1．關(guān)于磯崎新

磯崎新，日本建筑大師。1931年出生在日本大分市，自從東京大學(xué)工學(xué)部建筑系畢業(yè)以后，在丹下健三的帶領(lǐng)下繼續(xù)學(xué)習(xí)和工作，32歲創(chuàng)立了磯崎新設(shè)計(jì)室，36歲獲日本建筑學(xué)會大獎(jiǎng)，和黑川紀(jì)章、安藤忠雄并稱為日本建筑界三杰，在國際上被認(rèn)為是影響世界建筑歷史及現(xiàn)實(shí)的大師。

磯崎新在設(shè)計(jì)上相當(dāng)大膽，其創(chuàng)造力和細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)能力成為其獨(dú)特的設(shè)計(jì)標(biāo)志。他所設(shè)計(jì)的建筑具有強(qiáng)烈的視覺沖擊，尤其重點(diǎn)與轉(zhuǎn)折之處更顯鮮明。他曾經(jīng)說過，建筑學(xué)就是由建筑師所操控的建筑形式和結(jié)構(gòu)。對光、格局、空間體積等的充分利用是磯崎新的建筑備受人們關(guān)注的重要原因之一，他的作品不但有其內(nèi)在意義，而且顯現(xiàn)活潑和扣人心弦。室內(nèi)空間簡潔明了，單純的結(jié)構(gòu)合成，形成很有想象的藝術(shù)空間。

中國建筑批評家范迪安這樣評價(jià)磯崎新：“在國際現(xiàn)代主義建筑已經(jīng)提供了大量遺產(chǎn)的條件下，他不是順從已有的建筑觀念和主義，而是以批判性的視角重審建筑的現(xiàn)代進(jìn)程及其本質(zhì)意義。在某種程度上說，他首先是一個(gè)建筑精神的探險(xiǎn)者，他的探險(xiǎn)精神和意志源于他對一切已有建筑秩序、規(guī)則、方法和風(fēng)格的懷疑，他的目光穿越了建筑與城市、結(jié)構(gòu)與規(guī)劃、自我與社會的界線?！?/p>

2．大師對話

中央美術(shù)學(xué)院新校址位于北京東北郊的望京花街地，占地二百畝，投資4億元。由中國工程院院士、中國科學(xué)院院士、清華大學(xué)教授吳良鏞主持設(shè)計(jì)，根據(jù)院方的要求，整個(gè)建筑需要有一種“雕塑感”和“簡潔”的特性，建筑風(fēng)格要求低調(diào)和樸素，不求奢華。吳先生以及他的團(tuán)隊(duì)，采用十字形的院落式設(shè)計(jì)，是借舊式書院的特點(diǎn)寓意學(xué)校的原始形態(tài)。一色深灰青磚的院落式建筑群與南渠湖公園一大片草坪相連。建筑不高、線條簡明，青磚堆砌、深灰色調(diào)。建筑的質(zhì)樸以及傳統(tǒng)文脈與現(xiàn)代結(jié)構(gòu)的融合，既單純冼練又大氣磅礴。北京傳統(tǒng)特色的院落空間運(yùn)用于學(xué)院建筑，大師手筆建構(gòu)了中國最高的藝術(shù)殿堂，給人以素樸與典雅的感受。

中央美院美術(shù)館由磯崎新設(shè)計(jì)，新的美術(shù)館位于吳先生規(guī)劃的校園的東北角，建筑占地面積2475 平方米，總建筑面積14777平方米，總投資不到2億元。美術(shù)館為地上四層、地下二層的多層建筑，其中地下二層主要用于機(jī)房和庫房，研究室、制作室設(shè)在地下；一層主要是大廳、報(bào)告廳、咖啡廳、會議室和休息大廳；傳統(tǒng)的固定展廳設(shè)置在一層、二層，三、四層為活動(dòng)展廳，超過10米層高的活動(dòng)展廳可為當(dāng)代藝術(shù)展覽提供更多的可能性。

美術(shù)館用地并不開闊，而且緊鄰校園內(nèi)的圓形雕塑館，新的美術(shù)館和現(xiàn)有建筑群協(xié)調(diào)是設(shè)計(jì)的難題。美術(shù)館的整個(gè)設(shè)計(jì)過程對磯崎新這位國際建筑大師來說是一個(gè)挑戰(zhàn)。美術(shù)館既要體現(xiàn)自己的氣質(zhì)，又要和吳良鏞先生的整體設(shè)計(jì)相統(tǒng)一。美院校園以特有的深灰色彩以及院落式的布局營造出沉穩(wěn)素雅的氛圍，要和這樣一組建筑為伍，并且要不失現(xiàn)代化美術(shù)館應(yīng)有的先進(jìn)性和藝術(shù)家風(fēng)度，磯崎新大師采用的是“另類”的設(shè)計(jì)手法，通過對比來取得環(huán)境的融合。究其原因，來源于大師對藝術(shù)品展示的國際視野，同時(shí)，對展品、對藝術(shù)家以及對參觀者的深層分析和把握。

3．曲線語言

美術(shù)館建筑呈微微扭轉(zhuǎn)的三維曲面體，虛實(shí)參半，天然巖板的幕墻，配以最現(xiàn)代性的類雕塑建筑曲線語言，展現(xiàn)中央美術(shù)學(xué)院內(nèi)斂低調(diào)的特質(zhì)，與校園內(nèi)吳良鏞先生設(shè)計(jì)的深灰色彩院落式布局的建筑直線語言形成對比，兩者之間既沖突又融合。

曲線語言具有現(xiàn)代有機(jī)屬性。.所描述的形態(tài)，一方面強(qiáng)調(diào)了社會發(fā)展與技術(shù)支持的必然關(guān)系，另一方面又突出了人對技術(shù)的嫻熟把握?！扒€語言”在視覺上所表現(xiàn)出的空間感，使人感受到人與建筑之間的情感寄托和回應(yīng)。非“直線語言”在空間上的效應(yīng)。.

在美院美術(shù)館的設(shè)計(jì)中，磯崎新使用這種具有現(xiàn)代有機(jī)論屬性的“曲線語言”讓參觀者感受到建筑的自由、理想與期待。不為技術(shù)所限定，并充分利用技術(shù)，更多的與人的精神世界相對應(yīng)，涉入到了進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的境界之中。美術(shù)館超越歷史的考驗(yàn)，不僅超越了前人，而且還要超越了自己。美院美術(shù)館無論是在空間組合方面，還是在技術(shù)使用方面已由兩維跨越到了三維，他的超越使建筑的有機(jī)性在這里表現(xiàn)得淋漓盡致①。

4．藝術(shù)空間

美術(shù)館入口大廳布置在東北角，通過一個(gè)20多米長的直橋，從周邊道路無高差進(jìn)入。直橋下為一個(gè)下沉廣場。下沉廣場與周邊道路借助坡道相連接。外墻飾面為干掛灰綠色板巖，肌理厚重而連續(xù)。

進(jìn)入美術(shù)館首先是一個(gè)大廳，高約20m，平面呈梯形，三層展廳通過這個(gè)大廳形成既獨(dú)立又有聯(lián)系的不同展示空間，同時(shí)，三層展廳的連接主要通過坡道和錯(cuò)層樓梯來連接。這種方式使得美術(shù)館整體空間組合變得富有韻味。坡道不僅可使空間連接具有連續(xù)感更有意思的是其緩沖屬性所形成的漸變感對人的情緒調(diào)節(jié)具有影響。一層大廳空間干凈純粹，大面積白色的墻面留給參觀者豐富的想象空間。頂部不規(guī)則的漫射天光使大廳充滿著神圣感和藝術(shù)的靈動(dòng)氣息。

二層空間為兩個(gè)常設(shè)的展廳滿足傳統(tǒng)展品的展示。展廳之間沒有明顯的分界，空間利用錯(cuò)層的樓梯作了緩沖和延續(xù)?？臻g的漸變是一般展示空間所不擁有的參觀路徑，在沿展線行進(jìn)過程中當(dāng)一個(gè)主題展線行進(jìn)完成以后，人的情緒獲得了調(diào)整的。參觀者在這種空間中也獲得了藝術(shù)的品味和想象。三層展廳為臨時(shí)性展廳，高度有10米，沒有一層大廳強(qiáng)烈的豎向感。人在這里感受不到宗教的神圣感。白色的地面、曲線的墻體，給這個(gè)展廳的氣氛襯托也發(fā)揮了作用。為前衛(wèi)的藝術(shù)品展覽留出了足夠的空間和藝術(shù)氛圍營造的條件。展廳天窗泛光經(jīng)過設(shè)計(jì)師精確的計(jì)算和設(shè)計(jì)，使頂部的鋼梁和構(gòu)建沒有落下陰影，45%的透光率使這個(gè)空間極具概念色彩，在這里一切都顯得不可預(yù)測并有可能發(fā)生，沒有邊界和方向，空間也沒有限定，與藝術(shù)作品以及展示的過程形成了無縫的對接。

5．大師語錄

美院美術(shù)館與周邊的建筑的矛盾，磯崎新認(rèn)為，這種矛盾的存在完全是由于他強(qiáng)烈的自我意識與現(xiàn)實(shí)之間的差距所導(dǎo)致的。他對現(xiàn)實(shí)的傷感，以及對未來理想化的憧憬，也只有通過這種矛盾的形式才有可能表達(dá)出來。這個(gè)極為“另類”的建筑不僅具有雕塑色彩和音樂旋律，而且流暢的曲面語言所表達(dá)出鮮明的自我和自由。上世紀(jì)80年代，大師設(shè)計(jì)的筑波中心“引用”西方文化中過去和現(xiàn)在的多種樣式加以變形或反轉(zhuǎn)，和諧統(tǒng)一，并以隱喻、象征等手法賦予多重意義，并宣告建筑后現(xiàn)代主義時(shí)代的到來。今天，幾近80歲的大師運(yùn)用連續(xù)、切入、撕裂的手段在尋求建筑的“解體”，建筑設(shè)計(jì)的靈魂開始由物質(zhì)層面逐步轉(zhuǎn)向精神層面，美術(shù)館的空間語素在關(guān)注展品之后開始關(guān)注人的內(nèi)心世界，人的視覺空間變得深遠(yuǎn)和豐富。這是人與建筑進(jìn)行交流的必要條件也是美院藝術(shù)家們所需要的視覺效果。

（注：圖1、3、4、5來源：百度圖片；文中其他圖片皆為作者拍攝。）

①. 程啟明，無型的形—從中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的設(shè)計(jì)談起，Architect 2008.6