面前，明顯地感受他們的呼息和體溫。作者運用了側面烘托等多種手法來描繪人物，含蓄而簡練，具有一種朦朧的美。所以，在小說閱讀中，初看所有人物都是模糊的，像一個影子，像隔著墻壁聽戲，聽者只能從唱戲人的聲色、語氣想象他們的長相，戲中人物能在聽者腦海里一一呈像。但仔細閱讀、想象琢磨以后，書中的人物便不再是影像，而是清晰可見。正如高爾基所言：“當我在巴爾扎克的長篇小說《驢皮記》里，讀到描寫銀行家舉行盛宴和二十來個人同時講話因而造成一片喧聲的篇章時，我簡直驚愕萬分，各種不同的聲音我仿佛現(xiàn)在還聽見。然而主要之點在于，我不僅聽見，而且也能看見誰在怎樣講話，看見這些人的眼睛、微笑和姿勢，雖然巴爾扎克并沒有描寫出這位銀行家的客人們的臉孔和體態(tài)?！盵1]高爾基是對《驢皮記》人物描寫的贊嘆，似乎也是對相隔幾十年后余華《許三觀賣血記》人物描寫的贊嘆。

《許三觀賣血記》人物描寫能獲得如此成功，得力于他人物描寫的特點：

一、非常簡約

簡約不是簡單，也不同于簡筆，而是節(jié)省。作者把人物外貌描寫交給讀者，讓讀者自由想象。作品中有這樣的描寫“有兩個女人走進來，一個年紀大了，一個還年輕。許三觀的叔叔說：‘桂花越長越像媽了’。年輕的女人笑了笑……”。桂花長什么樣，桂花的媽又長什么樣，作者沒寫。讀者可憑借自己的生活經歷，想象出一老一少兩個女人的形象及她們的穿著打扮，臉孔、體態(tài)及燦爛的笑容。很多時候，人物的外貌描寫是可以省去的，一個人物出場只要寫清楚人種、性別、老少就行，一切細致的外貌描寫都可以留給讀者去想象，給讀者無限想象的空間，自己去組合人物的外貌，自己認為恰當就行，約而不施一詞，簡而不遺不缺。這種節(jié)簡到省略的描寫，實質上就是清代劉大櫆所言：“文貴簡。凡文筆老則簡，意真則簡，辭切則簡，理當則簡，味淡則簡，氣蘊則簡，品貴則簡，神遠而含藏不盡則簡，故簡為文章盡境?！盵2]余華正是抓住了人物的“神”，所以他的人物描寫已入“盡境”。

二、先意會后言傳

意會是一種美妙的精神享受?！霸S三觀躺在藤榻里，兩只腳架在凳子上，許玉蘭走過來說：‘許三觀，家里沒米了，只夠晚上吃一頓，這是糧票，這是錢，這是米袋，你去糧店把米買回來?！S三觀說：‘我不能去買米，我現(xiàn)在什么事都不做了，我一回家就要享受。你知道什么是享受嗎？就是這樣，躺在藤榻里，兩只腳架在凳子上。你知道我為什么要享受嗎？就是為了罰你，你犯了生活錯誤，你背著我和那個王八蛋何小勇睡覺了，還睡出個一樂來，這么一想我氣又上來了。你還想讓我去買米？你做夢去吧?！S玉蘭說：‘我扛不起一百斤米?！S三觀說：‘扛不起一百斤，就扛五十斤?！迨镂乙部覆黄稹！悄憔涂付褰?。’許玉蘭說：‘許三觀，我正在洗床單，這床單太大了，你幫我揪一把水，’許三觀說：‘不行，我正躺在藤榻里，我的身體才剛剛舒服起來，我要是一動就不舒服啦?！S玉蘭說：‘許三觀，你來幫我搬一下這只箱子，我一個人搬不動它?！S三觀說：‘不行，我正在藤榻里享受呢……’。”許三觀對妻子過去的行為不滿，氣惱表現(xiàn)得直率、本色。他怎么想的，作者沒寫，他的心理活動全部由人物的言行舉止來表現(xiàn)，而這些人物的言行舉止又分明包含了人物心理，讀者在閱讀中自然會產生意會。他的小心眼、他的耍賴，都讓讀者感到合情合理，甚至有幾分可愛，人物形象由此鮮活起來。在整篇小說的人物描寫中，作者把人物的外形創(chuàng)造和心理描寫都留與讀者想象，讓讀者在再創(chuàng)造中獲得愉悅。

古人說：“文章不難于巧而難于拙；不難于細而難于粗；不難于曲而難于直；不難于華而難于質?！盵3]《許三觀賣血記》的人物描寫十分抽象，但這抽象并非嚴密的邏輯推理，而是需要通過讀者的意會得以呈像，而這樣的效果顯得十分美妙、自然，使書中任何一個人物的描寫都沒有一丁點的多余，像一組雕塑群，大氣凝重，樸實自然。

三、用聲音、語氣、聲色展示人物外貌及性格

用聲音、語氣、聲色來展示人物外貌一般用在微型小說中?！对S三觀賣血記》洋洋灑灑十四萬八千余字的長篇小說，不直接描寫人物的外貌，而通過人物說話的聲音、語氣來展示人物的外貌及性格?！霸S三觀對阿方說：‘阿方，你老了?！⒎近c著頭說：‘我都四十五歲了?！堈f‘我們鄉(xiāng)下人顯老，要是城里人，四十五歲看上去就像是三十多歲?！S三觀對根龍說‘根龍，你越長越結實了，你看你身上的肌肉，你一動就像小松鼠那樣竄來竄去的。你娶到桂花了嗎？那個屁股很大的桂花，我四叔死的時候你還沒娶她?！堈f：‘她都給我生了兩個兒子了?！弊髡邇H用了人物說話的語氣、聲色就把人物的外貌和心理活動描寫得淋漓盡致。根龍的年齡、外貌、性格、神情躍然紙上：中年，身體壯實，有些顯老，說話的時候臉上掛著微笑，內心的愉悅和自豪溢于言表。

四、用敘述代替描寫

敘述是最能引起人的注意力的方法。茶館里的說書、街頭的廣告、講故事等等，都能讓人駐足觀之、聽之甚至留連忘返。這就是敘述的魅力。《許三觀賣血記》中二十余個人物的心理活動，外形外貌作者都不描寫，而是用平實、樸素的敘述來展示。其效果卻讓人震撼，呈現(xiàn)一種淡泊而堅毅的力量，緊緊的吸附著你，讓你愉悅、贊嘆。許三觀是生活在縣城里的小人物，他的一生平凡至極：追城里最漂亮的姑娘（油條西施），結婚、生子、過日子。沒錢而又非要用錢的時候就去賣血。“許三觀在自己空蕩蕩的家里睡了一個晚上，覺得不能再這樣下去了，說什么也要把被方鐵匠搬走的再搬回來，于是他想到賣血了，想到十年前與阿方和根龍去賣血的情景，今天這個家就是那一次賣血以后才有的。現(xiàn)在又需要他去賣血了，賣血掙來的錢可以向方鐵匠贖回他的桌子，他的箱子，還有所有的凳子……只是這樣太便宜何小勇了，他替何小勇養(yǎng)了九年的兒子，如今還要去替何小勇的兒子償還債務。這樣一想他的心就往下沉了，胸口像是被堵住了一樣，所以他就把二樂和三樂叫到了跟前，告訴他們何小勇有兩個女兒，君子報仇十年不晚，十年以后，他要二樂和三樂十年以后去把何小勇的女兒強奸了。許三觀的兩個兒子聽說要去強奸何小勇的女兒，張開嘴咯咯地笑了起來。許三觀問他們：‘你們長大以后要做什么？’兩個兒子說：‘把何小勇的女兒強奸了。’許三觀哈哈哈哈地笑起來，然后他覺得自己可以去賣血了。他離開了家，向醫(yī)院走去……?！边@段平實的敘述，將許三觀的無奈、憤懣、氣惱、無知、愚昧和他特有的發(fā)泄方式展現(xiàn)得惟妙惟肖。為了維護家的完整，許三觀只有去弄錢，所有的辦法都弄不來錢的時候，他唯有賣血換錢，可他固執(zhí)地認為這錢賠得冤枉，因為是大樂把方鐵匠的兒子打進醫(yī)院了，而大樂又是何小勇和許玉蘭生的，所以他不恨方鐵匠把家里的家具全部搬走，而恨何小勇。他那種過于簡單而可笑的合情的推理，恰好是社會上小人物最普遍的思維方式，也是社會中很多人的普遍心理寫照。余華在民間的生存狀態(tài)中，看到了一種淡泊而又堅毅的力量。這樣的敘述全書很少，因少而彌足珍貴，每處敘述都能叫讀者身臨其境。余華說：“增加了敘述強度也就增強了閱讀強度，這會加強小說的可讀性，像19世紀的文學作品那樣，像偉大時代的偉大作品一樣，令讀者激動。我一直很崇拜陀思妥耶夫斯基和托爾斯泰，他們的作品就令人激動，敘述非常樸實，就算運用了寫作技巧，那種技巧也是爐火純青?！盵4]。

《許三觀賣血記》中的人物描寫，明顯地有著中國傳統(tǒng)小說影響的痕跡，如《水滸》。如果我們把《許三觀賣血記》的人物描寫與《水滸》的人物描寫比較，就會發(fā)現(xiàn)其相同與不同之處：（1）從描寫角度上看?！端疂G》的人物描寫主要是“善于從階級意識去描寫人物的立身行事”[5]?！端疂G》一百單八個好漢及其他陪襯人物若干，作者從他們的出身、家庭成分、經歷來展示他們的價值觀和性格?！对S三觀賣血記》的人物描寫主要是從人物的生活經歷展示人物的安身立命，并把它放在特定的生活環(huán)境中去凸顯人物的性格。（2）從描寫方法上看。《水滸》是“由人物本身的行動去說明”人物[5]?！端疂G》不是靜態(tài)地描寫人物的外貌及性格，而是把人物的性格和外貌置于動態(tài)的描寫中，在矛盾的沖突里人物具有的喜、怒、哀、樂化為不同的言行舉止，從而逐步表現(xiàn)出不同的人物性格?！对S三觀賣血記》幾乎沒有正面的靜態(tài)的人物描寫，所有人物的外貌和性格都是在人物為生計忙碌瑣碎的情節(jié)中展開的。（3）從表現(xiàn)技巧上看。都是“由遠漸進”的方法?！端疂G》里的人物一開始都是站在很遠地方的一個影子，只看得到他們的棱廓、性別，然后慢慢向你走來，越走越近直到看清楚他的每一點細節(jié)。作者對人物的描寫是簡略的。隨著故事情節(jié)的展開，人物的外貌和性格特征才慢慢清晰起來，并且越來越鮮活。《許三觀賣血記》的人物一開始不是站在遠處的影子，而是隔著一堵墻，拉著布簾子，讀者只能從聲音、聲色去辨識人物的外貌。隨著故事的發(fā)展，墻倒了，布簾子拉開了，人物的外貌和性格都鮮活起來。簡略的描寫在書中各有各的寫法，各有各的妙處。兩者的人物描寫具有異曲同工之效。

綜上所述，《許三觀賣血記》的人物描寫可謂獨辟蹊徑，叫人驚嘆不已，如余音繞梁，讓人回味無窮。

[1]高爾基.論文學·談談我們怎樣學習寫作[M].北京：中國青年出版社，1982.

[2]劉大櫆.論文偶記[A]中國古代文論選[C].北京：高等教育出版社，1998.

[3]李凃.文章精義[J].古籍整理研究學刊，2001，（4）.

[4]http://www.my1510.cn/article.php?id=62123[EB/OL].2012-03-02.

[5]茅盾.矛盾評論文集·談《水滸》的人物和結構[M].北京：人民文學出版社，1978.

（責任編輯：王 林）

On the Character Description of Chronicle of a Blood Merchant

XU Hua-ron
(Department of Basic,Zunyi Vocational and Technical College,Zunyi 563003,China)

There exist certain points to explore or study as to the character depiction of Chronicle of a Blood Merchant.Though there are no descriptions about the appearance of the characters in the whole book,these characters are very impressive and vivid.Yu Hua,the author of this novel,employs various means to broaden the ways to depict the characters and,esp.,makes some thoughts as to the appearance description.

Chronicle of a Blood Merchant;character description;exploration

I206.7

A

1009-3583（2012）-03-0021-03

2012-2-9

徐華容，女，貴州遵義人，遵義職業(yè)技術學院基礎部語文教師。