對于化妝而言，片段也好整部劇也好，人物形象都是完整無缺的。要想準(zhǔn)確地把握人物的性格特點(diǎn)，創(chuàng)造正確的人物形象，必須熟讀劇本。盡管過去不止一次看過《奧賽羅》這部影片，但真正深刻地認(rèn)識他，還是在反復(fù)閱讀劇本之后。

《奧賽羅》同莎士比亞的其它悲劇作品相比，現(xiàn)實(shí)性和時代色彩最為鮮明。它沒有用古代或中世紀(jì)的故事傳說，也沒有超自然的精靈神鬼。事件就發(fā)生在威尼斯和塞浦路斯的現(xiàn)實(shí)社會。《奧賽羅》劇的基本主題是文藝復(fù)興時期人文主義的巨人形象奧賽羅和極端利己主義的冒險(xiǎn)家、陰謀家伊阿古之間的矛盾沖突，是人文主義愛情理想遭受挫折所造成的悲劇。作品塑造出奧賽羅、苔絲狄夢娜、伊阿古等一系列既有典型意義，又有突出個性栩栩如生的不朽藝術(shù)形象。

奧賽羅是文藝復(fù)興時期產(chǎn)生的具有人文主義思想的巨人形象。他英勇善戰(zhàn)，出生入死，成為當(dāng)時人們心中的英雄人物，贏得了全才全德的“勇敢的摩爾人”的美稱。他的頭腦里充滿了關(guān)于人的尊嚴(yán)、個性解放、婚姻自主、種族平等的人主主義思想。他同苔絲狄夢娜相愛，當(dāng)勃拉班修率眾前來興師問罪時，他表現(xiàn)出自信、自尊、不卑不亢。奧賽羅豪邁、爽直、光明磊落。他在同公開的敵人——封建勢力的代表勃拉班修的斗爭中打了勝仗；可是在隱蔽的敵人——極端利己主義者伊阿古面前卻吃了敗仗，釀成殺妻自刎的悲劇。奧賽羅身上有奇?zhèn)?、驍勇、正直、豪邁、光明磊落的優(yōu)秀品德；也有輕信、嫉妒、偏狹、兇狠的性格弱點(diǎn)，充分體現(xiàn)了莎士比亞筆下人物性格的豐富性、復(fù)雜性和多面性。此時我覺得一張簡單的設(shè)計(jì)圖無法表達(dá)我的設(shè)計(jì)意愿，我要加入演員的創(chuàng)作，和他們共同完成對人物的創(chuàng)造。

在進(jìn)行人物創(chuàng)造之前，首先要明白在舞臺上出現(xiàn)的是一個藝術(shù)形象。因此在膚色處理上應(yīng)當(dāng)略淡，因?yàn)槟w色太深遠(yuǎn)距離看會使面目模糊，很難達(dá)到交流的目的，再則很難運(yùn)用其它色彩塑造形象。另外，燈光的色調(diào)對膚色的影響極大。還有就是制造一個黑人形象少不了一個卷發(fā)的頭套，因演員本身頭圍太大，因此頭套必須特別制作。為了表現(xiàn)奧賽羅剛正不阿的性格特點(diǎn)，我在進(jìn)行頭套制作時，有意將前額放寬、放大，在頭發(fā)卷燙的時候盡量不讓發(fā)卷過小、過密，使得頭發(fā)可以向上拉起，這樣既可修正演員臉形的不足，又可使人物看上去挺拔。因?yàn)楹诜N人鼻子大、鼻翼寬、鼻梁低，所以鼻梁部分盡量不用太深陰影，鼻頭、鼻翼還要用淺色提亮，看上去鼻頭和鼻翼寬厚。黑人的嘴特點(diǎn)是厚而突。為了突出奧賽羅耿直的性格，必須把演員的唇形加大，唇角加厚。眉毛可以用黑色描畫，但我選擇了為演員鉤織假眉，這樣立體感更強(qiáng)，也更顯英武性格。雖然劇本要求奧賽羅年齡偏大，但并非老態(tài)，而且奧賽羅也是貴族身份并非粗俗之輩，因此在胡須的形狀上應(yīng)整齊、干凈。對于首飾的選擇，我精心挑選了一套復(fù)古懷舊的項(xiàng)鏈和手鏈，項(xiàng)鏈吊墜看上去既像一把劍又像一個十字架，比較符合人物性格。我把對奧賽羅性格弱點(diǎn)的塑造全部放在了眼睛上。我觀察很多人在氣憤、嫉妒、怒火中燒、失去理智的時候，眼睛都會充血。而這一場戲奧賽羅的嫉妒已到了極點(diǎn)，失去理智殺死苔絲狄夢娜。因此在刻畫奧賽羅的眼睛的時候，我沒有采用已往慣用的藍(lán)色和綠色，而是大膽地使用紅色來勾畫他的下眼線，以揭示人物此刻嫉妒的程度。這一改變，對演員塑造形象有極大的幫助。

苔絲狄夢娜是個勇敢、純潔、善良的富有人文主義理想的貴族婦女形象。她為奧賽羅傳奇經(jīng)歷和不凡性格所吸引，打破種族、國籍、財(cái)富和年齡界限及傳統(tǒng)偏見，與奧賽羅真心相愛，并勇敢地對簿公堂，公開申述自己對奧賽羅的愛情。她坦率、大方，但仍然擺脫不了封建倫理道德觀念的束縛，婚后變成了一個溫柔、善良、一切服從丈夫意志的賢妻良母。苔絲狄夢娜已經(jīng)成為純潔的化身。為了展示苔絲狄夢娜年青、美麗的容貌和名門貴族的身份，特別鉤織了金色的蓬松卷曲的假發(fā)套，完全采用進(jìn)口沙網(wǎng)，這樣戴在頭上比較自然沒有邊緣痕跡。發(fā)間用白色的珍珠鏈纏繞，耳墜和頸鏈也全部采用白色珍珠，因?yàn)榘咨渲橄笳髦儩崯o瑕。在準(zhǔn)備為演員做具體呈現(xiàn)時出現(xiàn)了問題，因?yàn)檫@場戲苔絲狄夢娜動作幅度太大，有躺、有跪、有爬、有掙扎，松軟的頭發(fā)無法固定得那么堅(jiān)挺。因此在配合演員呈現(xiàn)時，按那場戲的情況改變了發(fā)型，既沒有失去卷發(fā)的溫柔、浪漫，又不會在運(yùn)動中凌亂，造成尷尬。在化妝過程中由于演員本身年齡和角色有差距，所以上底色時要選擇偏嫩的顏色，而且要加入亮粉，看上去皮膚要有光澤，口紅要鮮艷，唇要薄，眉毛要秀氣、柔美，眼睛采用下掛眼的方法，沿眼睛弧度向眼尾斜下，并采用較夸張的藍(lán)色睫毛。由于演員骨骼結(jié)構(gòu)明顯，妝面完成后比較舒服。

作為化妝師，就是要幫助演員樹立形象，填平演員和角色之間的差距。