陳峰

鞍山市群眾藝術(shù)館 遼寧鞍山 114004

一、莫扎特傳記

1756年1月27日，在奧地利的薩爾斯堡，沃爾夫崗?阿馬迪烏斯，莫扎特出生了。莫扎特父親原籍德國，是一位頗受人們尊敬的音樂家，小莫扎特在童年的時候就表現(xiàn)出了他那超凡的音樂天賦。

在歐洲音樂史的源遠(yuǎn)長河中，自幼便顯示出音樂才華者并不罕見。可像莫扎特那樣早熟的奇才，能在那么小的年齡便被公認(rèn)為“神童”的音樂家，確是再難尋找，他3歲就能在鋼琴上演奏許多他所聽到過的樂曲片段，5歲就能準(zhǔn)確無誤地辯明任何樂器上奏出的單音、雙音、和弦的音名，甚至可以分辨杯子、鈴鐺等器皿碰撞時所發(fā)生的音高。如此過硬的絕對音準(zhǔn)觀念是很難達(dá)到的。

從1762年起，在父親的帶領(lǐng)下，6歲的莫扎特開始了漫游整個歐洲大陸的旅行演出。所到之處無不引起巨大的轟動，在漫長的旅行演出中，使莫扎特獲益匪淺，極大地擴(kuò)展了他的藝術(shù)視野，向各國的名家學(xué)習(xí)寶貴的知識與經(jīng)驗，了解各種藝術(shù)流派及其特點，14歲時，通過考試而成為意大利波倫亞學(xué)院有史以來最年輕的院士。

1772年，16歲的莫扎特終于結(jié)束了長達(dá)10年之久的漫游生活，回到了自己的家鄉(xiāng)薩爾斯堡，在大主教的宮廷樂隊里擔(dān)任首席樂師。

1781年莫扎特終于在忍無可忍當(dāng)中與大主教公開決裂。他毅然辭職離去，成為歐洲歷史上第一位公開擺脫宮廷束縛的音樂家。在當(dāng)時的社會條件下，這種舉動無疑及其大膽而英勇，因為這意味著艱辛、饑餓甚至死亡。從此莫扎特定居在“音樂之都”維也納，開始了一個自由藝術(shù)家的生涯，他的重要作品大多是在此后十年間寫成的。在莫扎特身上，處處都體現(xiàn)出典型的藝術(shù)家天性。他是一個熱愛生活、充滿詩意、富于感情的人。他忠誠坦率、信任他人、喜歡交朋友，尤其喜歡交窮朋友。他認(rèn)為，世界上只有窮人才是最好、最真實的朋友。他天真、單純，總是興高采烈。并且易受感動，具有女性般的柔情。他童心未泯，像孩子一樣充滿了好奇，似乎永遠(yuǎn)長不大。

莫扎特的音樂作品大都是具有典雅、清新、抒情、精致的風(fēng)格，他的音樂語言平易近人，形式結(jié)構(gòu)清晰嚴(yán)謹(jǐn)，而且作品所包含的思想感情比較深廣，并且他能巧妙地使這三者取得很好的平衡結(jié)合，同時作品洋溢著他追求民主自由的思想，迸發(fā)出在巨大社會壓力下的明快、樂觀情緒。他廣泛采用各種形式，成功地把歐洲的民族音樂和傳統(tǒng)音樂有機(jī)地結(jié)合在一起，賦予它們深刻的思想內(nèi)容和完美的形式，為西方音樂的發(fā)展開辟了嶄新的道路。其創(chuàng)作手法新穎，旋律淳樸優(yōu)美，織體干凈細(xì)致，配器注重音色效果，發(fā)揮了復(fù)調(diào)音樂的積極作用，對后世音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響。

二、A大調(diào)協(xié)奏曲.k622

莫扎特的《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》是作曲家在歌劇《魔笛》首演之后開始動筆創(chuàng)作的，這也是莫扎特完成的倒數(shù)第二部作品，莫扎特對單簧管的喜愛是他的音樂氣質(zhì)的一個重要方面。莫扎特7歲那年，作為神童巡回演出時，第一次在曼海姆樂隊聽到單簧管的聲音。后來在倫敦，在巴黎以及重訪曼海姆時，一再聽到單簧管那引起美感的聲音。它那靈敏的力度層次，彩虹般的音色幅度，從近乎小號般燦爛的高音到最低音區(qū)的濃厚的音色，使他著迷。莫扎特《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》的出現(xiàn)，最終確立了單簧管在管弦樂隊中的重要地位。單簧管不同于雙簧管的音色平均，它的魅力在于高、中、低各音域音色各異，并且表現(xiàn)幅度大。莫扎特早有先見之明，盡量利用其最低音的音域，與高音音域?qū)Ρ榷a(chǎn)生巧妙的效果。

莫扎特的《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》是古典時期諸多曲目中的經(jīng)典作品，而且是莫扎特所寫的唯一的一首單簧管協(xié)奏曲。在這首作品中作曲家將技巧性的因素與詩意的內(nèi)容相結(jié)合，附有技巧性的華麗樂段以及三樂章的套曲結(jié)構(gòu)，具有溫和、柔順、甜美、真摯、富于歌唱性的特點，令人如沐浴于明媚的春天里，明朗而清晰。

第一樂章快板A大調(diào)4|4拍，奏鳴曲形式，樂隊引子以弦樂組的一個溫柔撫愛的正主題開始，這首莫扎特《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》一大特點是，所有的單簧管獨奏段都在一個最能表現(xiàn)這種樂器的天鵝絨般的，給人美感的音色的力度和音高水平上開始，單簧管獨奏接過主題時，效果甚至比樂章開始時更柔美。親切的室內(nèi)樂織體是由于先把伴奏只限于小提琴而獲得的。后來才加上中提琴，最后允許低音弦樂器參加時，只是為了加幾筆清淡的和聲支托。獨奏單簧管的漣漪般的音階和琶音結(jié)束正主題的陳述。緊接著，聽到單簧管獨奏用憂郁的小調(diào)式吹出一個對比旋律。進(jìn)入發(fā)展以前，單簧管有一大段精彩表現(xiàn)激勵、振奮士氣的曲譜。發(fā)展部也是第一主題為主軸發(fā)展，單簧管在此有更多的表現(xiàn)機(jī)會，充分展示出單簧管柔美的音色和力度。

第二樂章，柔板D大調(diào)，3|4拍，這一慢樂章開始的旋律是世上少見的最優(yōu)美的創(chuàng)作旋律，該樂章是所有木管文獻(xiàn)中最美的柔板之一。音樂深奧嚴(yán)謹(jǐn)能引導(dǎo)演奏者對樂曲產(chǎn)生靈感與演奏激情。此樂章由獨奏單簧管直接演奏出，不用任何樂隊引子。誰能相信，這一天使般的旋律竟是以十八世紀(jì)古典派的最流行的陳詞濫調(diào)為依據(jù)的，這一短句已被莫扎特的同時代人用過幾十遍，甚至幾百遍，但從未用得如此神化，難以言傳。獨奏聲部越是裝飾、擴(kuò)展、如此抽枝發(fā)芽，越覺得旋律天然地出自單簧管音色，它具有寧靜、富有張力的表現(xiàn)性，單簧管演奏出宛如歌劇詠嘆調(diào)的旋律，音樂整體聽來有濃厚的室內(nèi)音樂風(fēng)格。此樂章質(zhì)樸又意味深長的旋律線，是相當(dāng)扣人心弦的。

第三樂章回旋曲快板6|8拍。盡管節(jié)奏遒勁，盡管迂回曲折，這個回旋曲的最后樂章的疊句和前二樂章一樣，開始由獨奏樂器輕輕地，溫柔地吹出。在回旋曲疊句的各次回復(fù)之間，可以聽到越來越歡騰的插段，裝飾性的音階和琶音一瀉而下，直落到單簧管的最低音，又急轉(zhuǎn)直上，比前一次升的更高，莫扎特探索并利用單簧管音域的兩極，手法簡樸、爐火純青。而在這一切歡樂和光彩中毫無膚淺之感，甚至連這地方實在太美了，美得太不一般了，乃至染上一層莫名的悲哀，就怕太完美的東西，不能持久，就怕它如曇花一現(xiàn)，頃刻凋謝，真是太美了。

《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲k622》是莫扎特所譜寫的最后一首協(xié)奏曲，也是唯一的一首單簧管協(xié)奏曲，莫扎特憑著自己的先見之明，盡量利用其低音附近的音域，以至與高音音域的對比而產(chǎn)生巧妙的效果。這首協(xié)奏曲創(chuàng)作至今已兩百多年，仍受到單簧管演奏家的喜愛，在重大單簧管比賽中，它是必選曲目，這部作品已是音樂學(xué)院及藝術(shù)院校單簧管專業(yè)學(xué)生必修曲目。