“維度構(gòu)象水墨”中的“維”，有兩層含義，其一、取幾何學(xué)及空間理論的基本概念，通常的立體空間有“三維”，平面是“二維”，直線只有“一維”；其二、取“保持”之意；“度”取計(jì)算長短的單位（尺度）或事物所達(dá)到的境界（高度）之意。

王光濤的《化境》系列在人物的構(gòu)象上革命性地突破了傳統(tǒng)中國藝術(shù)幻覺式的二維平面的藝術(shù)圖式，更具有概念上的結(jié)構(gòu)性，并且更仰賴“知”而不是“看”，放棄多視點(diǎn)或單一視點(diǎn)和正常的比例，大量減少解剖學(xué)的組織構(gòu)造，人物的造型被分割成許多以圓角結(jié)合的平面，用分散一致且沒有方向性的同等及等比例縮小的磚形結(jié)構(gòu)元素，按照建筑結(jié)構(gòu)多樣、科學(xué)的排列方法，沿著平行線或平行斜線的安排方式，此分割法、元素分析法將繪畫中人物的輪廓刻畫得清晰尖銳，再加上突起的紋象效果，以更節(jié)制，更一致的方式畫過，在完全陌生的邊界尋求用個(gè)人方式表達(dá)空間，從而營造出獨(dú)有氣氛和特有的、穩(wěn)固的藝術(shù)形象。當(dāng)觀者站在一定的距離時(shí)，便能在他們的眼球上重構(gòu)成視覺空間混合的效果，整個(gè)畫面看起來似平面向外往觀者的方向移動，雄渾有力。

其《語境》系列懷著對古文字敬畏之心，用世界上最古老文字之一的甲骨文——文字拓片，結(jié)合中國藝術(shù)圖式的典型形式——山水畫，用科學(xué)的方法把繁雜的現(xiàn)象（甲骨文）簡化和歸納到一個(gè)最典型的公式中（中國的山水畫），進(jìn)行簡單的詮釋。在此關(guān)注的是“漢字”的時(shí)空意義，把古老的文字與隋唐時(shí)期才出現(xiàn)的山水畫傳統(tǒng)藝術(shù)用特殊的表達(dá)技巧拉到當(dāng)代來，撇開了所有書法和繪畫的風(fēng)格與技法，藝術(shù)史的研究，而是直接觸到中華文化最原始，最本質(zhì)的文化之根，充滿野性的力度，是文字與繪畫圖式符號的完美構(gòu)象。不僅僅是技法上的創(chuàng)新，也是我們的一種觀念上的表達(dá)。

維度構(gòu)象水墨用觀念來主導(dǎo)繪畫的技巧，畫面構(gòu)象來自于一個(gè)與真實(shí)世界對等平行的世界，內(nèi)容、視覺結(jié)構(gòu)和圖式符號，都具有更為徹底的改革，全新的內(nèi)涵、意識、寓意和闡釋，視覺結(jié)構(gòu)有了新的意識，更具有強(qiáng)烈的視覺效果和觀賞體驗(yàn)。