[摘 要]：舞蹈是美的人體動作藝術(shù)，以身體動作來展示心靈、表達情感，是人類情感最集中、最激動的表現(xiàn)形式，是人類的情感表達極至狀態(tài)的體現(xiàn)。通過舞蹈形體空間節(jié)奏的靈魂也就是力的使用，論述舞蹈中力對情感構(gòu)建的重要作用。使學(xué)習(xí)和研究者能夠深入的了解舞蹈中力的使用方式，以及舞蹈中力對情感的抒發(fā)和構(gòu)建起著非常重要的作用。使舞者能夠運用不同的發(fā)力方式使自己的情感發(fā)揮的更加淋漓盡致，更真實貼切的表達舞蹈作品的真實意義。為我們的舞蹈學(xué)習(xí)和研究提供一定的理論基礎(chǔ)。

[關(guān)鍵詞]：舞蹈形體空間時間 力的準(zhǔn)確運用 情感構(gòu)建 發(fā)力方式

一、力量的準(zhǔn)確運用具有直接反映情感特征的作用

舞蹈作為人類精神生活的一種形式，是用視覺形象來表達感情的，《毛詩序》說：“情動于中而行于言，言指不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故詠歌之，詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也?！盵1]這就表明當(dāng)人們內(nèi)心的思想情感無法用言語來表達時，就會情不自禁的通過手舞足蹈甚至用身體的扭動來抒發(fā)。所以說舞蹈表達的是人們最直接最真實的情感。動作作為舞蹈的主要表現(xiàn)形式，因此舞蹈動作所表達的情感也就是舞蹈所表達的情感。

眾所周知沒有這個推力，運動是絕對不可能存在的。同樣的在舞蹈中舞蹈動作的不斷運動變化也是受到了各種各樣的推力。這個力在蘇珊格朗的美學(xué)思想中被稱為“虛幻的力”，她說：“舞蹈的基本幻象，是一種虛幻的力的王國——不是現(xiàn)實的、肉體所產(chǎn)生的力，而是由虛幻的姿勢創(chuàng)造的力量和作用的表現(xiàn)?！澳阍谛蕾p舞蹈的時候，你并不是在觀看眼前的物質(zhì)物——往四處奔跑的，扭動的身體等；你看到的是幾種互相作用著得力。正是憑借這些力，舞蹈才顯示出上舉、前進、退縮或減弱”。[3]她認為舞蹈動作表現(xiàn)出來的就是一種虛幻的力，舞蹈就是運用人體動作和姿態(tài)去表現(xiàn)虛幻的力，而這種虛幻的力所傳達出的又是一種虛幻的情感，所以說舞蹈是由各種虛幻的力量來表現(xiàn)情感的藝術(shù)。但是如何才能準(zhǔn)確表達人物的思想感情，反應(yīng)情感的特征，就需要我們準(zhǔn)確掌握對力量的運用。

（一）通過舞蹈動作的空間性來準(zhǔn)確掌握

舞蹈的空間是指舞蹈中人體在動作過程中所占有的空間，空間作為運動存在的方式，同樣也是舞蹈動作存在的一種方式.因此動作與空間有著密切的關(guān)系，這種關(guān)系即表現(xiàn)在人體動作中力量和外部世界之間的關(guān)系，直接到達和無限延伸。他不僅表現(xiàn)的是力量的不同，而且還反應(yīng)出了舞蹈動作的距離從最短到無限延伸.更重要的是他反應(yīng)了不同情感的變化。比如說中國古典舞中講究的點線面就充分說明了這一點。

（二）通過舞蹈動作的時間性來準(zhǔn)確掌握

舞蹈時間是指舞蹈動作的發(fā)生所持續(xù)的時間長短，舞蹈中表現(xiàn)在舞蹈動作節(jié)奏中速度的快慢?？煸谖璧竸幼髦幸运查g的能量迸發(fā)，表現(xiàn)人心里面的迫切感，而慢在舞蹈動作中則以緩慢、延綿的動態(tài)，給人以一種從容、自由的心里感覺。 比如在舞蹈中同樣是一個胯部的動作，在藏族中表現(xiàn)為坐胯，在云南花燈中表現(xiàn)為崴胯，在敦煌舞中則表現(xiàn)為扭胯，在東方肚皮舞中最典型就是抖胯和擺胯。這坐、崴、扭、抖、擺等表現(xiàn)胯部動作的詞，其實傳達給我們的就是胯部運用不同的力量來表現(xiàn)動作，同時也表達不一樣的思想情感。

因此可知在舞蹈中我們只有明白了動作中用的力量與時間空間關(guān)系，才能更好的把握舞蹈中力量的運用，從而準(zhǔn)確的表達我們的思想感情。

二、不同的力量特性能夠準(zhǔn)確的表達各種不同的情感

形體藝術(shù)的形體動作揭示人的情感的準(zhǔn)確性。一般而言，人的不同形體動作會產(chǎn)生相應(yīng)的不同的情感，而這種情感就是通過形體動作的運動幅度與運動力度來表達。因此不同的運動幅度與力度就能表達各種不同的情感。

（一）力的流暢性

力的流暢性是指人體發(fā)的力對外界空間的作用是通過流暢的動態(tài)來完成動作的，它表現(xiàn)在身體肌肉和關(guān)節(jié)的無限拉長，以及身體肢體末梢和內(nèi)在意念上的沒有阻礙的無限拉長延伸，揭示了人體動作在運動過程中的自由度，表達了一種舒展、寧靜、和緩、從容、追求、向往等諸多內(nèi)在情感。例如芭蕾舞中的基本舞姿阿拉貝斯克就是運用力的空間流暢性，用無限延伸無限伸展的肢體語言來表達舞者舒展、追求、向往的思想情感。

（二）力的質(zhì)感

力的質(zhì)感是指人體在地心引力作用下，在空間運動中顯現(xiàn)出強、弱、輕、重的力量變化，強與弱或重與輕都是力量在人體動作中表現(xiàn)的兩個極?！叭梭w動作對重力運用的不同量度，帶來人體動作的不同明暗度與色相彩度，表現(xiàn)出人的內(nèi)心種種態(tài)度”。[4]正是因為人體動作對這兩個極的準(zhǔn)確運用，才使人體動作發(fā)生截然不同的感情色彩，表現(xiàn)出人的種種態(tài)度.輕或重的動作在舞蹈中凸顯出人體對重力的反抗，形成比較強的反抗力量的矛盾，比如在現(xiàn)代舞中，人們多用凌空躍起，或雙飛燕來掙脫地心引力表現(xiàn)對世間束縛的一種抗?fàn)?，充分表達了人們對自由的一種向往，強或弱的動作在舞蹈中則突出在人體力量的運用。

（三）力量的控制

在舞蹈中力量的控制包括收力和放力，他是造成人體動作姿態(tài)變化、表達人體的情感、表現(xiàn) 個性特征的主要因素。收力是指力往人體重心點的回縮或內(nèi)扣。例如古典舞中的抻勁，就表現(xiàn)出舞者一種剛陽凝重的精神狀態(tài)。放力，是指力量的釋放持續(xù)和循環(huán)等。例如古典舞中提沉，在提到一定程度后力量的一種持續(xù)，動作意念的繼續(xù)提升。表現(xiàn)出人們對生活的無限憧憬和美好幻想。

三、結(jié)語

綜上所述舞蹈情感的表達直接反映了舞蹈作品的主旨思想，同時也反映了舞蹈作品的表現(xiàn)力以及一定的審美價值。而舞蹈情感的抒發(fā)又是通過舞蹈形體空間中對力的準(zhǔn)確運用來體現(xiàn)的。因此，舞蹈中力的準(zhǔn)確運用對舞蹈情感的抒發(fā)、舞蹈作品情感思路的構(gòu)建具有重要的作用，因此在舞蹈表演及舞蹈創(chuàng)作中，我們要重視力和情感的緊密聯(lián)系，使舞蹈作品更加的符合現(xiàn)代人的審美要求。

參考文獻：

[1] 楊平整理.毛詩序[M].天津：天津古籍出版社，1996.

[2] [美]蘇珊.格朗.情感與形式[M].北京：中國社會科學(xué)出版社，1986.

[3] [美]蘇珊.格朗.藝術(shù)問題[M].北京：中國社會科學(xué)出版社，1983.

[4] 劉青弋.現(xiàn)代舞蹈的身體語言[M].上海：上海音樂出版社，2004.