近年，微博快速崛起，寫微博、看微博的人越來越多。微博作為一種快捷即時的交流方式，適應了社會快速發(fā)展的需要，它的興起有其歷史的必然性。據(jù)統(tǒng)計，到2011年底，微博用戶在網(wǎng)民中的比例已達48.7％，有將近半數(shù)的網(wǎng)民在使用微博，按照同期網(wǎng)民總數(shù)5.13億來計算，微博用戶人數(shù)接近2.5億，而且還在不斷上升。

隨著微博的發(fā)展，圖書市場也快速出現(xiàn)了一批微博圖書。《微語錄》《微書話》《大頭條》《有權(quán)懦弱》《一個都不正經(jīng)》《蔡瀾微博妙答》等，都是把微博上的一些話語段子集結(jié)成的書。與出版者預期不同的是，這些微博話語盡管發(fā)在網(wǎng)上時有不少粉絲，但成為“微博書”卻遭到冷遇，即使是一些所謂名家名段，也在所難免?！恫虨懳⒉┟畲稹返葧?，從去年10月以來，在北京新華書店系統(tǒng)，銷量都不過10本。網(wǎng)友與讀者稱這些“微博書”是“新瓶裝舊酒”，“不值得看第二遍”，批評作者和出版者“不能這樣出書來騙錢！”

微博為什么成于網(wǎng)絡(luò)而敗于圖書呢？這是因為微博內(nèi)容具有很強的時效性，在網(wǎng)上及時發(fā)布新鮮可人，而結(jié)集成書則已成為明日黃花。同時，微博多是片言只語的信息，適合在網(wǎng)上作碎片化的閱讀，而這卻與作為思想文化載體的圖書品性有悖。此外，微博是個互動平臺，其特殊優(yōu)勢是作者與讀者可在互動中交流，而圖書根本無此優(yōu)勢。這就表明，微博是生于網(wǎng)絡(luò)，長于網(wǎng)絡(luò)，其生命力是和網(wǎng)絡(luò)連在一起的，將其從網(wǎng)絡(luò)移植到圖書，也許是想讓它生命長一些，但卻不是揚長避短，而是揚短避長，形成了“南橘北枳”的結(jié)果。

微博書遭冷遇，筆者認為有著積極的意義，這就是昭示圖書的出版，是不宜“拿到籃子就是菜”的。圖書，是“人類進步的階梯”，是深度文化的傳播載體。深度者，指具有人文的、科學的、藝術(shù)的含量。像娛樂性的一類淺文化，就不應作為出版?zhèn)鞑サ闹鞔蛭?。前幾年，出版界一度熱衷出版選秀明星圖書，讓電視明星書唱“重頭戲”，筆者曾撰文說，電視和出版各有不同的職責和作用，那些娛樂性淺文化，電視搞了就可以了，出版不宜再浪費資源去推波助瀾。如果一味跟著電視走，會喪失出版業(yè)在文化傳播上的深度使命，最終喪失自己。同理，微博在快速傳播信息上有其獨特作用，但信息不等于知識，更不等于思想、智慧，而且微博又都是“碎片細語”，缺少系統(tǒng)性，雖適宜在網(wǎng)絡(luò)上生存，卻與圖書應有深度文化內(nèi)涵的品性不合，不是出版所應積極開拓的疆土。俗話說，“道不同不相為謀”。內(nèi)容上的淺文化，形式上的碎片化，時效上的短命化，微博在屬性上與圖書的“道”相背，是難于“相謀”的。

而且，出版還具有獨特的深度文化積累的使命。社會的文化積累，主要靠出版實現(xiàn)。出版是一種空間的傳播，也是一種時間的傳播。出版要“潛入歷史，化為永恒”。而能“化為永恒”的，只能是具有思想文化含量的圖書，那些淺陋應時的出版物，都不過是“過眼煙云”。它們不可能做到“書比人長壽”，往往是短命而亡，甚至是出生之日就是死亡之時。我國現(xiàn)在年出書量高達三十多萬種，好書也有，但不多，且被大量平庸的書、可出可不出的書以及大可不必出的書所淹沒。數(shù)量過多，質(zhì)量過差，數(shù)量與質(zhì)量的嚴重跛腳，是當前出版業(yè)之痛。在網(wǎng)上用以快速傳遞信息但缺少文化含量的微博，大量變成“微博書”，又會為圖書市場增加短命的、少價值乃至無價值的應時東西，這提醒出版人一定要不懈地重視治“濫”。