[摘 要]瑪格麗特?杜拉斯的《情人》在1992年被法國導演讓?雅克?阿諾搬上了銀幕。導演以文學文本為基礎，通過文學文本中對男女主人公相互凝望的描寫的擴展，建立了電影改編中的凝望建構(gòu)，形成了電影獨特的敘事框架，并在這一敘事框架中表現(xiàn)了男女主人公的愛情。電影通過眼神的表達、靜場的作用、障礙物的設置、情感線索的構(gòu)建等方式，使文學文本中男女主人公愛情中的隔膜以這種視聽的形式表現(xiàn)了出來。

[關鍵詞] 凝望建構(gòu)；女孩；中國男人；文學文本；電影改編

文學作品的電影改編是文學作品在視聽藝術上的延伸，通過電影改編，可以使文學作品煥發(fā)新的活力。法國當代女作家瑪格麗特?杜拉斯（Marguerite Duras,1914—1996）的《情人》是她發(fā)表于1984年的一部自傳式作品，采用第一人稱敘事，講述了在越南殖民地，主人公“我”——一個15歲的女孩與她的中國情人相遇到離別的愛情故事。文學作品中通過插敘的手法同時描寫了“我”的貧窮家庭，與“我”的愛情故事交叉進行。讓?雅克?阿諾（Jean Jacques Annaud，1943— ）是法國男導演，1992年將《情人》進行了電影改編，片長115分鐘。在電影改編《情人》（The Lover）中，導演從文學文本的凝望細節(jié)出發(fā)，在電影中構(gòu)建起了以女主角女孩（The Young Girl）與男主角中國男人（The Chinaman）凝望為線索的敘事框架，形成了電影文本獨特的凝望建構(gòu)。

一、《情人》中的凝望

在《情人》文學文本中，凝望是作為一個首尾呼應的細節(jié)出現(xiàn)的，女孩與中國情人的相遇與最后分別都是在相互凝望中進行的。而在電影改編中，總共出現(xiàn)了五次主人公的相互凝望，導演從文學文本的細節(jié)出發(fā)，建構(gòu)起屬于電影的視覺敘事線索。正是這五次凝望，形成了電影文本的凝望建構(gòu)。

（一）文學文本中的兩次凝望

文學文本中男女主人公的愛情在兩次相互凝望中發(fā)生與逝去。第一次凝望發(fā)生在女孩回西貢的渡船上。這一段凝望的描寫由于穿插入大量的回憶，因此在文本中篇幅較長，但抽離出對凝望的描寫，我們可以看到，這一段描寫猶如電影的反打鏡頭，在女孩與中國男人之間不斷地切換與拉近，具有電影的視覺蒙太奇效果。具體如下：

黑色汽車——一個風度翩翩的男人正在看我——我早已注意到——男人從小汽車上走下來——他注意著這個少女——他慢慢往她這邊走過來視覺相遇一步一步拉近了兩個人的距離，兩人在相互凝望中相遇。

文學文本中的第二次凝望發(fā)生在兩人最后分別時，此時女孩即將乘船離開越南，她看到了停在岸邊的中國情人的汽車，這意味著他們兩人的再次相互凝望。作者對這次凝望的描寫也如同電影的反打鏡頭，不停地在女孩與男人之間切換，具體如下：

她在哭，但是無淚——黑色汽車——他坐在后面——她知道他在看她——她也在看他——她看不到他了，汽車駛?cè)ァ囅А劭谙А懙叵扇司瓦@樣在相互凝望中離別。

（二）電影中的五次凝望

在《情人》電影中，除了相遇與離別兩個場景之外，還添加了與電影情節(jié)相應的三次男女主人公的相互凝望。這三次凝望是文學文本中所沒有的，但在電影中，導演用反打鏡頭對凝望的表現(xiàn)給予了與相遇和離別相當?shù)姆至?，從凝望的時長便可看出。凝望在電影中具有與文學文本中不同的分量，是導演用鏡頭語言對文學文本細節(jié)的塑造與擴展。鏡頭語言在此濃縮了文學文本中的部分情節(jié)，并加強了情感表現(xiàn)力。

第一次凝望共1分38秒，內(nèi)容與文學文本一致。

第二次凝望共2分08秒，此時兩人相識不久，中國男人去學校找女孩，女孩走出大門不經(jīng)意看到了男人的車，鏡頭在兩人之間切換，在彼此的凝望中，導演特別設計了女孩隔著車窗對男人的一個曖昧的吻。

第三次凝望共1分09秒，發(fā)生在中國男人宴請過女孩的家人之后兩人回到公寓做愛時的凝望。此時的男人看到了兩人之間金錢與地位的隔膜，因此凝視中帶著不滿、怨恨甚至絕望的情緒，女孩的眼神也是閃躲的。在這一次凝望之后，兩人的感情鴻溝加深。

第四次凝望共1分50秒，發(fā)生在中國男人的婚禮上，女孩成為旁觀者，兩人相隔著熱鬧的娶親隊伍凝望彼此。在這一次凝望之后，兩人的生活徹底沒有了交集。

第五次凝望共2分20秒，內(nèi)容與文學文本一致。

二、電影改編中的凝望建構(gòu)

在《情人》文學文本中，故事以女孩與中國情人的故事發(fā)展為主線，其中穿插入大量打亂時序的女孩家庭和學校生活的回憶片段。這種敘事特點形成了《情人》的文學文本的電影蒙太奇效果，但同時使文本整體較為分散化，給電影改編造成一定的改編難度?！肚槿恕冯娪拔谋緦ε⒓彝サ谋憩F(xiàn)較少，而以表現(xiàn)女孩與中國男人的愛情為主要內(nèi)容，這樣就使情節(jié)結(jié)構(gòu)較為統(tǒng)一，不顯分散。電影改編要通過視聽藝術推進情節(jié)，在敘事結(jié)構(gòu)方面，導演以愛情故事為主線，就需要有整體的框架結(jié)構(gòu)進行統(tǒng)領。

在電影中，男女主人公的五次凝望構(gòu)成了電影的敘事框架，形成了電影敘事的凝望建構(gòu)。凝望建構(gòu)是從文學文本中的凝望細節(jié)延伸發(fā)展出來的敘事脈絡，在電影文本的敘事結(jié)構(gòu)與情感表達上起到非常重要的作用。其中第一次和最后一次是文學文本已經(jīng)給定的開端和結(jié)尾，中間的三次凝望則具有表現(xiàn)故事的發(fā)展、高潮的作用。電影中添加的三次凝望有力推動了情節(jié)發(fā)展，并與第一次與最后一次凝望共同形成電影《情人》敘事的凝望建構(gòu)。下面將逐一進行分析。

相遇時的凝望在反打鏡頭中將男女主人公不斷拉近，沿用了文學文本內(nèi)容，是男女主人公愛情故事的開端，也是電影敘事線索的開端。

學校中的凝望表現(xiàn)了文學文本中中國男人不斷去學校找女孩的情節(jié)，在電影中，導演則將男人的行動濃縮為凝望，迅速推動了情節(jié)的發(fā)展，并通過一個吻的設置表現(xiàn)出愛情的萌發(fā)和發(fā)展。

性愛中的凝望顯現(xiàn)出兩人的愛情鴻溝——女孩及其家庭對金錢的渴望，男人對女孩家庭的不滿與在愛情中欲罷不能。這次凝望是兩人關系的轉(zhuǎn)折點，也是劇情的一個轉(zhuǎn)折點。兩人的愛情發(fā)展此后不再是上升趨勢，緊接著便是女孩回法國的決定與男人在封建婚姻中的無法擺脫。兩人再無性愛，中國情人愛情的熱烈消退，取而代之的是絕望和痛苦。

中國男人婚禮中的凝望徹底宣告了兩人關系的結(jié)束，遙望之間是他們兩人的巨大隔閡，但兩人隱忍痛苦的眼神表明愛情仍未完結(jié)，女孩眼神中淡淡的憂傷也仿佛預示了她心底即將到來的對自己的愛情的發(fā)現(xiàn)，推動了高潮的到來。

離別時的凝望顯示了女孩心中被遮蔽的愛情，與開頭形成呼應，完成了電影的凝望建構(gòu)。這次凝望是影片的高潮，在完成主體故事敘事的同時將情感推向高潮。凝望中消失的船與碼頭讓影片韻味無窮。

電影《情人》正是從文學文本中提取細節(jié)，在凝望建構(gòu)下，確立了自身的敘事結(jié)構(gòu)，同時也構(gòu)建起了情感的發(fā)展脈絡，在凝望中顯示出細膩感人的風格特征。愛情的發(fā)展在凝望中呈現(xiàn)出發(fā)生——發(fā)展——轉(zhuǎn)折——高潮的趨勢，女孩對愛情的發(fā)現(xiàn)就是在那最后開船的一刻，而愛情卻也在那開船的一刻戛然而止。

三、凝望對愛情表現(xiàn)的作用

在電影《情人》中的凝望在建立起影片敘事結(jié)構(gòu)的同時也細膩地表現(xiàn)了男女主人公的愛情。導演運用了靜場、視線中障礙物的設置加強了鏡頭的表現(xiàn)力，用視聽方法訴說出了超越文學文本的內(nèi)容，更深入地表達了兩位主人公的情感與隔膜。

（一）靜場的作用與眼神的表達

在兩人的凝望鏡頭中，影片采用了靜場的處理，取消對白，只有背景音或音樂聲。這種靜場有利于表現(xiàn)人物的微妙心理，刻畫出兩人在愛情中敏感、深刻的感受，渲染氣氛，使電影敘事細膩動人。由于對白的取消，鏡頭主要靠兩人凝望的眼神來“說話”，因此，在電影的凝望建構(gòu)中眼神的表達與變化起到非常重要的作用。

第一次凝望中，中國男人的眼神堅定又猶豫，顯示出他在突破心理防線去認識女孩時的義無反顧與緊張。而女孩的眼神輕松自在、略帶不羈，從男人身上瞟過。兩人的眼神表現(xiàn)出了殖民地、不同膚色、種族等兩人之間的隱形隔膜。

第二次凝望中，男人的眼神深情卻略帶閃躲，女孩看到等待她的男人，眼神中帶著驚喜，在走近車時，眼神執(zhí)著深情，在她親吻車窗那一刻，兩人閉上了眼睛，仿佛在用呼吸交流，此時女孩的眼神比起男人顯得大膽主動，可以看出在種族身份籠罩下男人對愛情的猶豫。兩人眼神中的深情表現(xiàn)了感情的發(fā)展。

第三次凝望中，中國男人心底對女孩愛恨并存，性愛時眼神中帶有憤怒、痛苦、絕望。女孩則眼神閃躲，甚至刻意避開了男人的眼神，表現(xiàn)出她面對自己家庭的貧窮與欲望時心中的不安。

第四次凝望中，兩人相隔娶親隊伍相望，男人的目光跨過新娘直接落在遠處的女孩身上，顯示出他的不舍與決絕。女孩則眼中帶有憂傷，此時的她已經(jīng)意識到自己的愛情。此時背景音是娶親的民樂，音畫對立反襯出傷感的情緒。

第五次凝望沒有給出男人的面孔，僅用男人的汽車表現(xiàn)他在凝望女孩，給了觀眾想象的空間。女孩在這次凝望中嗚咽，顯示出隱忍的悲傷。最后，雙方眼中漸漸消失的輪船與海岸使這段無果的愛情回味無窮。

（二）凝望建構(gòu)中障礙物的隱喻

在凝望的五個鏡頭中，男女主人公眼神的接觸間總會有障礙物出現(xiàn)，這些障礙物的設置表現(xiàn)了兩人之間的阻隔，隱喻了橫亙在兩人之間的無法跨越的因素。

在五次凝望中分別有以下障礙物出現(xiàn)。第一次凝望時剛開始兩人的視線是模糊的，被汽車窗紗遮住。第二次兩人從凝望到親吻都是隔著汽車玻璃。第三次女孩的眼神是閃躲的，是心理障礙的表現(xiàn)。第四次兩人空間距離較遠，被娶親隊伍爆竹的煙霧阻隔。第五次兩人遙相望，一個在船上一個在岸邊，最后眼中只留下海平線。 這些障礙物的設置一方面烘托了對愛情朦朧美的表達，表現(xiàn)出一種百轉(zhuǎn)千回之感。另一方面，物理距離也隱喻了心理距離——兩人的愛情之間有無法消除的隔閡。這種距離主要表現(xiàn)在種族、殖民地、國界、金錢、封建因素等方面。

首先，文學文本中，敘述人多次提到在殖民地白人的地位與其他人種的差別，因此男人相對于女孩在愛情中的態(tài)度呈現(xiàn)出一種地位的低微，這是兩人根本上的差異。其次，文本中的故事發(fā)生在法國殖民地越南，來自宗主國的女孩在身份上具有優(yōu)越感，兩人的身份地位是不平等的。另一方面，女孩最終要回法國，殖民地與國籍成為必須面對的現(xiàn)實問題。再次，金錢是兩人之間的另一重障礙。女孩與男人相戀的動機是因為男人的錢，貧窮與金錢成為兩人之間的鴻溝。第三次性愛時的凝望中表現(xiàn)了這一點。最后，在男人背后隱藏的龐大而腐朽的封建制度也是兩人的障礙之一。男人最終遵從父命娶妻，無法逃脫封建婚姻制度。兩人的留戀在婚禮中的凝望被表現(xiàn)出來，然而阻隔其間的是龐大的娶親隊伍。正是這些障礙物阻隔了兩人的愛情，在凝望建構(gòu)中的障礙物設置通過視覺效果表達了這些愛情背后的因素。

《情人》的電影改編以文學文本的兩次凝望細節(jié)為基礎，通過五次凝望的設置構(gòu)建起了電影所需的敘事框架，形成了電影文本的凝望建構(gòu)，并在凝望建構(gòu)中通過眼神的表達、靜場的作用、障礙物的設置等細膩地表現(xiàn)了女孩和中國情人的愛情故事。

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[作者簡介]師璞（1987— ），女，山西太原人，暨南大學文學院比較文學與世界文學碩士。主要研究方向：電影學。