第一代電影人

（中國(guó)電影戲劇色彩濃重）

代表人物：鄭正秋、張石川、黎民偉

時(shí)間：1905年至30年代初

代表作品：《孤兒救祖記》、《老工之愛(ài)情》、《莊子試妻》等

主要功績(jī)：

1）建立了本土電影的雛形（尤其是言情與武打片類型）

2）開(kāi)創(chuàng)了主流影戲，教化電影的基本敘事模式

第二代導(dǎo)演

（中國(guó)中下層人民的真實(shí)生活得到體現(xiàn)）

代表人物：蔡楚生、費(fèi)穆等

時(shí)間：1934～1949年

代表作品：《漁光曲》、《桃李劫》、《新女性》、《神女》、《馬路天使》、《一江春水向東流》、《小城之春》、《太太萬(wàn)歲》等

主要功績(jī)：

1）產(chǎn)生了真正意義上的電影、導(dǎo)演和明星，制作借鑒好萊塢，理論學(xué)習(xí)蘇聯(lián)

2）開(kāi)創(chuàng)了三四十年代的社會(huì)寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，具有了自覺(jué)的新文化批判意識(shí)和色彩

3）開(kāi)始使電影文化深入人心

第三代導(dǎo)演

（由于政治運(yùn)動(dòng)，中國(guó)電影在這一時(shí)期出現(xiàn)了一個(gè)大倒退）

代表人物：謝晉、崔嵬（三江匯合，北影四大帥，南謝，北謝）

時(shí)間：1949～1976年

代表作品：《紅色娘子軍》、《青春之歌》、《早春二月》、《西安事變》等

主要功績(jī)：

1）完成了社會(huì)主義語(yǔ)境的電影表達(dá)，創(chuàng)作了紅色經(jīng)典

2）主要借鑒蘇聯(lián)社會(huì)主義電影，意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影和本土戲劇傳統(tǒng)

3）“文革電影”是紅色經(jīng)典的極端化，“三突出”創(chuàng)作原則是對(duì)電影藝術(shù)活動(dòng)的徹底摧殘和扼殺

這個(gè)時(shí)期電影以歌頌黨和社會(huì)主義、光明社會(huì)為主題，表現(xiàn)社會(huì)主義新人新貌。

第四代導(dǎo)演

（學(xué)院派，這是中國(guó)電影的一個(gè)新時(shí)期，中國(guó)電影得到全面解放，蘇醒國(guó)家出現(xiàn)重在經(jīng)濟(jì)發(fā)展，百?gòu)U待興的局面）

代表人物：張曖忻、謝飛、吳天明

時(shí)間：1978～1982年

代表作品：《城南舊事》、《青春祭》、《人到中年》、《人生》、《老井》、《本命年》等

主要功績(jī)：

1）倡導(dǎo)追求實(shí)踐電影語(yǔ)言現(xiàn)代化，沖破中國(guó)電影中根深蒂固的戲曲化影響

2）追求電影語(yǔ)言的詩(shī)意化、人文化，中國(guó)銀幕開(kāi)始出現(xiàn)非政治化的情感影像

3）借鑒西方巴贊等人的紀(jì)實(shí)美學(xué)觀念，以紀(jì)實(shí)性題材和手法對(duì)抗和沖破中國(guó)政治電影的虛假

第五代導(dǎo)演

（影像寓言者，中國(guó)電影真正走向世界）

代表人物：陳凱歌、張藝謀

時(shí)間：1983年至今

代表作品：《一個(gè)和八個(gè)》、《黃土地》、《紅高粱》、《霸王別姬》、《活著》、《秋菊打官司》

主要功績(jī)：

1）完成電影本體的徹底自覺(jué)，使中國(guó)電影走向世界

2）精英主題的表達(dá)，用電影對(duì)中國(guó)文化進(jìn)行反思3）開(kāi)始面對(duì)商品經(jīng)濟(jì)的挑戰(zhàn)，嘗試商業(yè)化制作?！都t高粱》是從精英文化到大眾文化的轉(zhuǎn)變，對(duì)中國(guó)文化反思，也有了商業(yè)化

第六代導(dǎo)演

代表人物：張?jiān)?、王小帥、賈樟柯、婁燁、管虎、路學(xué)長(zhǎng)、陸川、烏爾善、張揚(yáng)等

時(shí)間：90年代以后

代表作品：《陽(yáng)光燦爛的日子》、《小武》、《蘇州河》、《17歲的單車》

主要功績(jī)：

1）開(kāi)始了中國(guó)電影的個(gè)性化敘述，中國(guó)電影開(kāi)始關(guān)注青春成長(zhǎng)題材

2）真實(shí)反映中國(guó)城市社會(huì)的邊緣階層和人群3）電影語(yǔ)言的紀(jì)實(shí)化