戲劇要模仿現(xiàn)實(shí)生活中的動(dòng)作，但生活中并非每個(gè)動(dòng)作都具有深刻的心理動(dòng)機(jī)。劇作家在選取了原材料之后，必須對(duì)其進(jìn)行選擇、加工，使動(dòng)作顯現(xiàn)出劇中人物深藏的心理內(nèi)涵，這樣，人物的動(dòng)作才具有意義，主題思想也才能得以體現(xiàn)?！扒閯?dòng)于中，而形于外”，動(dòng)作應(yīng)該是人物特定心理動(dòng)機(jī)的產(chǎn)物。

動(dòng)作既然是透視人物心靈的一面鏡子，那么，劇作家、導(dǎo)演以至于演員都要探究如何尋找鮮明、準(zhǔn)確的外部動(dòng)作，通過(guò)動(dòng)作由表及里地揭示人物的靈魂。在為人物設(shè)計(jì)外部動(dòng)作時(shí)，必須認(rèn)識(shí)到這個(gè)動(dòng)作所包含的三要素：做什么、為什么做、怎么做。做什么，指動(dòng)作的任務(wù)；怎么做，是動(dòng)作的具體內(nèi)容和方式；為什么做，則是動(dòng)作所要達(dá)到的目的。

《茶館》第一幕登場(chǎng)人物眾多，為了使人物一出現(xiàn)就以鮮明的形象引起觀眾的注意，導(dǎo)演焦菊隱先生要求演員化用古典戲曲“亮相”的身段動(dòng)作，為表現(xiàn)人物思想和性格塑型。戲開(kāi)場(chǎng)不久，地痞二德子向常四爺抖威風(fēng)，先是把蓋碗摟下桌去摔碎，隨后又要來(lái)抓常四爺?shù)牟鳖i，情勢(shì)緊要之時(shí)，在一個(gè)不惹人注意的角落里獨(dú)自坐著喝茶的馬五爺開(kāi)口了：

馬五爺（并未立起）二德子，你威風(fēng)?。?/p>

二德子（四下掃視，看到馬五爺）喝，馬五爺，您在這兒呢？我可眼拙，沒(méi)看見(jiàn)您?。ㄟ^(guò)去請(qǐng)安）

馬五爺有什么事好好地說(shuō)，干嗎動(dòng)不動(dòng)地就講打？

二德子嗻！您說(shuō)得對(duì)！我到后頭坐坐去。李三，這兒的茶錢(qián)我候啦?。ㄍ竺孀呷ィ?/p>

常四爺（湊過(guò)來(lái)，要對(duì)馬五爺發(fā)牢騷）這位爺，您圣明，您給評(píng)評(píng)理！

馬五爺（立起來(lái)）我還有事，再見(jiàn)?。ㄗ叱鋈ィ?/p>

一開(kāi)始“馬五爺在不惹人注意的角落，獨(dú)自坐著喝茶”，仿佛置身于紛擾之外，矜持自傲。欲揚(yáng)先抑，這是為他后面的一鳴驚人作鋪墊。當(dāng)二德子欲與常四爺動(dòng)手時(shí)，馬五爺“并未立起”，只是有板有眼地說(shuō)：“二德子，你威風(fēng)?。　倍伦蛹泵θフ?qǐng)安，足以襯托出馬五爺?shù)耐L(fēng)。接下去馬五爺仍舊穩(wěn)坐不動(dòng)，看也不看對(duì)方一眼，慢條斯理地說(shuō)了句：“有什么事好好地說(shuō)，干嗎動(dòng)不動(dòng)地就講打”，貌似公正合理，但是當(dāng)常四爺要他“給評(píng)評(píng)理”時(shí)，馬五爺“立起來(lái)”，稱(chēng)“我還有事，再見(jiàn)”，其傲慢的性格特點(diǎn)即刻暴露出來(lái)。吃洋飯的天主教徒馬五爺，總共只有三句半臺(tái)詞，其中一句“你威風(fēng)?。　本蛪鹤喊源蚴侄伦拥耐L(fēng)而顯出他自己的威風(fēng)。最精彩的是接下來(lái)馬五爺下場(chǎng)的動(dòng)作處理更有深意。他立起身，戴上帽子，本可徑直從中門(mén)走出茶館，可偏偏從臺(tái)前往后繞個(gè)大圈，而后神氣凜然地面對(duì)觀眾從臺(tái)中走來(lái)，走到中途，教堂祈禱的鐘聲響起，馬五爺立刻止步，摘下頭上西洋神父式的禮帽，虔誠(chéng)恭敬地在胸前劃了個(gè)十字，而后戴上帽子快步走出大門(mén)。這個(gè)“亮相”使茶館四座震驚，馬五爺?shù)纳矸?、地位及其奴性活靈活現(xiàn)地展露在觀眾面前。幾個(gè)動(dòng)作簡(jiǎn)潔地交待了人物自命非凡的優(yōu)越感，形象有力，直觀別致，觀眾一看就懂，印象深刻。出神入化的動(dòng)作帶給觀眾強(qiáng)烈的審美享受。

劇作家要選擇富有表現(xiàn)力的戲劇動(dòng)作，實(shí)質(zhì)上就是捕捉并放大內(nèi)心動(dòng)作和外部動(dòng)作的微妙關(guān)系，從而勾勒出人物在某種情境下所具有的令觀眾咀嚼會(huì)意的微妙情態(tài)、不可重復(fù)的獨(dú)特作為。人物的外部動(dòng)作與具體的戲劇情境一遇合，則人物的內(nèi)心隱秘、情感波瀾便昭然若揭。戲劇美的張力產(chǎn)生于觀眾對(duì)演員表演的深刻領(lǐng)會(huì)之中。而人物的全部隱秘，產(chǎn)生于內(nèi)外動(dòng)作的張力之中。

《茶館》中的秦二爺（秦仲義）是劇中貫穿始終的主要人物之一，他的出場(chǎng)就很特別，騎著高頭大馬至茶館門(mén)前，立即有人上前接過(guò)韁繩，秦二爺甩鐙離鞍，滿面春風(fēng)，飄然人內(nèi)。臺(tái)步節(jié)奏鮮明，眼光四下一掃，活脫脫一個(gè)躊躇滿志、自視不凡、年少氣盛的實(shí)業(yè)家形象。

戲近尾聲三個(gè)風(fēng)燭殘年的老人共話滄桑，一心救國(guó)、顯赫半生的秦二爺走過(guò)半個(gè)世紀(jì)的動(dòng)蕩生涯，如今步履蹣跚，落魄不堪，悲憤地控訴腐敗的政府，其間人物有一個(gè)令人難忘的動(dòng)作，即頭部痙攣性地持續(xù)顫動(dòng)，使他在三人中最顯老態(tài)。人物兩次出場(chǎng)，利落地下馬、無(wú)意識(shí)地敲桌、病態(tài)地?fù)u頭，三個(gè)對(duì)比鮮明的動(dòng)作形象地刻畫(huà)出秦二爺當(dāng)年的少年壯志、而今的孤寂潦倒，由他的傾家蕩產(chǎn)救國(guó)救民到一無(wú)所有滿懷心酸，引發(fā)觀眾強(qiáng)烈的同情與共鳴。

戲劇動(dòng)作的設(shè)置，必須符合人物的身份、心理和性格；其次，戲劇動(dòng)作必須符合戲劇的整體風(fēng)格并顯現(xiàn)藝術(shù)效果，悲劇主人公的動(dòng)作要求莊重、典雅，喜劇主人公的動(dòng)作就需要不同程度的夸張變形。