舞臺(tái)上，一束光投過去，一組組布景，一個(gè)個(gè)人物從黑暗中凸現(xiàn)，頓時(shí)，整個(gè)舞臺(tái)生動(dòng)鮮活起來。在戲劇的起源時(shí)期，就閃現(xiàn)著舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的身影，燈光是最后一個(gè)介入戲劇舞臺(tái)的，歷史雖然短暫，但是，燈光無論從技術(shù)層面或藝術(shù)層面上都有突飛猛進(jìn)的發(fā)展。

一、展示舞臺(tái)時(shí)間的變化

在戲劇舞臺(tái)上借助燈光的變幻，舞臺(tái)上可以表現(xiàn)從幾秒鐘到幾十年滄海桑田的時(shí)間變遷。瞬間的切光能夠制造舞臺(tái)上的蒙太奇效果。如：英國大衛(wèi)·格拉斯劇團(tuán)演出的《失去的孩子》劇中有這樣一幕：小姑娘的生日宴會(huì)氣氛熱烈，慶祝結(jié)束后，她拿著父親送她的藍(lán)色水晶球快樂異常，細(xì)細(xì)端詳。這時(shí)，舞臺(tái)燈光漸漸暗淡下來，其他演員紛紛退場，最后只有一束微弱的頂光打下來，照著小姑娘和她手中的水晶球。當(dāng)小姑娘發(fā)現(xiàn)家人不見了而哭泣時(shí)，從黑暗的舞臺(tái)深處走出一個(gè)穿著打扮酷似小姑娘的成年女子，接過小姑娘手里的水晶球凝神沉思，小姑娘退場。時(shí)光的流逝，女主人公的成長與內(nèi)在的心理變化，僅僅通過燈光的神奇作用和精妙的舞臺(tái)調(diào)度，就在觀眾眼前瞬時(shí)交代清楚，令人嘆為觀止。燈光的敘事功能與心理外化功能得到了充分的發(fā)揮。

二、烘托人物情感

如：《蔡文姬》第三幕，蔡文姬歸漢途中，經(jīng)過長途跋涉，已是精疲力竭，為了表現(xiàn)文姬思念留在南匈奴的兒女而肝腸寸斷、百感交集的心境，編導(dǎo)用了一連串夢(mèng)境加以表現(xiàn)。場景是在長安郊外蔡邕墓旁，舞臺(tái)環(huán)境追求神似而不拘泥于形似，用布吊出幾株大樹的形狀，通過燈光描繪出古柏參天、月色朦朧、薄霧彌漫的詩情畫意。貫穿整個(gè)夢(mèng)境的是戰(zhàn)亂中火光沖天、濃煙彌漫、胡兵沖撞、百姓逃難的凄慘景象，文姬與趙四娘夾在人群中，微弱的追光使她們?cè)谖枧_(tái)前前后后忽隱忽現(xiàn)，最后被胡兵沖散。

通過明暗強(qiáng)弱的亮度對(duì)比和急劇轉(zhuǎn)換，舞臺(tái)燈光凸顯了月色下的環(huán)境特點(diǎn)，渲染了兵荒馬亂的戰(zhàn)火氣氛，揭示和渲染了人物亡命途中紛亂、痛苦的心境。燈光的運(yùn)用不僅創(chuàng)造出典型環(huán)境，更有力地呈現(xiàn)出此情此景中人物特有的內(nèi)心感受。燈光的運(yùn)用將不同的場景緊密地銜接起來，又在整體上表現(xiàn)出迷離恍惚的夢(mèng)境。燈光是舞臺(tái)美術(shù)諸因素中惟一的“動(dòng)態(tài)”因素，與表演的協(xié)同性最密切、最直接，燈光的巧妙運(yùn)用，將人物的內(nèi)心波瀾突出地表現(xiàn)出來。

三、創(chuàng)造舞臺(tái)氛圍

通過對(duì)導(dǎo)演場面調(diào)度的理解，運(yùn)用光線投射的強(qiáng)弱對(duì)比和色彩間的冷暖對(duì)比，使畫面中動(dòng)作中心突出出來并轉(zhuǎn)化為視覺中心。

《玻璃動(dòng)物園》是美國劇作家田納西·威廉斯極富自傳色彩的劇作，它通過湯姆的回憶述說了居住在下層聚居區(qū)的溫菲爾德一家的故事。在這部劇作中，舞臺(tái)燈光的色彩、強(qiáng)弱、虛實(shí)的變化與音樂、舞臺(tái)美術(shù)及演員的表演融合在一起，成為刻畫人物內(nèi)心世界的重要手段。威廉斯在塑造勞拉形象時(shí)，在燈光方面下足了功夫。他強(qiáng)調(diào)指出：任何時(shí)候勞拉都應(yīng)位于燈光的中心位置。有時(shí)候這同顯然處于中心地位的表演形成截然相反的對(duì)照。比如，在湯姆和阿曼達(dá)爭吵的場景中，勞拉并沒有表演的動(dòng)作，可是最亮的燈光卻打在她的身上。作者選擇這樣的設(shè)計(jì)可謂煞費(fèi)苦心，因?yàn)樽允贾两K照著勞拉的那道光不僅突出了她是爭吵的焦點(diǎn)，弟弟與母親的爭吵都是因?yàn)閻鬯?，也正是這種愛，使得她非常痛苦，明亮光束的映照反襯出勞拉此時(shí)孤獨(dú)、恐懼、無可奈何的復(fù)雜心理。

突出舞臺(tái)空間、展示人物關(guān)系，光柱要聚集在選定的場景或演員身上，可是該劇以高超的手法用光，燈光所強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)與場面里的動(dòng)作中心并非重疊而是錯(cuò)位，布景中心構(gòu)成了動(dòng)作中心的重要參照，并且對(duì)動(dòng)作中心發(fā)生重要影響。燈光以其強(qiáng)大的心理造型功能，對(duì)人物心理特征和重要心理活動(dòng)予以刻畫和表現(xiàn)，使人物復(fù)雜隱秘的心靈世界得以外化。光影的雕刻作用，超越了具體內(nèi)容而直達(dá)人物的精神世界，燈光的處理使觀眾在一瞬間領(lǐng)會(huì)了劇作的微妙含義，燈光使戲劇藝術(shù)在舞臺(tái)表現(xiàn)上活色生香，閃爍著令人遐思的動(dòng)人魅力。

四、深化思想內(nèi)涵

舞臺(tái)燈光不僅要渲染戲劇場面和氣氛，更側(cè)重于準(zhǔn)確地揭示劇本深邃的內(nèi)在意蘊(yùn)、人物廣闊的內(nèi)心世界和情感空間。要達(dá)此目的，主要依賴光色的巧妙運(yùn)用和光線空間構(gòu)圖樣式富有創(chuàng)造性的變化，從而賦予戲劇內(nèi)涵以具體的視覺形象依托和支點(diǎn)，使觀眾在含蓄而鮮明的色彩變換中，通過燈光塑造的視覺形象引發(fā)深刻的哲理性思考。

隨著戲劇觀念的改變，燈光藝術(shù)在舞臺(tái)美術(shù)中的地位逐漸上升。燈光藝術(shù)被充分利用之后，燈光甚至可以脫離舞臺(tái)實(shí)在的景物呈現(xiàn)，完全憑借自身的特點(diǎn)代替場景的塑造，使舞臺(tái)“空的空間”迸射出飽滿多變、意象紛呈的活力，燈光重構(gòu)了舞臺(tái)空間，真正成為戲劇舞臺(tái)的靈魂。

燈光以有力的造型深化了作品的思想內(nèi)涵，似神來之筆激發(fā)了舞臺(tái)空間，發(fā)揮著此時(shí)無聲勝有聲的效果，燈光塑造的精彩畫面成為劇中的華彩樂章。