孫煥英

現(xiàn)在的電視劇，總體上看，一言以蔽之：注水肉。魯迅說過，速寫的題材，絕不可拉長為小說?，F(xiàn)在是反其道而行之，一部電影的題材堅(jiān)決要拉長為電視連續(xù)劇。我不知道外國如何，中國的電視劇，動輒幾十集，其中可甩掉的水分實(shí)在不少。人物上樓梯一個臺階也不少，打電話一個數(shù)字也不缺，自然主義，有必要么？

電視劇音樂，總體上看，一言以蔽之：無創(chuàng)作。轟轟隆隆滿堂灌，驢唇不對馬嘴，令人不知所云。更為甚者，南轅北轍，正反亂套。如有一部幾十集的抗日連續(xù)劇，日本鬼子的音樂形象，是一首日本民歌《櫻花謠》；而抗日英雄的音樂形象，仍然是這首日本民歌！還有一部幾十集的抗日連續(xù)劇，主要抗日英雄人物全死光了，最后倒下的是一號即主角英雄。這是一部典型的悲劇，是讓人看了喘不過氣來的悲劇，然而，它的主題歌，卻是歡快甚至有些輕佻的哩嗝嚨！

諸如此類，比比皆是。人所共知，不必列述。

現(xiàn)在需要探討的是：中國當(dāng)今的電視劇音樂，是怎樣走向無創(chuàng)作的呢？

據(jù)我看來，主要的，有三個因素：

首要的因素，是作曲者超負(fù)荷運(yùn)轉(zhuǎn)。大家想想，貝多芬一生寫了幾部交響樂？每部交響樂又有幾十分鐘？冼星海全部的作曲，一共有多少個五小節(jié)，多少個六十分？然而，我們今天的電視劇作曲者，就在一兩年的時間內(nèi)，卻要寫出幾十個小時的音樂！他們不是神，創(chuàng)作不能神速，作品不是神筆，自然，他們譜紙上的電視劇音樂，成不了神話。一朝分娩，需要十月懷胎，早產(chǎn)兒，不是死嬰，就是怪胎。注水肉電視，其音樂也只能夠是注水肉音樂。如此而已。

第二個因素，就是電視劇作曲者的水平問題。一個高水平的作曲人，如果僅僅是因?yàn)闀r間不足，那么，他在有限的時間內(nèi)所寫出來的有限的音樂，應(yīng)該也是高水平的，盡管其他超負(fù)荷部分的時間里寫出的音樂都是平庸的?，F(xiàn)在的情況，不是這樣。一部電視連續(xù)劇，幾十個小時的音樂，卻很難找到亮點(diǎn)，很難發(fā)現(xiàn)高水平，哪怕是一個插曲、一個主題。這就不僅僅是時間問題，也是作曲人水平問題了，他們沒有金剛鉆，卻敢攬瓷器活兒。至于像本文開頭所舉的那些悖論作曲、顛倒音樂，就不僅僅是作曲水平不高的問題，更是音樂二百五了。

還有一個因素，就是音樂高科技這把雙刃劍的問題。高科技，往往是雙刃劍。它在攻克對象的同時，也往往傷害自己。電腦是高科技，但是，它的輸入方法、聯(lián)想功能等等，卻會導(dǎo)致人們提筆忘字，書法退化；音樂上的電子合成器、曲調(diào)編程等等，則會導(dǎo)致音樂人手腦懶惰、創(chuàng)作僵化、演奏機(jī)械……很明顯，今天大量的電視劇音樂，都在大量地應(yīng)用音樂高科技，從而致使電視劇音樂自身受傷。

過去，人們看完一部電影，總會對它的插曲、它的配樂留下深刻印象，甚至它們的旋律還會傳播開來。如今的電視劇音樂，除了使受眾當(dāng)場能夠感受左耳朵進(jìn)右耳朵出的一些合成聲響，烘托氣氛之外，還能有什么？實(shí)在是說不上來了。

電視劇音樂就是這樣走向無創(chuàng)作的。而無創(chuàng)作的電視劇音樂，對電視劇來說，卻是消解因素——君不見那些電視劇音樂大轟隆，氣得看電視的老太太直掄起拐杖敲電視機(jī)么？

【原載2012年4月27日《檢察日報·綠海副刊》標(biāo)題有改動】

插圖／創(chuàng)作／蓋桂保