楊倩

花園里的蟻群或許比人類社會(huì)的分工更復(fù)雜，一副對(duì)聯(lián)或許比一首歌含義更深。生活亦如此，在繁華的都市處于前所未有的浮躁之時(shí)，簡(jiǎn)單的生活則成為一種反向的寄托。它減的是外在的形式，其內(nèi)在表達(dá)卻比原本的訴求高遠(yuǎn)甚多。

眼前這個(gè)單位，顯然不是傳統(tǒng)印象里金碧輝煌的大富之家。屋主人所尋求的，是一個(gè)表面看似低調(diào)內(nèi)斂，卻流淌著優(yōu)雅格調(diào)與高尚品位的居室。對(duì)于設(shè)計(jì)師來講，這是個(gè)華麗的挑戰(zhàn)，亦使得他引發(fā)思考：怎樣從繁雜的事物中梳理出內(nèi)在的精神，重新定位社會(huì)、家庭、藝術(shù)和個(gè)人世界的關(guān)系。于是設(shè)計(jì)師不得不對(duì)自己觀念中傳統(tǒng)東方生活的審美意境進(jìn)行一次認(rèn)真推敲與深化提煉，之后再有機(jī)的與現(xiàn)代生活方式加工結(jié)合起來，去嘗試創(chuàng)作出一個(gè)簡(jiǎn)約卻令人回味的成熟家居作品。

看得出，設(shè)計(jì)師此次著重考慮了材料與人之間的聯(lián)系，對(duì)兩個(gè)方面的尺度進(jìn)行了巧妙的平衡與安排：既確?？臻g的利用率達(dá)到最高，又保證不會(huì)因此影響屋主人居室生活的舒適度。真是做到每一個(gè)細(xì)節(jié)都用盡，不浪費(fèi)一絲一毫。首先在門口的玄關(guān)與過道區(qū)域，麻木白描噴繪的定制墻面可以吸引每一個(gè)拜訪客人的目光：大面積留白之上，淺淡線條勾勒出盛開的海棠花，再繪一只蝴蝶翩然欲飛，蝴蝶得其靈動(dòng)，海棠得其雅，雖然是極其簡(jiǎn)單的造型，已經(jīng)讓還未入得廳堂的客人真切體會(huì)到屋主人閑適曠達(dá)的精神意趣，猶似聞得到翰墨幽香。緊接著設(shè)計(jì)師利用簡(jiǎn)單的墻面木板、壁紙等材料來烘托這個(gè)簡(jiǎn)約的環(huán)境氛圍，再將白色軟木特殊材料點(diǎn)綴于背景墻上，以此營(yíng)造生活與藝術(shù)的和諧統(tǒng)一。值得一提的是，裝點(diǎn)在角落里的中式窗花，其功能則好像隱藏在空間里的精靈，將中式精神又進(jìn)行一次某種程度的提振。

設(shè)計(jì)師在客廳、餐廳以及書房，均選用了東方底蘊(yùn)甚濃的中式家具，中國(guó)古代建筑的裝飾細(xì)節(jié)隨處可見，低調(diào)而內(nèi)斂，卻不感沉悶與厚重，反而別有韻味。屋內(nèi)裝飾亦是極其簡(jiǎn)單，僅僅是點(diǎn)綴一些中國(guó)風(fēng)的擺件、畫作及裝飾小燈之類。從沙發(fā)靠枕到椅墊，一系列象征著東方色彩的布套低調(diào)地點(diǎn)亮了整套家具，散發(fā)出亦古亦今的優(yōu)雅。作為古代皇宮、大宅常用的建筑顏色之一，朱砂紅的運(yùn)用恰好就是屋主人身份與地位的象征。這些經(jīng)過曲線、曲面處理的輕巧底座，化簡(jiǎn)去繁的扶手，仿古的抽屜拉手……如同帶著我們穿越時(shí)空的限制，游走于古代大宅之中。

整間居室中間，書房的設(shè)計(jì)是簡(jiǎn)之又簡(jiǎn)。僅占據(jù)了客廳背后一塊長(zhǎng)方形的小角落，除了書桌書柜之外，再無過多裝飾。不過好在，設(shè)計(jì)師通曉借景于室之道理，特意未在落地窗外的大陽臺(tái)安排多余裝置，讓室外山水景色可以毫無阻擋，到達(dá)房間之內(nèi)。此番安排，像極了中國(guó)古代文人書房。餐廳又與之不同，雖然同樣滲透著東方文明的特殊審美，卻也不乏餐具、吊燈等西式元素的點(diǎn)綴，所以說是兼收了東西方的氣質(zhì)精要，使其既有底蘊(yùn)又避免了過于嚴(yán)肅的氛圍，為用餐者帶來輕松歡愉的心情。

縱而觀之，此案例簡(jiǎn)約而不是簡(jiǎn)單，有底蘊(yùn)而不是陳腐，氣韻輕盈而不是輕浮，古今交匯，中西薈粹，意境高遠(yuǎn)。雖然是來自古代的設(shè)計(jì)概念，卻運(yùn)用現(xiàn)代的表現(xiàn)手法，為整個(gè)家居設(shè)計(jì)加入新鮮氣息。在分秒必爭(zhēng)的現(xiàn)代社會(huì)，讓人可以停下腳步，用一種全新的心情去感受古代的文化與文明，而不覺費(fèi)時(shí)與乏味。

縱而觀之，此案例簡(jiǎn)約而不是簡(jiǎn)單，有底蘊(yùn)而不是陳腐，氣韻輕盈而不是輕浮，古今交匯，中西薈粹，意境高遠(yuǎn)。