王弦語，徐青青

(西安工程大學(xué) 服裝與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，陜西 西安 710048)

隨著國際時(shí)裝周的影響越來越大，T 臺秀作為時(shí)尚風(fēng)尚標(biāo)對文化傳播起到了至關(guān)重要的作用，可以說是世界服裝流行和消費(fèi)的“晴雨表”，在T 臺上吸引人眼球的除了服裝本身之外，還有模特兒的造型。每一場華麗的時(shí)裝秀，每一座夢幻的T 臺，都離不開“比成衣更精致，比主題更花哨”的妝容。一個個讓人充滿驚喜的妝型，在強(qiáng)化服裝風(fēng)格的同時(shí)，還能突出整體形象的藝術(shù)性，將一場演出的驚艷度大大增加。

一、T 臺妝型的概念及意義

T 臺妝型不同于一般化妝的概念?；瘖y可以稱為“用脂粉等打扮容貌”，而T 臺妝型作為T 臺演出藝術(shù)的造型手段之一，用油彩、脂粉、毛發(fā)等制品修飾且裝飾模特兒，使模特兒符合舞臺演出及服裝整體氣氛的需要，并更好地詮釋出服裝所需的精神。T 臺妝型是一種造型藝術(shù)，是藝術(shù)的夸張，帶有強(qiáng)烈的藝術(shù)感。

T 臺妝型無論是化妝目的還是化妝技法都與日常生活妝容有著本質(zhì)的區(qū)別。隨著經(jīng)濟(jì)和文化的發(fā)展，現(xiàn)代人的審美水平日益提高，人們已經(jīng)不滿足于僅僅適度的美化，因此，T 臺妝型也就越來越具有特色，有些甚至運(yùn)用非常規(guī)的材料和化妝手段來塑造形象，夸張于生活妝容許多，使之成為眾人關(guān)注的焦點(diǎn)。

從狹義上理解，化妝僅僅指的是面部的修飾。從廣義上來看，化妝就是利用化妝材料與化妝技法來裝扮整個人體，以適應(yīng)特殊的需要。T 臺中的妝型以滿足演出需要、符合服裝風(fēng)格為主要目的，通過改變、彌補(bǔ)、修飾模特兒的外在形象和氣質(zhì)特征，使其達(dá)到與服裝整體氣氛的和諧，更準(zhǔn)確地突出表演的內(nèi)容和主題。同時(shí)，化妝在模特兒身上所產(chǎn)生的形式美，作為刺激物的信息，直接作用于觀眾的感官視覺，引起審美共鳴，加強(qiáng)視覺造型的表現(xiàn)力，渲染烘托氛圍，引領(lǐng)著流行趨勢。T 臺妝注重的是視覺效果，無論是色彩還是造型，都要表現(xiàn)出不同秀場的特定風(fēng)格，表現(xiàn)出不同服裝的精髓。

T 臺妝型的確定是服裝設(shè)計(jì)師與彩妝、發(fā)型設(shè)計(jì)師溝通后的結(jié)果，同服裝的文化背景、創(chuàng)作靈感等方面融合，襯托出服裝設(shè)計(jì)的理念。通過對服裝精神的解讀，可以更好地表現(xiàn)出服裝的內(nèi)涵，對服裝整體造型起著畫龍點(diǎn)睛的作用，同時(shí)傳播著設(shè)計(jì)師的理念。正因?yàn)槿绱?，妝型成為服裝表演不可分割的一部分，也成為表現(xiàn)服裝的另一種輔助色彩語言。

所以說每一款T 臺妝型，都不僅僅是靈感的迸發(fā)、潮流的引領(lǐng)，更是真正的時(shí)尚宣言，標(biāo)志著真正的時(shí)尚靈魂。

二、T 臺妝型設(shè)計(jì)

T 臺妝型設(shè)計(jì)可以使服裝表演中的服裝整體氛圍和諧，服裝風(fēng)格鮮明。妝型要與發(fā)布的主題服裝完美配合，要與服裝的色彩、風(fēng)格及所呈現(xiàn)出的氣質(zhì)相吻合，同時(shí)也要符合表演的性質(zhì)。在妝型的設(shè)計(jì)中，不僅要考慮整體的造型，還要照顧到所有細(xì)節(jié)和局部的關(guān)系，達(dá)到最好的整體效果。例如2011 年Chanel 春夏高級定制秀場上巴洛克風(fēng)格的妝容，高級定制的服裝配上精致的主題刺繡，薄紗與絲緞相互縫制，配以亮片、珠羽以及柔和的色彩，營造出清新脫俗又略帶神秘的形象;干凈的底妝，配以簡潔有力的眼妝，設(shè)計(jì)師以模特脖子上系的黑色緞帶為靈感，畫出了具有幾何形狀的粗黑眼線，不失俏皮之感，腮紅的位置選擇在眼角處，別具一格，與嬌嫩的唇妝上下呼應(yīng)，使整體妝容更為清新、特別，與服裝所展現(xiàn)的形象相匹配，詮釋出恬靜、純粹之美。

T 臺表演中的妝型，不僅需要符合所表演服裝的設(shè)計(jì)風(fēng)格、作品主題，還要考慮到模特所展示的T臺與觀眾之間有一定的距離，因此大多數(shù)服裝表演會較強(qiáng)調(diào)面部妝容。雖然現(xiàn)在也有一些崇尚自然、清新的設(shè)計(jì)師為了作品的主題而淡化模特兒的妝容，從而突顯服裝風(fēng)格，但大部分的T 臺妝型還是較為偏愛濃妝的。因?yàn)槌四Ｌ睾陀^眾之間有一定的距離之外，舞臺燈光具有一定的吸色作用。如果妝容太淡，臺下的觀眾就很難看清模特的五官面容。因此，就算是選用清新的裸妝，也要很好地運(yùn)用妝色的明暗關(guān)系和對比關(guān)系來突出面部輪廓，展現(xiàn)面部特征，給觀眾留下深刻的印象。圖1a 是John Galliano 2010 年春夏秀場上充滿戲劇感的濃妝，帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺震撼;圖1b 是Valentino 2009 年秋冬秀場上的裸妝，看似清淡的裸妝卻運(yùn)用眼影、腮紅等修飾將模特臉部的立體感完美呈現(xiàn)。

圖1

三、T 臺妝色設(shè)計(jì)

模特兒的妝色跟服裝色彩有著密切的聯(lián)系，起著襯托、輔助、調(diào)節(jié)的作用。不同的色彩用法不同，給人帶來的視覺效果就不一樣，所表現(xiàn)出的主題風(fēng)格也不相同，觀眾也會產(chǎn)生不同的心理感受。這就需要化妝師運(yùn)用色彩的特性和特點(diǎn)對模特兒進(jìn)行美的修飾。

色彩是輔助表現(xiàn)立體效果的重要方式，通過色彩明暗的對比，可改變物體的形狀，使物體完成平面與立體間的相互轉(zhuǎn)化?！靶巍钡母淖兺ǔＲ揽可实拿璁媮硗瓿桑袊说哪樞臀骞俦容^扁平，用冷暖和明暗修飾能增強(qiáng)立體感，突出面部輪廓。因此，妝色的選擇要經(jīng)過成熟的考慮，確定是否符合妝面要求，是否符合搭配規(guī)律，同時(shí)還要考慮妝色是否適合模特兒的膚色、發(fā)色、服裝等。

(一)膚色

時(shí)裝表演中，由于不同的膚色所展現(xiàn)出的形象不同，對服裝色彩也是有影響的，所以模特的膚色在某種程度上也是設(shè)計(jì)師選擇的因素，不同膚色的模特的T 臺妝色也是不一樣的。隨著時(shí)裝的國際化，T 臺秀場上的膚色也呈現(xiàn)多樣化。膚色由皮膚表層中的原血紅素、胡蘿卜素、葉紅素和黑色素共同決定，不同地域不同種族人的膚色是不相同的。其中，血紅蛋白決定著膚色的紅潤度，較多的話會顯得紅潤，若較少則會顯得蒼白。黃色基調(diào)膚色屬于暖色系，這類膚色是帶有橙色的健康型皮膚。藍(lán)色基調(diào)膚色屬于冷色系，缺少紅潤感，偏藍(lán)。無色基調(diào)膚色是處于黃色基調(diào)和藍(lán)色基調(diào)之間的中間基調(diào)的自然色系。大多數(shù)黃種人的膚色偏黃，基本都在橘黃——朱紅色段，因此，比較適合灰暗一點(diǎn)的冷色調(diào)。白色人種的膚色屬于藍(lán)色基調(diào)，膚色淺淡，適合用暖色，增加膚色的紅潤感，給人以活力。黑色人種的膚色由于受到氣候的影響，皮膚中的黑色素多，膚色較深，適合用鮮艷的妝色來突出妝感。

(二)瞳孔色

瞳孔色與膚色一樣，不同地域不同種族的人是不同的。瞳孔的顏色由于虹膜上色素的不同而呈現(xiàn)出不同的顏色。白色人種的瞳孔呈淺藍(lán)色、淺褐色、碧色等，而黃種人與黑種人的瞳孔基本上呈現(xiàn)黑色、深褐色等。雖然說瞳孔的面積較小，但在妝容中，眼睛的重要程度是可想而知的，因此，化妝師會根據(jù)瞳孔顏色的不同選擇不同的眼影顏色，以達(dá)到最好的效果。

T 臺妝最重要的一點(diǎn)就是要為服裝服務(wù)，妝面的風(fēng)格要與服裝的風(fēng)格高度協(xié)調(diào)統(tǒng)一，甚至為了達(dá)到統(tǒng)一，可以超越種族、膚色或瞳孔色的束縛。例如2007 年Dior 春夏高級定制的秀場上，設(shè)計(jì)師將普契尼筆下的歌劇《蝴蝶夫人》以時(shí)裝的精巧形式重新演繹。日式風(fēng)情的和服、寬腰帶和燈籠、櫻花、松枝、折扇等多樣經(jīng)典的日式元素令人眼花繚亂。為了配合服裝的主題風(fēng)格，模特也被化妝成了藝妓般的妝型，精美的發(fā)髻、蒼白的底妝、妖嬈的眼妝以及櫻桃小口充滿了日本風(fēng)情。按理說，適合這樣妝容的應(yīng)該是亞洲模特最為合適，可是設(shè)計(jì)師卻大膽選擇了黑、白、黃三種皮膚的模特同時(shí)演繹，不同的是，黑色皮膚的模特沒有采用純白的底妝，防止對比度相差較大，在模特基礎(chǔ)的膚色上，用艷麗的色彩來強(qiáng)調(diào)眼妝的華麗，見圖2。

圖2 Dior 2007 春夏

四、T 臺發(fā)式設(shè)計(jì)

(一)發(fā)色

毛發(fā)同樣會因?yàn)槿朔N的不同而有所差別，即便是同一人種，發(fā)色也會因黑色素的多少而呈現(xiàn)不同的顏色。

白色人種的頭發(fā)色彩較豐富，有金色、栗色、棕色、黑色等;黃色人種發(fā)色多呈現(xiàn)深褐色或黑色;黑色人種的發(fā)色多呈現(xiàn)深棕色或黑色。白色人種的頭發(fā)一般都比較細(xì)軟，有自然的卷曲;黃色人種的頭發(fā)比較直硬;黑色人種的頭發(fā)就特別一些，是卷曲螺旋形的。這些都是造型時(shí)需要考慮的重要因素。

膚色發(fā)黃的人發(fā)色用金黃色或橙色系列的顏色絕對是不可以的，這類膚色的人發(fā)色比較適合暗色，如藍(lán)黑色、暗褐色、酒紅色等。膚色發(fā)紅的人不適合暖色調(diào)發(fā)色，金色、暗褐色、暗紫色、暗褐紅等都是比較好的選擇。膚色較深的人可以選擇比原發(fā)色稍微亮一點(diǎn)的色澤來調(diào)劑膚色，打破沉悶，挑染的效果也是不錯的。

(二)發(fā)型設(shè)計(jì)

發(fā)型設(shè)計(jì)的目的是將頭發(fā)進(jìn)行整形與安排，從而達(dá)到美化的效果，成功的發(fā)型可以彌補(bǔ)妝容的缺憾，更好地展現(xiàn)模特所要表達(dá)的形象，在視覺上給觀眾留下深刻的印象。

T 臺上的發(fā)型在美化的同時(shí)，要注意與服裝所呈現(xiàn)出的整體氛圍保持一致，不同風(fēng)格的服裝所要求的發(fā)型也是不同的，如浪漫清新風(fēng)格的服裝就可配以中長直發(fā)或自然波浪卷發(fā)，像2012 春夏Versace(圖3)和Anna Sui(圖4)秀場上，模特以豐盈柔美的波浪卷發(fā)演繹20 世紀(jì)40 年代好萊塢女星的復(fù)古風(fēng)。甜美俏皮風(fēng)格的服裝可以配以編發(fā)、馬尾的變形等來展現(xiàn)，像2012 春夏Valentino(圖5)和Giorgio Armani(圖6)都采用編發(fā)來展現(xiàn)活潑可愛的氛圍。而典雅式的服裝可以配以各種盤發(fā)或發(fā)髻，秀場上模特的“半盤發(fā)”(僅僅將頭發(fā)在后腦部挽成一個發(fā)髻)，看似簡單、整潔，卻體現(xiàn)出獨(dú)特精致的優(yōu)雅。2012 年NE·TIGER 以“唐·境”為發(fā)布會主題，模特的發(fā)型是模仿唐代的發(fā)髻，這樣的發(fā)型，既配合了服裝的意境，也給人以高貴的感覺(圖7)。現(xiàn)代前衛(wèi)類的服裝可選擇的范圍就寬一些，創(chuàng)新也多沒有局限性，2012 年的T 臺上就出現(xiàn)有濕發(fā)造型，就像未完成的發(fā)型。

圖3 Versace 2012 春夏

圖4 Anna Sui 2012 春夏

圖5 Valentino 2012 春夏

圖6 Giorgio Armani 2012 春夏

圖7 NE·TIGER 2012 秋冬

(三)頭飾的裝飾

由于存在不同的文化背景、不同的服飾氛圍等，人們的頭飾有其多樣性?？梢哉f，正確的頭飾為服飾找到了歸宿。在服裝表演中，常常利用頭飾來制造美感，合適的頭飾能夠更好地詮釋臉部的造型，讓頭飾的線條分明，讓臉的輪廓傳情。

頭飾因其位置所致，裝飾性較強(qiáng)，T 臺上的頭飾更是如此。為了加強(qiáng)裝飾性，模特所佩戴的頭飾，其顏色、材料、形狀、創(chuàng)意等都會比一般的頭飾更勝一籌。

頭飾的類型有很多種，包括帽子、羽毛、發(fā)卡、頭巾等，不同的飾品詮釋出不同的風(fēng)格造型。頭飾用感覺的色、形去打造美感。在現(xiàn)代時(shí)裝的頭飾中，任何材料都可以加以改造和利用，以達(dá)到凸顯舞臺效果的作用。

川久保玲(Comme des Garcons)的頭飾是較有特點(diǎn)的。2006 年秋冬秀場上，模特頭上的帽子是古舊款式的紳士翹檐禮帽，帽檐邊上插有布制花，配以英挺硬朗的西服套裝，呈現(xiàn)出一股貴族氣息。而2007 年秋冬秀場上則是可愛的米奇帽、兔子耳朵等頭飾。這些頭飾戴在模特蓬松的頭發(fā)上，使模特就像從卡通中走來的少女，再加上服飾上的蝴蝶結(jié)、花朵等裝飾物，整體形象給人以俏皮靈動的感覺。2008 年川久保玲的奇思妙想在秀場上傳遞，蓬亂絢麗的編織假發(fā)與粉紅色的大塊褶皺拼接而成的套裝成功地抓住了觀眾的眼球。2010 與2012 秀場都采用特殊材質(zhì)做成的高聳充氣頭套。不同的是，2010秀場上是紅色、綠色、紫色、黃色等彩色的頭套，既與服裝中的色彩相呼應(yīng)，又調(diào)節(jié)黑色套裝的嚴(yán)肅，而2012 秀場上采用的是純凈的白色，與服裝整體氛圍相吻合，彰顯靜謐卻怪誕的風(fēng)格。每一款頭飾都符合服裝的靈魂，又突出整體形象的特點(diǎn)，是不可或缺的裝飾。

五、綜述

T 臺上模特的妝型是每一季妝容的流行趨勢，通過模特在T 臺上的表演，將最美最時(shí)尚的整體形象推廣出來，其影響的范圍也較為廣泛，對于其他類型的妝型，如攝影妝型、生活妝型都起著風(fēng)尚標(biāo)的作用，同時(shí)，也提高和改變著人們的審美意識，主導(dǎo)著當(dāng)今的流行。

［1］朱煥良，向虹云.服裝表演組織與編導(dǎo)［M］.北京:中國紡織出版社，2006.

［2］徐青青.服裝表演·策劃·訓(xùn)練［M］.北京:中國紡織出版社，2006.

［3］〔美〕埃弗雷特.服裝表演導(dǎo)航［M］.董清松，譯.北京:中國紡織出版社，2003.

［4］吳衛(wèi)剛.時(shí)裝模特兒·培訓(xùn)教程［M］.北京:中國紡織出版社，2000.