摘 要：本文探討了博覽建筑流線組織模式的分類與形態(tài)特征，進(jìn)而對(duì)由不同參觀流線引發(fā)的展覽空間形態(tài)展開(kāi)研究，探討了博覽建筑的空間運(yùn)動(dòng)和空間特征及其建構(gòu)方法，從而引發(fā)對(duì)建筑形態(tài)的深層思考。

關(guān)鍵詞：博覽建筑；參觀流線；空間形態(tài)；關(guān)聯(lián)性 建構(gòu)方法

Abstract:This paper discusses the classification and characteristics of exhibition architectures’ moving line organizational modes， then researches on the form of exhibition space caused by different mode of moving lines， in order to focus on the movement ， characteristics and construction methods of exhibition space， and giving rise to the architectural form of deep thoughts.

Keywords:exhibition architecture；moving line；form of space；relationship；construction method

中圖分類號(hào)：TU-024

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1008-0422（2012）05-0032-04

1 概述

博覽建筑有著復(fù)雜的功能，并在社會(huì)中扮演著舉足輕重的角色，其建筑形象特征往往會(huì)被視為所在城市的形象代表之一。影響建筑形態(tài)的因素很多，除了建造技術(shù)、經(jīng)濟(jì)文化、社會(huì)審美等因素之外，建筑的流線組織形式也對(duì)建筑的外形產(chǎn)生著重要的影響。并且建筑師在設(shè)計(jì)這類建筑時(shí)，通常希望通過(guò)趣味性的流線組織來(lái)引導(dǎo)人們更多的參與和體驗(yàn)建筑空間，因此在這類建筑中，流線對(duì)建筑形態(tài)的影響比在其他類建筑中更為明顯和重要，不同的流線組織創(chuàng)造出不同的空間氛圍，不同的空間組合則形成了多樣化的建筑形態(tài)，因此，我們希望研究博覽建筑中參觀流線的組織形式來(lái)總結(jié)和推演出其與空間形態(tài)的關(guān)系，并對(duì)博覽建筑的空間形象的生成產(chǎn)生新的認(rèn)識(shí)。

2 博覽建筑流線組織模式分類與形態(tài)

建筑流線根據(jù)人的行為方式把一定的空間組織起來(lái)，通過(guò)流線設(shè)計(jì)組織、分割空間，從而達(dá)到劃分不同功能區(qū)域的目的，由流線組織進(jìn)行的功能分區(qū)和空間分割很大程度上決定了建筑的基本形態(tài)。從使用功能的角度上看，博覽建筑最為主要的功能就是它的陳列展示功能，從參觀者的角度來(lái)看，人的行為動(dòng)線決定了陳列展示的空間形態(tài)，而這種空間感受有助于參觀者對(duì)于意義的理解和重構(gòu)。

為了準(zhǔn)確的傳播展覽主題的意義，需要采取貼合主題的流線組織形式，目前博覽建筑采取的流線形式主要可以歸納為以下幾類：獨(dú)棟串聯(lián)式流線、單元回游式流線、空間接續(xù)式流線和層積連續(xù)式流線。這四種流線組織的形式形成與之相對(duì)應(yīng)的空間構(gòu)成和建筑形態(tài)（表1）。

2.1 獨(dú)棟串聯(lián)式流線與滲透空間

各個(gè)展覽空間相對(duì)獨(dú)立，形成單一的展覽單元，各個(gè)單元相互間以廊道或空間節(jié)點(diǎn)等過(guò)渡空間的形式聯(lián)系，參觀者在參觀展覽時(shí)，從一個(gè)展覽空間通過(guò)過(guò)渡空間到達(dá)另一個(gè)展覽空間。這種參觀的流線組織形式由于加入了過(guò)渡空間的因素，易于控制參觀動(dòng)線的長(zhǎng)度，適時(shí)的將參觀活動(dòng)予以間斷，參觀的節(jié)奏可以彈性考慮，整個(gè)陳列空間參觀序列中由于廊道的存在也易于適當(dāng)設(shè)置休息空間及休息設(shè)施，利于緩解參觀的疲勞。這類流線形式形成的建筑由于各單元之間相互獨(dú)立，形成可發(fā)展建筑形態(tài)，給建筑的擴(kuò)建留出余地。

獨(dú)棟串聯(lián)式流線形式適于條件比較寬松的基地，單個(gè)展覽空間延展開(kāi)來(lái)，廊道和空間節(jié)點(diǎn)是非功能性的中性空間，與室外環(huán)境相互交融滲透，能得到充分的外部空間環(huán)境的環(huán)繞，或者將自然環(huán)境引入到建筑的內(nèi)部，形成開(kāi)敞的院落式單元結(jié)構(gòu)形態(tài)。建筑形態(tài)延展性強(qiáng)，容易形成低矮而寬闊的建筑印象。位于丹麥哥本哈根弗雷登斯堡的路易斯安那現(xiàn)代美術(shù)館就是以這種參觀流線形式為主的美術(shù)館。1958年開(kāi)館的這座美術(shù)館位于能俯瞰大海的丘陵之上，經(jīng)歷了四期改擴(kuò)建工程，四期工程各成一個(gè)獨(dú)立的建筑單元，展室之間用回廊連接，人們?cè)趨⒂^展覽時(shí)通過(guò)回廊從一個(gè)展覽空間到達(dá)另一個(gè)展覽空間，建筑和回廊圍合成庭院，使建筑在納入自然光的同時(shí)具有開(kāi)放感，景觀滲透到建筑之中，整個(gè)建筑開(kāi)闊而具有延伸感，以自然的形態(tài)鋪展在丘陵上，達(dá)到與自然共生的目的（圖 1圖 2）。

2.2 單元回游式流線與核心空間

展示空間分成幾個(gè)單元或展覽室，各單元之間不直接聯(lián)系，但圍合出一個(gè)起點(diǎn)空間，展示的活動(dòng)路線通過(guò)回游的方式返回到起點(diǎn)的位置。這種流線形式使參觀者在進(jìn)行參觀活動(dòng)時(shí)具有向心性的傾向，作為起點(diǎn)的空間由于動(dòng)線上的多次到達(dá)性，形成參觀流線上的交融，它就成為一種核心空間并參與到展覽活動(dòng)中來(lái)。因此，除去單元展覽空間的多樣性劃分之外，核心空間的形態(tài)構(gòu)成是這類流線的重點(diǎn)。

核心空間通常以大廳、中庭或中心小型庭院的形式出現(xiàn)，通常承擔(dān)著兩方面的作用——交通中心和彈性空間。作為交通空間時(shí)人流在這里交集匯聚，視覺(jué)上通常以特異性的空間構(gòu)成形態(tài)來(lái)完成中心感的強(qiáng)化。美國(guó)舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館的展覽空間環(huán)繞在建筑二層以上的中庭空間周圍，各展覽空間參觀流線從中庭開(kāi)始最后以中庭結(jié)束，形成回游動(dòng)線（圖 3），為了強(qiáng)化這個(gè)中心，一座極具雕塑館和裝飾行的樓梯幾乎占據(jù)了整個(gè)中庭，樓梯四周的四根巨型圓柱支持著博物館圓筒形的天窗，給中庭帶來(lái)豐富的光影變化，這個(gè)圓筒形的天窗在建筑外形態(tài)上也十分的突出并具有標(biāo)志性（圖 4）。

通常情況下，核心空間除了作為交通中心之外，空間還具有彈性功能，引導(dǎo)參觀者在參觀或者休憩討論等多種行為的匯聚中心，高度容納觀眾聚集并能充分疏導(dǎo)參觀人流，并形成多變的核心景觀，使整個(gè)空間的功能盡可能的具有高彈性化。典型的實(shí)例如美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館，貝聿銘設(shè)計(jì)了與外部形態(tài)呼應(yīng)的三角形大廳作為中心，各個(gè)展覽室圍繞它布置，參觀者通過(guò)中庭內(nèi)的樓梯、自動(dòng)扶梯、平臺(tái)和天橋等交通空間出入各個(gè)展覽室（圖 5）。三角形的構(gòu)圖元素形成多個(gè)透視滅點(diǎn)，上下層空間交錯(cuò)組合，觀眾在中庭的路線多變，形成流動(dòng)的、交融的回游動(dòng)線。由于觀眾路線的不確定行，人觀看到的中庭景觀也呈現(xiàn)出多樣性，有助于消除博物館疲勞（圖 6）。同時(shí)，中庭還作為公共聚集的場(chǎng)所存在，經(jīng)常開(kāi)展豐富的公眾活動(dòng)，將展覽活動(dòng)娛樂(lè)化。

2.3 空間接續(xù)式流線與流動(dòng)空間

這類流線的組織一般有兩種形式：一種是展覽單元空間前后續(xù)接、首尾呼應(yīng)，空間本身對(duì)參觀者的參觀動(dòng)線具有一定的引導(dǎo)性，易于觀眾感受強(qiáng)烈的、特定的空間氛圍，形成建筑本身所強(qiáng)調(diào)的場(chǎng)所精神；另一種則是在一個(gè)勻質(zhì)空間中，以多種元素分隔展覽空間，空間的引導(dǎo)性不強(qiáng)，參觀者可以選擇多種運(yùn)動(dòng)軌跡來(lái)進(jìn)行參觀活動(dòng)，觀眾選擇存在很大的自由度。兩種接續(xù)式的流線形式都易避免孤立靜止地體量組合，產(chǎn)生流動(dòng)交融的空間，前者是溪流般的指向性流動(dòng)空間，后者則是暗涌式的滲透性流動(dòng)空間。

第一種流線的形式常常出現(xiàn)在以空間體驗(yàn)為主的博覽建筑中，如事件型紀(jì)念館、歷史性博物館等類型。通過(guò)引導(dǎo)參觀活動(dòng)動(dòng)向，以線性串接連續(xù)的空間布局，配合空間塑造、情節(jié)再現(xiàn)等方式賦予建筑空間特殊的空間感受或感情色彩，將參觀者的體驗(yàn)與展覽相結(jié)合，達(dá)到場(chǎng)所的暗示目的。如柏林猶太人博物館，整個(gè)建筑就以兩種線性特征存在，一條蜿蜒曲折而連續(xù)的“之”字形折線，一條是被分割為許多片段的直線①（圖 7）。建筑的主要展廳布置在1~3層的折線空間里，這個(gè)空間又被斷續(xù)的直線所構(gòu)成的“虛空”（void）貫穿，從而分割成展覽單元空間，但又相互銜接，體現(xiàn)出展示的連貫性（圖 8）。在整個(gè)展覽空間中，建筑運(yùn)用三條路徑聯(lián)系新老博物館，并通過(guò)隱喻、象征等手法，將空間塑造成一種“悲劇”的態(tài)勢(shì)，隨著折線的延伸態(tài)勢(shì)，使空間蜿蜒流動(dòng)，引導(dǎo)觀眾的參觀動(dòng)向，完成整個(gè)情節(jié)的敘述，使觀眾的空間情感體驗(yàn)達(dá)到最大化。

第二種流線是空間的均勻滲透形式，這種形式是我們通常所說(shuō)的大廳式的展覽空間的提升，在聚合空間中以片墻、隔斷、水體、空間變形等非圍合性的元素分隔成不同的空間范圍，各個(gè)空間范圍相對(duì)獨(dú)立但又緊密聯(lián)系，流線形式具有不確定性。巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館是典型的這類流線的建筑。建筑的空間被鋼柱、短墻、玻璃分隔、水池等元素分割成密切聯(lián)系的幾個(gè)對(duì)角空間，這種空間的劃分產(chǎn)生了參觀者運(yùn)動(dòng)和駐足的多種可能性。如果觀眾屬于喜歡直截了當(dāng)或者曲折迂回中的一類，則均能清晰的發(fā)現(xiàn)密斯為自己制定的、無(wú)需重復(fù)的流線②（圖 9）。流線所產(chǎn)生的象征性的分隔形式能夠保持空間最大限度的交融和連續(xù)，使空間通透交融，增強(qiáng)了流動(dòng)感。

2.4 層積連續(xù)式流線與環(huán)繞空間

為了滿足城市博覽建筑密集的平面規(guī)劃、復(fù)雜的功能結(jié)構(gòu)和新穎的空間形態(tài)的要求，參觀流線開(kāi)始尋求更為一致的、系統(tǒng)的方式，于是坡道式的連續(xù)樓板形式出現(xiàn)在博覽建筑中，空間的整體性加強(qiáng)，在展覽中時(shí)刻發(fā)生著交通和展示的雙重功能，并對(duì)傳統(tǒng)的方體展覽空間提出了挑戰(zhàn)。

層積連續(xù)式的參觀流線最主要的特征就是模糊了水平方向和垂直方向的動(dòng)線間的界限，空間序列反映了運(yùn)動(dòng)-空間之間的抽象關(guān)系，關(guān)注人在空間中的運(yùn)動(dòng)的方向性和序列性問(wèn)題，空間的流線組織在空間運(yùn)動(dòng)序列的展開(kāi)過(guò)程中承擔(dān)著重要的地位③。這種空間序列的抽象關(guān)系反應(yīng)在空間形態(tài)上則形成一種環(huán)繞式的空間結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)為螺旋狀的線性空間和閉合狀的環(huán)形空間兩種形式。

柯布西耶在1929年就提出了“具有傾斜而連續(xù)的地面”的方螺旋形式，以一條沒(méi)有中斷的坡道貫穿展覽空間。賴特在他的古根海姆美術(shù)館中對(duì)這種連續(xù)坡道的展覽形式做了更為具體的闡釋，他將展覽空間布置在以一個(gè)直徑30.5m的圓形大廳為中心的螺旋上升的坡道式展廊里，形成431m的參觀流線，觀眾在參觀展覽時(shí)，先乘坐電梯到達(dá)頂部，再由螺旋動(dòng)線的引導(dǎo)盤旋而下，整個(gè)空間是環(huán)繞的，鏈接了每一段展覽（圖 10）。雖然美術(shù)展品對(duì)這種非水平的展覽空間的不適應(yīng)性是賴特沒(méi)有設(shè)想到的，但流線本身的連續(xù)性和新穎的空間形態(tài)仍然給建筑帶來(lái)了十分強(qiáng)烈的張力。

參觀流線首尾相接，運(yùn)動(dòng)軌跡從起點(diǎn)空間開(kāi)始，最后在相同的空間結(jié)束，展覽空間以銜尾蛇的狀態(tài)出現(xiàn)，循環(huán)結(jié)構(gòu)，空間自我扭轉(zhuǎn)相連，這樣形成的則是閉合的環(huán)狀空間形式。在剛結(jié)束不久的上海世博會(huì)上以新穎的建筑形態(tài)出現(xiàn)的丹麥館可以說(shuō)是這種空間形態(tài)的一個(gè)優(yōu)秀案例。館內(nèi)的雙層連續(xù)參觀路線上將步行道和自行車道兩種形式并行設(shè)置，從入口進(jìn)入后環(huán)繞中間水池盤旋而上，至二層空間后再由這個(gè)整體性的環(huán)狀坡道蜿蜒而下，整個(gè)流線連續(xù)而富有空間上的上下變化（圖 11），便于從不同角度欣賞中心水池和小美人魚，再配合以展館內(nèi)墻體的曲折變化形成時(shí)而開(kāi)闊時(shí)而狹窄的展示空間，所產(chǎn)生的空間形態(tài)連續(xù)、明確、純粹，而步行和自行車兩種運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的選擇，不僅更有利于體驗(yàn)空間和城市生活，而且人的行為本身也成為一種展示出現(xiàn)在建筑中（圖 12）。

3 結(jié)語(yǔ)

我國(guó)當(dāng)前的城市發(fā)展正經(jīng)歷這從量的發(fā)展到質(zhì)的發(fā)展時(shí)期，博覽建筑作為教育性、藝術(shù)性、宣傳性、娛樂(lè)性等多重功能為一體的綜合性建筑，正悄然出現(xiàn)在各個(gè)城市之中，從深層次上說(shuō)，這也是一種從崇尚物質(zhì)到崇尚精神的改變。博覽建筑為了不成為孤立的存在，在建筑形式、材料、空間等方便做出了努力以吸引觀眾，而流線作為觀眾最為直接的空間和展覽感受形式是博覽建筑應(yīng)該更加重視的方面。

流線是一個(gè)概念，更是一種動(dòng)態(tài)特征，流線的形式?jīng)Q定了展覽功能的存在方式和參觀行為的發(fā)生方式，本文試將流線作為空間產(chǎn)生的基礎(chǔ)進(jìn)行分析，在考察空間運(yùn)動(dòng)的同時(shí)，認(rèn)識(shí)對(duì)空間形態(tài)的創(chuàng)造，并由此引發(fā)出對(duì)建筑形式創(chuàng)造的思考。

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