二十世紀(jì)早期油畫(huà)：趙無(wú)極領(lǐng)銜

二十世紀(jì)早期油畫(huà)部分，以林風(fēng)眠、趙無(wú)極、朱德群三位藝術(shù)大家的作品頗為搶眼。趙無(wú)極《1-5-70》、《13-2-92》、《24-09-99》、《小路》，朱德群《無(wú)形的境界》、林風(fēng)眠《松林迭翠》、《風(fēng)景》將悉數(shù)登場(chǎng)。此外，拍場(chǎng)成績(jī)一直表現(xiàn)良好的顏文梁、馮法祀、艾中信、孫宗慰、吳冠中等此季亦有佳作呈現(xiàn)。

趙無(wú)極的《1-5-70》是臺(tái)灣早期最具權(quán)威性的美術(shù)類(lèi)刊物《雄獅美術(shù)》在1972年創(chuàng)刊周年特刊—《趙無(wú)極特刊》的封面作品，這是臺(tái)灣專(zhuān)業(yè)媒體第一次系統(tǒng)介紹趙無(wú)極的藝術(shù)創(chuàng)作，趙無(wú)極選《1-5-70》作為專(zhuān)刊的封面，足見(jiàn)此作在其藝術(shù)創(chuàng)作生涯中的重要性。此外，《1-5-70》還收錄在Francoise Marquet編著的《ZAO WOU-KI》中（298頁(yè)）。

《13-2-92》為其1990年代的代表之作，尺幅達(dá)200×162cm。畫(huà)面以藍(lán)色、白色為主，在兩種色彩的交界處以隨意的色彩流動(dòng)、滴濺形成強(qiáng)烈、富有律動(dòng)的隨興感。對(duì)于大面積白色的保留，也是畫(huà)家這一時(shí)期的重要風(fēng)格特點(diǎn)。

《24-09-99》色彩絢爛，以大面積的金黃色為主基調(diào)，黃色柔軟的鋪開(kāi)在白色畫(huà)底之上，硬朗的紅色引導(dǎo)著整個(gè)畫(huà)面的方向感，給人以一種向上升騰的力量之感。

朱德群創(chuàng)作于1993年的作品《無(wú)形的境界》，尺幅巨大（200×200cm），品相完美。在氤氳開(kāi)的藍(lán)色背景上，跳躍著輕快的線條和鮮艷的彩點(diǎn)、塊面，充滿迷幻的景象，富有抒情的詩(shī)意。他這種以自然物為主題，以光和色的交響構(gòu)筑藝術(shù)境界的選擇，使得他的作品洋溢著天地之間奔騰的活力，以及感人至深的生命動(dòng)力。林風(fēng)眠創(chuàng)作于40年代《風(fēng)景》，畫(huà)畫(huà)色彩豐富，構(gòu)圖稚樸。體現(xiàn)了林風(fēng)眠先生用西畫(huà)中法的嘗試?！端闪值洹纷饔?956年，作者用色彩代替了傳統(tǒng)的水墨，作品仍舊保持著水墨表現(xiàn)的透明性，中西合璧的畫(huà)法已十分典型。

馮法祀《演劇隊(duì)的早晨》創(chuàng)作于1948年，來(lái)源可靠，發(fā)表翔實(shí)。作品描繪了演出小組演出前的準(zhǔn)備活動(dòng)。清晨燦爛的陽(yáng)光照進(jìn)室內(nèi)，使得畫(huà)面人物均籠罩于明快的光線之下，演員們則動(dòng)作各異，充滿勃勃生機(jī)之感。孫宗慰1944年作品《煤油燈》則呈清新可愛(ài)之風(fēng)。作品直徑40cm，構(gòu)圖飽滿、畫(huà)面精美，紅黃藍(lán)的色調(diào)調(diào)配豐富而和諧，散發(fā)而來(lái)的生活小趣味十足。

吳冠中《瀑布》創(chuàng)作于1972年，構(gòu)圖充滿了形式意味的簡(jiǎn)潔和樸素。畫(huà)面色彩也非常單純，以黑、白、墨綠為主，抑揚(yáng)頓挫的用筆和大塊的色彩造型，充滿質(zhì)感和情感，表現(xiàn)了畫(huà)家精湛的油畫(huà)技藝。此件作品發(fā)表于吳冠中權(quán)威出版物《吳冠中全集 2》（198頁(yè)）。

傳統(tǒng)油畫(huà)：寫(xiě)實(shí)名家壓軸

靳尚誼、陳衍寧、王沂東、楊云飛、艾軒、冷軍、李貴君等當(dāng)今油畫(huà)家最富實(shí)力的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)大家作品云集，是嘉德油畫(huà)春拍傳統(tǒng)油畫(huà)板塊的一大亮點(diǎn)。

此次嘉德春拍呈現(xiàn)王沂東力作《天上人間》及《回娘家》，游刃有余地將西方古典油畫(huà)的精湛技法與中國(guó)民族文化的審美意蘊(yùn)融于一體，成功地再現(xiàn)了藝術(shù)家獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，并且深刻的表達(dá)了其對(duì)沂蒙鄉(xiāng)情的深深眷戀?！痘啬锛摇肥菢O具其個(gè)人風(fēng)格的一幅杰作，大紅棉衣的女子在雪景的映襯下，分外嬌柔俏麗?！短焐先碎g》中，一對(duì)戀人趴在遼闊的雪地里、雙手緊握。靜默的黑、雪地的白、民間的大紅與一點(diǎn)點(diǎn)枯草黃，不僅極富中國(guó)鄉(xiāng)村的味道，也構(gòu)成了藝術(shù)上的純凈之美。

另外，此次嘉德春拍還集中了楊飛云的《曇花》、《窗邊少女》、《贊美之聲》。它們?cè)趧?chuàng)作年代上跨度自1990年代初至2006年，表現(xiàn)題材及手法亦時(shí)間階段性顯著，可清晰的展現(xiàn)出楊飛云油畫(huà)發(fā)展的脈絡(luò)。純熟的技法和堅(jiān)實(shí)的造型能力一直是陳衍寧油畫(huà)作品的突出特點(diǎn)。此次推出兩件精品《西窗聲動(dòng)》和《今夕是何年》，作品中迷人的輪廓線和結(jié)構(gòu)美，另人為之叫絕。

冷軍的作品以其獨(dú)到的構(gòu)思結(jié)合非凡的藝術(shù)技巧令當(dāng)今中國(guó)畫(huà)壇矚目。此幅《景物》描繪了陳舊的鐵皮箱一角湊集的水果景物。畫(huà)家逼近每個(gè)細(xì)節(jié)，水果的水靈新鮮、甚至表面淡淡的白霜都刻畫(huà)的淋漓盡致，精致入微。畫(huà)家沒(méi)有放過(guò)陳舊粗糙、布滿銹跡的鐵皮，孜孜不倦地呈現(xiàn)每個(gè)細(xì)節(jié)，更是襯托出了水果的晶瑩與剔透，并充分展示出畫(huà)家寫(xiě)實(shí)的功力。畫(huà)面構(gòu)圖十分簡(jiǎn)潔，以簡(jiǎn)化原則突出表現(xiàn)事物的存在，充滿感染力。冷軍以水果為題材的作品十分稀少，此件質(zhì)量在僅有的幾件同題材作品中又為上層，實(shí)屬難得。

當(dāng)代油畫(huà)：主打早期佳作

當(dāng)代藝術(shù)家的早期作品因上層的質(zhì)量及稀缺性，一直都是藏家追逐的熱點(diǎn)。此季當(dāng)代油畫(huà)早期佳作頻現(xiàn)，相信會(huì)令市場(chǎng)掀起些許波瀾。

何多苓的《午后》為1990年的早期精品，畫(huà)面在形式語(yǔ)言上所達(dá)到的單純感與中國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫(huà)可謂殊途同歸。曾曉峰《戲狗圖之二》亦為藝術(shù)家精彩之作，為其個(gè)人畫(huà)冊(cè)《中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)品評(píng)叢書(shū)—曾曉峰》的封面。作為一個(gè)具有存在主義思考的畫(huà)家，曾曉峰藝術(shù)中的荒誕源于生活中的荒謬，指向凝視與震驚。

新生代代表人劉小東作品《風(fēng)雨交加》開(kāi)始明確表達(dá)了1990年代文化中的一個(gè)非常重要的母題—當(dāng)下生存的精神獨(dú)立。畫(huà)面中的主人公略微低著頭，眼睛似乎是看著身體的下前方不遠(yuǎn)的地方，人物嘴角緊閉，沒(méi)有任何表達(dá)自我的征兆和欲望流露，這樣的面容和表情刻畫(huà)給人一種內(nèi)省的感覺(jué)。以一種不動(dòng)身色的冷漠，展現(xiàn)了普通的生命和這些生命坦然于世的實(shí)際狀況，正是劉小東和其他畫(huà)家在根本上不同的地方。

唐志岡1996年作品《成人開(kāi)會(huì)》，以集中反映中國(guó)政治特色同時(shí)又最少藝術(shù)表現(xiàn)余地的“會(huì)議”為載體，借助略微夸張的人物形象，表現(xiàn)出我們每個(gè)人對(duì)于生活和自然的認(rèn)識(shí)，從反面反映出我們對(duì)于長(zhǎng)期受?chē)?guó)家意識(shí)形態(tài)控制和影響的現(xiàn)實(shí)的不滿。

“中國(guó)政治波普第一人”王廣義1993年的早期作品《小批判》及2005年《Audi大批判》也均將呈現(xiàn)春拍排場(chǎng)。嚴(yán)培明的《風(fēng)景》創(chuàng)作于1995年，尺寸達(dá)200×235cm，此畫(huà)氣勢(shì)恢宏，令人目眩。周春芽早年的心愛(ài)之作《綠狗》也將亮相。《綠狗》為權(quán)威出版物《周春芽》的封面，2001年周春芽受邀參加第一屆成都雙年展，本幅作品亦是參展的其中之一。此外另有多處發(fā)表及展出記錄。畫(huà)面在大面積的白色背景上描繪了撒嬌的“綠狗”，主體的綠色分為不同層次，筆觸充滿迅疾的運(yùn)動(dòng)感和暈染效果，有些局部互相糾纏，有些又互相交融，似乎矛盾而又不安。周春芽曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，如果“綠色是寧?kù)o的、浪漫的、抒情的”，那么“綠色的狗”就“包含了爆發(fā)前的寧?kù)o的意境”，暗示了“現(xiàn)在人的孤獨(dú)和人與人之間的危險(xiǎn)”。