在藝術(shù)市場上，寫實油畫一直是備受爭議但持久不衰的一個版塊。

在學(xué)術(shù)界，寫實的風(fēng)格是否學(xué)術(shù)，也是個無解的問題。

但是有一點是不能懷疑的，那就是：在20世紀(jì)之前，整個西方美術(shù)史就是一部寫實油畫的歷史。作為一個外來品種，中國在20世紀(jì)的大部分時間里也是寫實繪畫的獨放之時，這主要得益于政府的扶植和提倡。以徐悲鴻為代表的法國學(xué)院派寫實繪畫和俄羅斯契斯嘉柯夫?qū)W院派教學(xué)法被奉為正統(tǒng)，藝術(shù)實踐和教學(xué)長期限制在這種模式里，從事為政治服務(wù)的主題性創(chuàng)作。在封閉的程式中，有一點應(yīng)該被中外藝術(shù)家所承認，就是中國藝術(shù)家潛心鉆研繪畫技術(shù)的功夫大大提高。

雖然說當(dāng)代藝術(shù)在今天風(fēng)起云涌，但改變不了的是這些活躍在當(dāng)代藝術(shù)圈的中年成功藝術(shù)家們，依然保留著良好而扎實的繪畫功底，這些無疑也得益于正統(tǒng)的教育體系和審美情趣。所以到今天，寫實油畫不管在中外，都還保留著一席之地，同時也不乏不錯的藝術(shù)家和作品。

2005年，以陳逸飛、王沂東、艾軒、楊飛云等為代表的中國寫實畫派藝術(shù)家的作品早早登上拍臺并創(chuàng)造了不少佳績。此后，寫實油畫的市場行情一路走高，到2007年，個別藝術(shù)家的作品就已經(jīng)躋身“千萬元俱樂部”。不過，隨著當(dāng)代藝術(shù)市場的崛起，擠占了部分寫實油畫的市場份額，外加2008年全球性金融危機的影響，寫實油畫市場從2008-2009年進入了一個調(diào)整期。

2010年，寫實油畫的市場行情再度攀升。在北京保利2010年秋季拍賣中，中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊斬獲了4.4億元的總成交額，其中，寫實油畫部分的成交額占據(jù)了整場成交總額的一半。冷軍《肖像之像—小羅》以3，136萬元刷新了他本人作品成交記錄；艾軒的重要作品《圣山》則以2，072萬元創(chuàng)造了藝術(shù)家作品拍賣新高；王沂東的新作《春襲羽萍溝》在保利秋拍夜場中以1，456萬元成交。

2011年，寫實油畫在大量投資型資金的支持下繼續(xù)走高，價格記錄也是接連告破。如中國嘉德推出的陳逸飛作品《山地風(fēng)》，就以8，165萬元創(chuàng)下了中國油畫拍賣世界記錄。陳逸飛其他在嘉德付拍的作品也多以4，000萬元左右的價格成交。一直風(fēng)頭強勁的另一位寫實畫派代表王沂東，其作品價格也在2011年繼續(xù)增長，《新娘》拍出2，000多萬元的高價。

在經(jīng)歷2005年的突起和2008年的震蕩之后，寫實油畫和當(dāng)代藝術(shù)一樣進入理性調(diào)整階段。而2010-2011年的價格回歸，使得寫實油畫在2012年的拍行征集中再度成為搶手貨。

從二級市場看，各種不同層次和不同水平的寫實油畫也都容易找到買家，而那些在美術(shù)史上成名的畫家的作品更是成為收藏者爭相競購的對象。

事實上，當(dāng)時間流淌在拍賣季前后，看看本刊的封面，基本就能窺得市場一斑了！