【摘 要】事實(shí)是新聞的本源，電視新聞是通過(guò)畫(huà)面、聲音和文字營(yíng)造著一個(gè)無(wú)限逼近于現(xiàn)實(shí)的熒屏世界，讓觀(guān)眾“耳聞目睹”后如臨其境、如聞其聲、如觀(guān)其形。然而，當(dāng)前“原汁原味”現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)的電視新聞并不多，觀(guān)眾對(duì)電視新聞存在著某種距離感、陌生感甚至不信任感。要拉近與觀(guān)眾的距離，筆者認(rèn)為要杜絕虛假報(bào)道，讓電視新聞回歸新聞事件，通過(guò)增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)感走電視新聞生態(tài)之路。新聞現(xiàn)場(chǎng)感是新聞事件的客觀(guān)現(xiàn)場(chǎng)在記者和觀(guān)眾心里引起的主觀(guān)感受，它既是記者在采訪(fǎng)、拍攝過(guò)程中產(chǎn)生的現(xiàn)場(chǎng)感受，也是觀(guān)眾通過(guò)電視新聞的畫(huà)面和聲音所獲得的一種親歷事件現(xiàn)場(chǎng)的真切感受。①如何使電視新聞生態(tài)化，增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)感，筆者結(jié)合多年基層采訪(fǎng)實(shí)踐談?wù)劥譁\看法。

【關(guān)鍵詞】電視新聞 現(xiàn)場(chǎng)感 生態(tài)化

一、生態(tài)建設(shè)方式一:現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道

原原本本、原汁原味叫生態(tài)，對(duì)于電視新聞而言，記者的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道就是一種原生態(tài)?，F(xiàn)場(chǎng)報(bào)道是記者在現(xiàn)場(chǎng)采訪(fǎng)、報(bào)道的真實(shí)過(guò)程和富有動(dòng)感的現(xiàn)場(chǎng)氣氛用紀(jì)實(shí)手法記錄下來(lái)，并自然、真實(shí)、生動(dòng)地將事件的本來(lái)面目呈獻(xiàn)給觀(guān)眾，使觀(guān)眾直接看到、聽(tīng)到現(xiàn)場(chǎng)，直接感受到現(xiàn)場(chǎng)氣氛，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的身臨其境的真切感受。②現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道最能發(fā)揮電視聲畫(huà)并茂的優(yōu)勢(shì)，體現(xiàn)電視特點(diǎn)，也是電視新聞生態(tài)建設(shè)的主要途徑和方向。

對(duì)央視未能直播“9·11”事件，白巖松在《你幸福了嗎》“沉默的9·11”中這樣寫(xiě)到:“那是一個(gè)發(fā)生在美國(guó)的時(shí)間，卻一直遺留了一些“傷口”在遙遠(yuǎn)的中國(guó)。”試想，如果記者不是在第一架飛機(jī)撞樓后立即介入現(xiàn)場(chǎng)，那么人們?cè)跄芸吹降诙茱w機(jī)撞樓的瞬間和隨后大樓倒塌的全過(guò)程?水均益深入伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)現(xiàn)場(chǎng)做《直通巴格達(dá)》，王志在“非典”醫(yī)院病房“高?，F(xiàn)場(chǎng)”進(jìn)行報(bào)道，這些都給觀(guān)眾留下了真切感受。記者在千里之外的現(xiàn)場(chǎng)做報(bào)道，觀(guān)眾就會(huì)有近在咫尺的真實(shí)感受?！躲~陵:工人失足墜山洞 消防緊急營(yíng)救》在2010年《安徽新聞聯(lián)播》“現(xiàn)場(chǎng)新聞大賽”中獲得一等獎(jiǎng)，就是由于記者能及時(shí)與消防官兵一起奔赴現(xiàn)場(chǎng)，將營(yíng)救過(guò)程全景記錄，直接呈現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面。榮獲第20屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)的《蕪湖:萬(wàn)噸巨輪下水 浪卷員工入江》也是用極具視覺(jué)沖擊力的真實(shí)畫(huà)面將事件展現(xiàn)出來(lái)。

顯然，這類(lèi)報(bào)道大多是一些難以預(yù)料的或稍縱即逝的突發(fā)性事件，這就要求我們基層電視臺(tái)記者要有快速的應(yīng)急能力和強(qiáng)烈的時(shí)間觀(guān)念，一旦有了線(xiàn)索，盡量在新聞事件發(fā)生的開(kāi)始趕到現(xiàn)場(chǎng)，捕捉鮮活的新聞素材，記錄事件發(fā)生的過(guò)程。

二、生態(tài)建設(shè)方式二:說(shuō)事析理

對(duì)故事的好奇和熱愛(ài)是人類(lèi)的天性，每個(gè)人也都是從聽(tīng)故事中接受教育逐漸成長(zhǎng)的。“新聞故事化、故事人物化、人物情節(jié)化、情節(jié)細(xì)節(jié)化”這是業(yè)界多年來(lái)普遍倡導(dǎo)的新聞報(bào)道方式，也是民生新聞寫(xiě)作上的重要要求?！八^新聞故事化就是記者在新聞寫(xiě)作中發(fā)掘新聞事實(shí)中的故事因素，以講故事的形式表現(xiàn)新聞事件。這種報(bào)道方式用平凡的題材提煉深刻的主題，挖掘新聞事實(shí)中具有人情味的因素，情理交融，揭示人性的閃光點(diǎn)，激活人類(lèi)的情感，增強(qiáng)新聞報(bào)道的趣味性與可讀性，實(shí)現(xiàn)新聞傳播的社會(huì)價(jià)值”。③央視《生活空間》在中國(guó)第一次將 “講故事”的理念帶入新聞報(bào)道，隨后，用故事化的手法來(lái)表現(xiàn)新聞事件和新聞人物的理念得到迅速普及。

筆者曾做過(guò)一篇報(bào)道，反映農(nóng)業(yè)合作社給農(nóng)民帶來(lái)的實(shí)惠，經(jīng)過(guò)深入了解，記者選擇了兄弟倆，他們同樣的苗種、同樣的田塊卻有不同樣的收入，原因就是哥哥加入了合作社，有合作社的技術(shù)輔導(dǎo)和銷(xiāo)售保障。從兄弟倆“同工不同酬”的故事中很自然地講清了農(nóng)民參加農(nóng)業(yè)合作社的必要性?！栋不昭亟巴例堄洝薄贩从车氖枪?jié)能減排這一老話(huà)題，為什么能得到普遍贊譽(yù)，就是通過(guò)“易容術(shù)”喬裝打扮，喚起觀(guān)眾“金庸故事”情結(jié)，讓新聞更加形象生動(dòng)。普法宣傳是基層臺(tái)很重要的宣傳任務(wù)，怎樣將抽象復(fù)雜的法律知識(shí)淺顯生動(dòng)地宣傳給老百姓，不少節(jié)目就是通過(guò)講述老百姓身邊發(fā)生的具體案例。動(dòng)物園里的新聞屢見(jiàn)不鮮，如果單純地介紹事件難免呆板，但以童話(huà)故事方式敘事，往往生動(dòng)有趣得多，滿(mǎn)足了人們休閑娛樂(lè)的需求。

事實(shí)勝于雄辯，擺事實(shí)勝于一切的政治說(shuō)教。當(dāng)然選擇什么樣的故事，如何來(lái)展現(xiàn)故事，需要記者深入深入再深入，只有選擇了其中最能反映本質(zhì)的故事，道理才能明晰，觀(guān)眾也才會(huì)更易理解、更愿接受。

三、生態(tài)建設(shè)方式三:展現(xiàn)細(xì)節(jié)

窺一斑而見(jiàn)全豹，觀(guān)滴水可知滄海?！度辶滞馐贰穱?yán)監(jiān)生的兩個(gè)“手指頭”、《西游記》里豬八戒耳朵里的“私房錢(qián)”，這就是細(xì)節(jié)，讓人難以忘記!電視手段很高明，但要想囊括事件的全部信息，也是不可能的，只有展現(xiàn)細(xì)節(jié)。面對(duì)繁雜瑣碎的對(duì)象，怎樣找到“一針見(jiàn)血”的地方，我們的鏡頭怎樣準(zhǔn)確地抓住本質(zhì)現(xiàn)象?在復(fù)雜的新聞事件中選擇一個(gè)重點(diǎn)，在簡(jiǎn)單事件中選擇一個(gè)中心，在多個(gè)現(xiàn)場(chǎng)中選取一個(gè)最具代表性的現(xiàn)場(chǎng)，在事件過(guò)程中選取一個(gè)最具沖擊力的瞬間，表現(xiàn)和傳達(dá)一個(gè)主題或觀(guān)點(diǎn)。④不少記者缺乏嗅覺(jué)，采訪(fǎng)不深入，對(duì)新聞事件理解不深，只是簡(jiǎn)單地拍幾個(gè)鏡頭就匆匆趕回去，漏掉了最真實(shí)的、最能反映本質(zhì)的、最具現(xiàn)場(chǎng)感的畫(huà)面，這必定使得新聞大為失色。只有抓住了最能反映新聞事件本質(zhì)的細(xì)節(jié)，才會(huì)使我們的報(bào)道添彩生色，才會(huì)產(chǎn)生我們想要的“轟動(dòng)效應(yīng)”。

在一般人的意識(shí)中，財(cái)富應(yīng)該指錢(qián)財(cái)、牛羊、房子等貴重物品，“金熊貓獎(jiǎng)”《藏北人家》中卻選擇“酥油”這一細(xì)節(jié)，介紹藏北牧區(qū)人的財(cái)富，這個(gè)細(xì)節(jié)明明白白地道出了酥油在藏北牧區(qū)的重要性，開(kāi)闊了觀(guān)眾的視野，使人過(guò)目難忘。

細(xì)節(jié)決定成敗，因而記者采訪(fǎng)時(shí)要深入細(xì)致，以高度的新聞敏感，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)新聞事態(tài)有充分的估計(jì)，用敏銳的新聞眼光抓住最能反映事物本質(zhì)的、具有現(xiàn)場(chǎng)感的場(chǎng)面。

四、生態(tài)建設(shè)方式四:運(yùn)用同期聲

電視是視聽(tīng)兩個(gè)通道，電視新聞的音頻通道絕不僅屬于播音員的“專(zhuān)列”。現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面的地位毋庸置疑，但同期聲的作用也不可忽視。一則電視新聞如能正確地運(yùn)用好同期，就會(huì)大大增強(qiáng)新聞現(xiàn)場(chǎng)感，給觀(guān)眾帶來(lái)親切感，也能更好地強(qiáng)化新聞的主題。

1、記者出鏡

記者出鏡在直播節(jié)目中普遍運(yùn)用，是記者在事件現(xiàn)場(chǎng)隨著事態(tài)的發(fā)展變化對(duì)環(huán)境的觀(guān)察介紹，或是在現(xiàn)場(chǎng)對(duì)當(dāng)事人和目擊者的采訪(fǎng)，他們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)的同期聲通過(guò)屏幕傳達(dá)給觀(guān)眾，使觀(guān)眾產(chǎn)生“身臨其境”的參與感、真實(shí)感。目的只有一個(gè)，將現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生的新聞原生態(tài)地直接告訴觀(guān)眾。央視記者劉龍?jiān)谇嗪Ｓ駱?shù)現(xiàn)場(chǎng)用略帶山西方言的普通話(huà)做報(bào)道，觀(guān)眾邊聽(tīng)介紹，邊通過(guò)鏡頭了解災(zāi)情，相信觀(guān)眾對(duì)真實(shí)的災(zāi)區(qū)現(xiàn)狀有深刻體會(huì)。電視新聞加工的痕跡越重，可信性越差，現(xiàn)場(chǎng)感也就越差。

2、運(yùn)用現(xiàn)場(chǎng)聲

領(lǐng)導(dǎo)走訪(fǎng)慰問(wèn)，特定事件的精彩瞬間，會(huì)議發(fā)言中的精彩片段，這種現(xiàn)場(chǎng)聲的運(yùn)用不僅能展現(xiàn)發(fā)言者的風(fēng)采，而且將最重要內(nèi)容“原汁原味”地呈現(xiàn)給觀(guān)眾，避免二次傳遞信息，使得新聞更具可信性。當(dāng)然特定的現(xiàn)場(chǎng)有時(shí)也是無(wú)聲的，此時(shí)的無(wú)聲也是特定的聲音。

3、運(yùn)用背景聲

近來(lái)，央視一般不接收地方臺(tái)沒(méi)有背景聲的畫(huà)面，筆者想這是有道理的，背景聲是畫(huà)面素材的有效信息!我們?？吹揭恍┪乃囃頃?huì)等新聞中適當(dāng)保留了背景聲，這既是觀(guān)眾理解新聞不可或缺的內(nèi)容，又有助于渲染特定場(chǎng)景和特定氛圍。試想，藝術(shù)家忘情地演奏，歌唱家引吭高歌，觀(guān)眾竟聽(tīng)不到一點(diǎn)效果聲，而只是干巴巴的“默片”，這樣怎么會(huì)有真實(shí)性?我們?cè)诓稍L(fǎng)一些外國(guó)人時(shí)，盡管他們的語(yǔ)言絕大多數(shù)觀(guān)眾都聽(tīng)不懂，但我們?nèi)砸暾乇Ａ羲麄兊脑?，或把翻譯過(guò)來(lái)的漢語(yǔ)通過(guò)字幕展現(xiàn)，或用播音來(lái)解說(shuō)，目的就是要讓觀(guān)眾知道那絕對(duì)是被采訪(fǎng)者的原意，是節(jié)目的原生態(tài)。對(duì)于電視新聞來(lái)說(shuō)，此處此處“有聲”勝“無(wú)聲”!

生態(tài)是高度的真實(shí)，生態(tài)是洗凈鉛華后的客觀(guān)事實(shí)。對(duì)日漸成熟的電視觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，只有最樸質(zhì)無(wú)華的內(nèi)容和形式才是他們最需要的，因?yàn)樗麄冇凶约旱乃枷牒驮u(píng)判。

參考文獻(xiàn)

①劉京山，《電視新聞現(xiàn)場(chǎng)感與真實(shí)性芻議》，《光明日?qǐng)?bào)》，1999-11-16

②刁蘇彬，《對(duì)新聞故事化熱的冷思考》，《新聞窗》，2008(1)

③http://www.ahtv.com.cn/pubic

/2006-01/10/cms49881article.shtml

④趙淑萍、高曉虹:《電視采訪(fǎng)電視寫(xiě)作》，北京廣播學(xué)院出版社，2001(1)

(作者單位:九華山廣播電視中心)

責(zé)編:姚少寶

實(shí)習(xí)編輯:何璧