張朔

摘要：繪畫作為藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域中引領(lǐng)變革的藝術(shù)形式，一直在帶動著其它領(lǐng)域的探索和發(fā)展。園林景觀設(shè)計也是一門藝術(shù)，它從一開始就與繪畫藝術(shù)存在著千絲萬縷的聯(lián)系。本文分析了現(xiàn)代繪畫藝術(shù)和現(xiàn)代園林景觀設(shè)計的起源及背景，闡述了對現(xiàn)代園林景觀設(shè)計產(chǎn)生影響的繪畫理念，并指出了在繪畫理念影響下形成的現(xiàn)代園林景觀設(shè)計的特點。

關(guān)鍵詞：繪畫；園林景觀設(shè)計；現(xiàn)代；內(nèi)在影響

現(xiàn)代園林景觀設(shè)計是一門將各種藝術(shù)形式與園林景觀融為一體的薈萃藝術(shù)。而繪畫藝術(shù)以其產(chǎn)生之時的激情、原創(chuàng)的魅力對園林景觀設(shè)計產(chǎn)生了極為深遠的影響，尤其是現(xiàn)代的繪畫理論，深刻地影響了園林景觀的創(chuàng)作，對園林景觀設(shè)計起著潛移默化的影響。現(xiàn)代園林景觀設(shè)計對于繪畫藝術(shù)的成功借鑒，為促進我國多元的園林景觀設(shè)計發(fā)展提供了有益的范式。

1 現(xiàn)代繪畫藝術(shù)與現(xiàn)代園林景觀設(shè)計的起源與產(chǎn)生背景

1.1 現(xiàn)代繪畫的起源

19世紀末的印象畫派開始對對傳統(tǒng)繪畫理念的反抗，為現(xiàn)代藝術(shù)的形成奠定了基礎(chǔ)?，F(xiàn)代的繪畫藝術(shù)是從塞尚的印象派開始的，之后的野獸派、立體主義畫派、表現(xiàn)主義以及抽象主義都明顯受到了印象主義繪畫理念的影響，預(yù)示著現(xiàn)代繪畫的形成，正是這些形式語言為現(xiàn)代主義景觀設(shè)計提供了重要的借鑒。

1.2 現(xiàn)代園林景觀的起源

現(xiàn)代園林景觀設(shè)計起源于1925年的巴黎“國際現(xiàn)代工藝美術(shù)展”，在二戰(zhàn)以后，園林設(shè)計在現(xiàn)代繪畫理念和先進的藝術(shù)運動推動下，開始擺脫傳統(tǒng)模式，探索新的設(shè)計風格。從20世紀40年代開始一大批園林景觀設(shè)計師發(fā)表的一系列關(guān)于園林設(shè)計新理論的文章，瓦解了學(xué)院派的傳統(tǒng)教條，使園林景觀設(shè)計走上了現(xiàn)代設(shè)計的道路。

2 對現(xiàn)代園林景觀設(shè)計產(chǎn)生影響的繪畫理念

2.1 印象主義

1874年在巴黎舉辦的“獨立畫展”代表著印象派的誕生，由莫奈的作品《日出·印象》而得名。當時參加展覽的作品對傳統(tǒng)繪畫理念進行了顛覆，畫家們重新在畫面上恢復(fù)了大自然的色彩和光線。印象派畫家發(fā)現(xiàn)隨著光線的變化和觀者的不同，會出現(xiàn)千百種不同的真實世界，于是畫家們紛紛走出畫室到戶外去寫生，用鮮艷的色彩準確的表現(xiàn)所觀察到的世界。受到印象派的影響，在塞尚和梵高的帶領(lǐng)下形成了后印象主義繪畫，他們一方面集成印象派的某些技法和對光與色的理解方式；一方面又認為繪畫不能僅僅再現(xiàn)對象的光與色，而是要表現(xiàn)畫家的主觀感受和情感。后印象派是對西方現(xiàn)代藝術(shù)影響最大的畫派，后來的野獸主義、立體主義、抽象表現(xiàn)主義等畫派都受到其影響。

2.2 野獸主義

在1905年的秋季沙龍上，馬蒂斯和他的伙伴們用強烈的純色彩之作，贏得了野獸派的稱號。在馬蒂斯的名作《舞蹈》中，人物和景觀的形貌都經(jīng)過裝飾性的簡化，由此造成一個沒有透視深度的平面。人們看不到古典繪畫中的陰影，也看不到為了模擬立體感而制造的透視深度。在這里，體積都轉(zhuǎn)化為線條和色彩，一切都平面的展開著，形成一種空曠無垠的感覺；一切都是平滑的，瞬間連續(xù)的綿延表面，逃離了古典透視的限定與封閉。各個平面、切面互相滲入，固定的透視發(fā)展成運動。這些特征對于人們的視覺體驗無疑是一場大膽的革命，于是形成了野獸主義畫派。

2.3 立體主義

立體主義是20世紀西方現(xiàn)代藝術(shù)史上第一個有宣言的藝術(shù)派別，1908年始于法國，創(chuàng)始人為布拉克、畢加索和萊熱，畢加索的《亞威農(nóng)的少女》是立體主義繪畫的代表作。1912年，格萊茲和梅青格爾的美術(shù)理論《立體主義》宣告了立體主義畫派的正式成立，立體主義畫家深受塞尚的影響，他們將自然看作是球體、圓柱體和圓錐體加以處理，其基本理論是“不要讓繪畫模仿任何東西，讓它如實地表現(xiàn)出它存在的理由”。立體主義雖然最初并沒有走向抽象主義，但是在其發(fā)展后期，許多畫家的繪畫風格開始接近抽象繪畫。

2.4 抽象表現(xiàn)主義

抽象表現(xiàn)主義繪畫風格形成于20世紀20年代，最早的抽象主義繪畫作品出自于俄國畫家康定斯基之手。他提出了“藝術(shù)是內(nèi)在需要的表現(xiàn)”的新觀點，成為抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)的基本觀念。抽象表現(xiàn)主義畫派可分為“抒情抽象”和“幾何抽象”2類。代表人物分別為康定斯基和蒙德里安?？刀ㄋ够睦L畫不通過再現(xiàn)任何具體物象為表現(xiàn)手法，而是完全通過富有激情的色彩和飽含生命力的線條表現(xiàn)內(nèi)心世界；而蒙德里安的幾何抽象以垂直、水平的線條為基礎(chǔ)，以紅、黃、藍3種顏色為依據(jù)，用以表現(xiàn)自然的普遍性，他主張藝術(shù)應(yīng)在最根本的對立運動中保持平衡。

“抒情抽象”和“幾何抽象”雖然在創(chuàng)作元素上有所區(qū)別，但是他們的藝術(shù)主張卻是一致的，即抽象表達，表現(xiàn)主觀感受。抽象表現(xiàn)主義畫家以直覺和想象力為創(chuàng)作出發(fā)點，拒絕任何有象征性、文學(xué)性、說明性的表現(xiàn)手法，他們這種繪畫風格和創(chuàng)作思想在現(xiàn)代藝術(shù)與設(shè)計領(lǐng)域產(chǎn)生了深遠的影響。

3 在繪畫理念影響下現(xiàn)代園林景觀設(shè)計的特點

3.1 強調(diào)抽象的平面布局

“抽象”即“具象”的對立面，是通過對眾多客觀事物的分析與總結(jié)而提取的本質(zhì)特征，也就是對事物更理性的深層次表達。從19世紀后期印象派最早開始了對“抽象”繪畫藝術(shù)的探索，但是印象派、野獸派和立體主義畫派都只是在“抽象的路上”，并沒有發(fā)展成熟，直到抽象表現(xiàn)主義才形成了真正的抽象藝術(shù)。抽象藝術(shù)擺脫了傳統(tǒng)繪畫理念的束縛，繪畫自身的藝術(shù)價值受到重視，不再局限于對自然的模仿和再現(xiàn)。

繪畫藝術(shù)與古典的分離對園林景觀設(shè)計產(chǎn)生了深遠的影響，推動了園林界對于園林新形式的探索。現(xiàn)代園林形式較傳統(tǒng)園林而言最大的不同是服務(wù)對象與平面布局的區(qū)別。不論是東方還是西方，古典園林景觀都普遍服務(wù)于社會的上流階層，是社會地位、權(quán)勢與經(jīng)濟實力的象征，而現(xiàn)代園林形式是服務(wù)于城市居民的開放式園林，建設(shè)目的是為市民提供綠色休閑空間、凈化空氣和精神慰藉，這種目的完全相悖于為貴族服務(wù)的傳統(tǒng)園林。不同的服務(wù)對象與相異的建園目的就必定導(dǎo)致造園手法的不同。

傳統(tǒng)園林景觀設(shè)計講究嚴格對稱，整座園林以體積巨大的建筑物為基準構(gòu)成主軸，建筑物作為園林的重點被設(shè)置在中軸線的終點。主軸線與副軸共同組成園林的道路網(wǎng)，在軸線的交點上形成小廣場，園址布局體現(xiàn)嚴格的幾何圖案。而現(xiàn)代園林注重的是人與環(huán)境之間的關(guān)系，追求構(gòu)圖簡潔、形式自由多變、空間層次豐富。

巴西園林設(shè)計師馬爾克斯是現(xiàn)代園林的代表人物，他竭力反對對稱性，在他的設(shè)計中充滿了曲線，他的園林設(shè)計作品具有抽象畫般的效果，對新園林形式的探索豐富了現(xiàn)代園林語言，成為現(xiàn)代園林設(shè)計師學(xué)習(xí)的榜樣。

3.2 流動的空間形式

繪畫一般通過2種途徑對園林設(shè)計產(chǎn)生影響：一種是繪畫理念和表現(xiàn)方式直接對園林設(shè)計的空間劃分形式和色彩搭配等產(chǎn)生影響；另一種途徑是繪畫理念首先刺激到建筑設(shè)計，通過建筑設(shè)計進而對園林產(chǎn)生影響。現(xiàn)代園林就是很大程度上是受到現(xiàn)代主義建筑的空間概念的影響，才形成了自己獨特的空間表現(xiàn)形式。

現(xiàn)代主義建筑的空間概念主要是受到立體主義藝術(shù)的影響，立體主義藝術(shù)擺脫傳統(tǒng)的中央透視法，用多變的視角和思維表現(xiàn)事物的真相，同時在作品中加入了時間概念，為觀者提供思維空間，將觀者引入到畫中的空間。這種空間理念經(jīng)過吸收與處理被運用到了現(xiàn)代主義建筑中，使現(xiàn)代主義建筑表現(xiàn)出內(nèi)外空間的連續(xù)性以及空間的流動性。

現(xiàn)代主義建筑所采用的這些空間概念對變革園林的空間處理起到了積極的作用。古典園林設(shè)計認為自然空間只有得到清晰地界定才能被感知，空間是通過軸線組織起來的序列，再通過界定要素形成閉合體。而現(xiàn)代園林從現(xiàn)代建筑的空間概念得到啟發(fā)，打破這種空間布局形式，在園林邊緣避免采用硬質(zhì)欄桿和綠籬劃分空間，形成“流動的空間”，給人以動態(tài)親近之感。

克雷是美國風景園林設(shè)計師，他的設(shè)計作品從來都沒有一種特定的模式，克雷主要是運用古典要素，但他設(shè)計的空間是現(xiàn)代的、流動的。他的代表作品北卡國家銀行廣場，布滿草皮和預(yù)制混凝土的網(wǎng)格，其間穿插幾條狹窄的水槽打破網(wǎng)格的嚴謹，水槽盡端是圓形小水池?？死椎淖髌肥且环N技巧性的平衡，一邊是與自然界的動態(tài)聯(lián)系，一邊是對細節(jié)的敏銳關(guān)注。他把自然的空間帶到了城市中心，讓我們與大自然進行直接的交流。

3.3 形式結(jié)合功能

自印象派以后，現(xiàn)代主義藝術(shù)就開始不斷地尋求新的表現(xiàn)形式和自我表達方式，繪畫從具體走向了抽象，從傳統(tǒng)繪畫的再現(xiàn)客觀世界轉(zhuǎn)變?yōu)楸憩F(xiàn)主觀世界，繪畫自身的藝術(shù)價值得到了體現(xiàn)?，F(xiàn)代園林跟隨繪畫藝術(shù)，嘗試對自身價值的挖掘，使用功能和藝術(shù)魅力是現(xiàn)代園林自我價值體現(xiàn)的2個主要方面。而園林的外在形式不論多么的狂放不羈，但是其體現(xiàn)出的終究是人與社會、人與自然、人與人這幾種關(guān)系的和諧存在。

丘奇是美國現(xiàn)代景觀設(shè)計的奠基人之一，他受到“立體主義”的影響，利用多重視覺焦點產(chǎn)生無盡的視覺感受，他將新的視覺形式運用到園林中，同時滿足所需的功能要求。丘奇最著名的作品是1948年建造的唐納花園，庭院的輪廓以鋸齒線和曲線相連，腎形游泳池流暢的線條以及池中雕塑的曲線，與遠處海灣的S形線條相呼應(yīng)。他的設(shè)計體現(xiàn)了業(yè)主的個性和實際需求，同時也反映了基地的特征。

4 結(jié)語

園林景觀設(shè)計屬于藝術(shù)范疇，受繪畫理論的影響深遠，自從19世紀印象主義畫派開啟了現(xiàn)代繪畫藝術(shù)形式以來，野獸主義、立體主義、抽象表現(xiàn)主義都先后對現(xiàn)代景觀設(shè)計產(chǎn)生了深刻的影響。在其影響下，現(xiàn)代園林景觀設(shè)計表現(xiàn)出強調(diào)抽象的平面布局、流動的空間形式和形式結(jié)合功能的特點。

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（責任編輯舒丹丹）