【摘 要】事實是新聞的本源，電視新聞是通過畫面、聲音和文字營造著一個無限逼近于現(xiàn)實的熒屏世界，讓觀眾“耳聞目睹”后如臨其境、如聞其聲、如觀其形。然而，當(dāng)前“原汁原味”現(xiàn)場感強的電視新聞并不多，觀眾對電視新聞存在著某種距離感、陌生感甚至不信任感。要拉近與觀眾的距離，筆者認為要杜絕虛假報道，讓電視新聞回歸新聞事件，通過增強現(xiàn)場感走電視新聞生態(tài)之路。新聞現(xiàn)場感是新聞事件的客觀現(xiàn)場在記者和觀眾心里引起的主觀感受，它既是記者在采訪、拍攝過程中產(chǎn)生的現(xiàn)場感受，也是觀眾通過電視新聞的畫面和聲音所獲得的一種親歷事件現(xiàn)場的真切感受。①如何使電視新聞生態(tài)化，增強現(xiàn)場感，筆者結(jié)合多年基層采訪實踐談?wù)劥譁\看法。

【關(guān)鍵詞】電視新聞 現(xiàn)場感 生態(tài)化

一、生態(tài)建設(shè)方式一:現(xiàn)場報道

原原本本、原汁原味叫生態(tài)，對于電視新聞而言，記者的現(xiàn)場報道就是一種原生態(tài)?，F(xiàn)場報道是記者在現(xiàn)場采訪、報道的真實過程和富有動感的現(xiàn)場氣氛用紀(jì)實手法記錄下來，并自然、真實、生動地將事件的本來面目呈獻給觀眾，使觀眾直接看到、聽到現(xiàn)場，直接感受到現(xiàn)場氣氛，從而產(chǎn)生強烈的身臨其境的真切感受。②現(xiàn)場報道最能發(fā)揮電視聲畫并茂的優(yōu)勢，體現(xiàn)電視特點，也是電視新聞生態(tài)建設(shè)的主要途徑和方向。

對央視未能直播“9·11”事件，白巖松在《你幸福了嗎》“沉默的9·11”中這樣寫到:“那是一個發(fā)生在美國的時間，卻一直遺留了一些“傷口”在遙遠的中國?！痹囅?，如果記者不是在第一架飛機撞樓后立即介入現(xiàn)場，那么人們怎能看到第二架飛機撞樓的瞬間和隨后大樓倒塌的全過程?水均益深入伊拉克戰(zhàn)爭現(xiàn)場做《直通巴格達》，王志在“非典”醫(yī)院病房“高?，F(xiàn)場”進行報道，這些都給觀眾留下了真切感受。記者在千里之外的現(xiàn)場做報道，觀眾就會有近在咫尺的真實感受?！躲~陵:工人失足墜山洞 消防緊急營救》在2010年《安徽新聞聯(lián)播》“現(xiàn)場新聞大賽”中獲得一等獎，就是由于記者能及時與消防官兵一起奔赴現(xiàn)場，將營救過程全景記錄，直接呈現(xiàn)現(xiàn)場畫面。榮獲第20屆中國新聞獎的《蕪湖:萬噸巨輪下水 浪卷員工入江》也是用極具視覺沖擊力的真實畫面將事件展現(xiàn)出來。

顯然，這類報道大多是一些難以預(yù)料的或稍縱即逝的突發(fā)性事件，這就要求我們基層電視臺記者要有快速的應(yīng)急能力和強烈的時間觀念，一旦有了線索，盡量在新聞事件發(fā)生的開始趕到現(xiàn)場，捕捉鮮活的新聞素材，記錄事件發(fā)生的過程。

二、生態(tài)建設(shè)方式二:說事析理

對故事的好奇和熱愛是人類的天性，每個人也都是從聽故事中接受教育逐漸成長的?！靶侣劰适禄⒐适氯宋锘?、人物情節(jié)化、情節(jié)細節(jié)化”這是業(yè)界多年來普遍倡導(dǎo)的新聞報道方式，也是民生新聞寫作上的重要要求。“所謂新聞故事化就是記者在新聞寫作中發(fā)掘新聞事實中的故事因素，以講故事的形式表現(xiàn)新聞事件。這種報道方式用平凡的題材提煉深刻的主題，挖掘新聞事實中具有人情味的因素，情理交融，揭示人性的閃光點，激活人類的情感，增強新聞報道的趣味性與可讀性，實現(xiàn)新聞傳播的社會價值”。③央視《生活空間》在中國第一次將 “講故事”的理念帶入新聞報道，隨后，用故事化的手法來表現(xiàn)新聞事件和新聞人物的理念得到迅速普及。

筆者曾做過一篇報道，反映農(nóng)業(yè)合作社給農(nóng)民帶來的實惠，經(jīng)過深入了解，記者選擇了兄弟倆，他們同樣的苗種、同樣的田塊卻有不同樣的收入，原因就是哥哥加入了合作社，有合作社的技術(shù)輔導(dǎo)和銷售保障。從兄弟倆“同工不同酬”的故事中很自然地講清了農(nóng)民參加農(nóng)業(yè)合作社的必要性。《安徽沿江“屠龍記”》反映的是節(jié)能減排這一老話題，為什么能得到普遍贊譽，就是通過“易容術(shù)”喬裝打扮，喚起觀眾“金庸故事”情結(jié)，讓新聞更加形象生動。普法宣傳是基層臺很重要的宣傳任務(wù)，怎樣將抽象復(fù)雜的法律知識淺顯生動地宣傳給老百姓，不少節(jié)目就是通過講述老百姓身邊發(fā)生的具體案例。動物園里的新聞屢見不鮮，如果單純地介紹事件難免呆板，但以童話故事方式敘事，往往生動有趣得多，滿足了人們休閑娛樂的需求。

事實勝于雄辯，擺事實勝于一切的政治說教。當(dāng)然選擇什么樣的故事，如何來展現(xiàn)故事，需要記者深入深入再深入，只有選擇了其中最能反映本質(zhì)的故事，道理才能明晰，觀眾也才會更易理解、更愿接受。

三、生態(tài)建設(shè)方式三:展現(xiàn)細節(jié)

窺一斑而見全豹，觀滴水可知滄海?！度辶滞馐贰穱辣O(jiān)生的兩個“手指頭”、《西游記》里豬八戒耳朵里的“私房錢”，這就是細節(jié)，讓人難以忘記!電視手段很高明，但要想囊括事件的全部信息，也是不可能的，只有展現(xiàn)細節(jié)。面對繁雜瑣碎的對象，怎樣找到“一針見血”的地方，我們的鏡頭怎樣準(zhǔn)確地抓住本質(zhì)現(xiàn)象?在復(fù)雜的新聞事件中選擇一個重點，在簡單事件中選擇一個中心，在多個現(xiàn)場中選取一個最具代表性的現(xiàn)場，在事件過程中選取一個最具沖擊力的瞬間，表現(xiàn)和傳達一個主題或觀點。④不少記者缺乏嗅覺，采訪不深入，對新聞事件理解不深，只是簡單地拍幾個鏡頭就匆匆趕回去，漏掉了最真實的、最能反映本質(zhì)的、最具現(xiàn)場感的畫面，這必定使得新聞大為失色。只有抓住了最能反映新聞事件本質(zhì)的細節(jié)，才會使我們的報道添彩生色，才會產(chǎn)生我們想要的“轟動效應(yīng)”。

在一般人的意識中，財富應(yīng)該指錢財、牛羊、房子等貴重物品，“金熊貓獎”《藏北人家》中卻選擇“酥油”這一細節(jié)，介紹藏北牧區(qū)人的財富，這個細節(jié)明明白白地道出了酥油在藏北牧區(qū)的重要性，開闊了觀眾的視野，使人過目難忘。

細節(jié)決定成敗，因而記者采訪時要深入細致，以高度的新聞敏感，對現(xiàn)場新聞事態(tài)有充分的估計，用敏銳的新聞眼光抓住最能反映事物本質(zhì)的、具有現(xiàn)場感的場面。

四、生態(tài)建設(shè)方式四:運用同期聲

電視是視聽兩個通道，電視新聞的音頻通道絕不僅屬于播音員的“專列”。現(xiàn)場畫面的地位毋庸置疑，但同期聲的作用也不可忽視。一則電視新聞如能正確地運用好同期，就會大大增強新聞現(xiàn)場感，給觀眾帶來親切感，也能更好地強化新聞的主題。

1、記者出鏡

記者出鏡在直播節(jié)目中普遍運用，是記者在事件現(xiàn)場隨著事態(tài)的發(fā)展變化對環(huán)境的觀察介紹，或是在現(xiàn)場對當(dāng)事人和目擊者的采訪，他們在現(xiàn)場的同期聲通過屏幕傳達給觀眾，使觀眾產(chǎn)生“身臨其境”的參與感、真實感。目的只有一個，將現(xiàn)場發(fā)生的新聞原生態(tài)地直接告訴觀眾。央視記者劉龍在青海玉樹現(xiàn)場用略帶山西方言的普通話做報道，觀眾邊聽介紹，邊通過鏡頭了解災(zāi)情，相信觀眾對真實的災(zāi)區(qū)現(xiàn)狀有深刻體會。電視新聞加工的痕跡越重，可信性越差，現(xiàn)場感也就越差。

2、運用現(xiàn)場聲

領(lǐng)導(dǎo)走訪慰問，特定事件的精彩瞬間，會議發(fā)言中的精彩片段，這種現(xiàn)場聲的運用不僅能展現(xiàn)發(fā)言者的風(fēng)采，而且將最重要內(nèi)容“原汁原味”地呈現(xiàn)給觀眾，避免二次傳遞信息，使得新聞更具可信性。當(dāng)然特定的現(xiàn)場有時也是無聲的，此時的無聲也是特定的聲音。

3、運用背景聲

近來，央視一般不接收地方臺沒有背景聲的畫面，筆者想這是有道理的，背景聲是畫面素材的有效信息!我們?？吹揭恍┪乃囃頃刃侣勚羞m當(dāng)保留了背景聲，這既是觀眾理解新聞不可或缺的內(nèi)容，又有助于渲染特定場景和特定氛圍。試想，藝術(shù)家忘情地演奏，歌唱家引吭高歌，觀眾竟聽不到一點效果聲，而只是干巴巴的“默片”，這樣怎么會有真實性?我們在采訪一些外國人時，盡管他們的語言絕大多數(shù)觀眾都聽不懂，但我們?nèi)砸暾乇Ａ羲麄兊脑?，或把翻譯過來的漢語通過字幕展現(xiàn)，或用播音來解說，目的就是要讓觀眾知道那絕對是被采訪者的原意，是節(jié)目的原生態(tài)。對于電視新聞來說，此處此處“有聲”勝“無聲”!

生態(tài)是高度的真實，生態(tài)是洗凈鉛華后的客觀事實。對日漸成熟的電視觀眾來說，只有最樸質(zhì)無華的內(nèi)容和形式才是他們最需要的，因為他們有自己的思想和評判。

參考文獻

①劉京山，《電視新聞現(xiàn)場感與真實性芻議》，《光明日報》，1999-11-16

②刁蘇彬，《對新聞故事化熱的冷思考》，《新聞窗》，2008(1)

③http://www.ahtv.com.cn/pubic

/2006-01/10/cms49881article.shtml

④趙淑萍、高曉虹:《電視采訪電視寫作》，北京廣播學(xué)院出版社，2001(1)

(作者單位:九華山廣播電視中心)

責(zé)編:姚少寶

實習(xí)編輯:何璧