摘 要：改革開(kāi)放以來(lái)人們的娛樂(lè)方式愈發(fā)豐富，這無(wú)疑沖擊著地域局限性很強(qiáng)的地方劇種，戲曲劇團(tuán)的生存空間逐漸縮小這已是不爭(zhēng)的事實(shí)，加之演出機(jī)制和經(jīng)營(yíng)策略等方面存在著諸多問(wèn)題，縣級(jí)劇團(tuán)的發(fā)展陷入困境。各級(jí)政府和社會(huì)各界對(duì)縣級(jí)劇團(tuán)的發(fā)展都十分關(guān)注，業(yè)界對(duì)其陷入困境的原因和解決措施的討論也從未停息，本文主要闡述了在縣級(jí)劇團(tuán)改革的過(guò)程中政府政策，社會(huì)力量和劇團(tuán)本身所起到的作用。

關(guān)鍵詞：縣級(jí)劇團(tuán) 文化生活 演出市場(chǎng) 戲曲

隨著經(jīng)濟(jì)的長(zhǎng)足發(fā)展，我國(guó)各行各業(yè)都發(fā)生了巨大的變化，特別是人們的文化生活更是日益多元，但作為公益文化傳播者和先進(jìn)文化踐行者的縣級(jí)劇團(tuán)，卻沒(méi)有得到同步的發(fā)展。近年來(lái)，由于迪斯科、街舞、卡拉OK等娛樂(lè)方式的沖擊和現(xiàn)代傳媒，如電視互聯(lián)網(wǎng)的影響，戲曲觀眾的銳減，演出市場(chǎng)的冷淡，我國(guó)各地縣級(jí)劇團(tuán)的生存狀況出現(xiàn)不同程度的惡化。據(jù)上世紀(jì)50年代末的調(diào)查，當(dāng)時(shí)全國(guó)各地方、各民族戲曲劇種共有368個(gè)，但到了2005年，據(jù)中國(guó)藝術(shù)研究院《全國(guó)劇種劇團(tuán)現(xiàn)狀調(diào)查》顯示，僅存劇種267個(gè)，與新中國(guó)建立初期相比，減少了100多個(gè)。在這267個(gè)劇種中，還有60多個(gè)劇種沒(méi)有音像資料保存，許多地方劇種正逐步走向消亡。[1]在當(dāng)前的文化體制改革中，雖然國(guó)家對(duì)戲曲劇團(tuán)進(jìn)行了大力扶持，但這主要還是圍繞國(guó)有大劇團(tuán)的，縣級(jí)劇團(tuán)依舊困難重重?！皯蚯稣摗鄙鯂虊m上。

盡管如此，縣級(jí)劇團(tuán)在繁榮群眾文藝事業(yè)、促進(jìn)社會(huì)主義新農(nóng)村建設(shè)上依舊有著無(wú)可替代的重要作用。而且縣級(jí)劇團(tuán)所處的位置與基層群眾靠的最近，加之劇目主題思想積極向上、內(nèi)容健康、形式活潑，備受觀眾歡迎，稍加準(zhǔn)備便能夠形成很好的宣傳效果。如何改善縣級(jí)劇團(tuán)的生存現(xiàn)狀，幫助縣級(jí)劇團(tuán)扭虧為盈，更好的服務(wù)于社會(huì)主義先進(jìn)文化的弘揚(yáng)和社會(huì)主義現(xiàn)代化的建設(shè)成為各級(jí)政府和社會(huì)各界日益關(guān)注的焦點(diǎn)。

一、縣級(jí)劇團(tuán)步履維艱的原因

1.在縣級(jí)演出劇團(tuán)的研究中，諸多專家都特別關(guān)注政府層面的“政策因素”，對(duì)于縣級(jí)劇團(tuán)的影響。這是無(wú)可厚非和實(shí)屬必然的，因?yàn)榭v觀縣級(jí)劇團(tuán)的生存歷程，政府政策無(wú)時(shí)不在發(fā)揮著作用：要么推動(dòng)發(fā)展，要么衍生危機(jī)。

2.其次，財(cái)政撥款不及時(shí)導(dǎo)致劇團(tuán)業(yè)務(wù)水平難以提高，同時(shí)使得人才培養(yǎng)落后，后繼乏人。從全國(guó)整體情況來(lái)看，各地的縣級(jí)劇團(tuán)多為政府差額撥款，部分劇團(tuán)由于開(kāi)拓市場(chǎng)受阻和經(jīng)營(yíng)不善，經(jīng)費(fèi)捉襟見(jiàn)肘，戲曲生產(chǎn)創(chuàng)作環(huán)境和演職人員的基本生活難以得到保障。于是有的演職員迫于生活的壓力不得不另謀生路，而青年演員更是占多數(shù)，久而久之劇團(tuán)中只剩下上了歲數(shù)的老職工在堅(jiān)守著。因?yàn)楸匾畋Ｕ系娜狈?，年輕演員和藝術(shù)院校的畢業(yè)生不愿和不敢加入縣級(jí)劇團(tuán)，這就導(dǎo)致有些地區(qū)的劇團(tuán)很多年都沒(méi)有進(jìn)行納新，人才斷層嚴(yán)重。

以上論述的著力點(diǎn)都是政府政策層面的聚焦，而沒(méi)有對(duì)劇團(tuán)自身進(jìn)行反思。在筆者看來(lái)內(nèi)因比外因更具有實(shí)際作用，更值得我們深思，而且許多看似外部的原因?qū)嶋H上和內(nèi)部因素有著不可分割的聯(lián)系。

3.縣級(jí)劇團(tuán)自身運(yùn)作機(jī)制不完善。

盡管改革的口號(hào)高喊了數(shù)年，但礙于自身?xiàng)l件的限制，多數(shù)劇團(tuán)的經(jīng)營(yíng)管理依然采用傳統(tǒng)的舊模式，舊思路，而這些模式在新時(shí)期的大背景下存在諸多詬病。好多地方政府對(duì)轄區(qū)內(nèi)的縣級(jí)劇團(tuán)采取國(guó)家事業(yè)編制、企業(yè)化管理。如此便束縛了劇團(tuán)人事方面的作為：演員的錄用上，有真才實(shí)學(xué)的由于門檻過(guò)高無(wú)法進(jìn)入，不發(fā)揮實(shí)際作用的人員又沒(méi)辦法請(qǐng)出去；對(duì)內(nèi)部人員的管理，選擇和交流也很難依照劇團(tuán)實(shí)際情況操作，造成了好多人抱著“吃大鍋飯、鐵飯碗”的思想，嚴(yán)重浪費(fèi)著縣級(jí)劇團(tuán)寶貴且有限的資源，阻礙著劇團(tuán)的現(xiàn)代化建設(shè)。

4.縣級(jí)演職人員綜合素質(zhì)和劇團(tuán)整體演藝水平亟待提高。

上文所描述的劇團(tuán)演員的青黃不接、后繼乏人，致使機(jī)構(gòu)萎縮的惡性循環(huán)不盡是政府的責(zé)任，縣級(jí)劇團(tuán)自身亦難辭其咎：

4.1 部分劇團(tuán)常年重復(fù)表演老劇目，沒(méi)有及時(shí)更新和創(chuàng)作新作品。

縣級(jí)劇團(tuán)一定要拍新戲！我們應(yīng)當(dāng)清醒的認(rèn)識(shí)到，隨著新農(nóng)村改革下農(nóng)民物質(zhì)生活水平的不斷提高，農(nóng)民朋友對(duì)戲曲形式、演員裝扮、演出場(chǎng)地和劇情等方面的要求也自然上升，而有些縣級(jí)劇團(tuán)長(zhǎng)久不排新作品，總是依靠那些其他劇團(tuán)也都在不斷上演的那幾出在縣里轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去，毫無(wú)新穎之感。長(zhǎng)此以往，還會(huì)有多少人有興趣繼續(xù)觀看表演呢，更不要說(shuō)花錢購(gòu)票看戲了。[2]

4.2 縣級(jí)劇團(tuán)要用長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的眼光，不斷提升劇團(tuán)人員的綜合素養(yǎng)。

除了特色劇目的創(chuàng)作以外，另一個(gè)就是加強(qiáng)演員陣容，積極引進(jìn)綜合素質(zhì)高的人才，打造自己的當(dāng)家名角。縣級(jí)劇團(tuán)，特別是偏遠(yuǎn)地區(qū)劇團(tuán)的演員多是戲劇專科學(xué)校的畢業(yè)生，而有的是民間較有曲藝天賦而沒(méi)有充足文化課學(xué)習(xí)的的人員。他們?cè)跇I(yè)務(wù)技能方面不容質(zhì)疑，但是科學(xué)文化知識(shí)相對(duì)欠缺。部分演員甚至連劇本都無(wú)法讀懂，更別說(shuō)對(duì)劇情進(jìn)行深入理解和升華。這樣的劇團(tuán)很難跟得上時(shí)代的腳步，加之老演員又逐漸離退，青年演員們或難以承擔(dān)重任，或不愿繼續(xù)留團(tuán)發(fā)展，出現(xiàn)人才斷層現(xiàn)象在所難免。

二、集群策之力助縣級(jí)劇團(tuán)發(fā)展

1.在縣級(jí)劇團(tuán)突圍之路的討論中，諸多專家都特別關(guān)注縣級(jí)劇團(tuán)的“政策”問(wèn)題。這是因?yàn)樵诳h級(jí)劇團(tuán)的生存發(fā)展的歷程中，就曾經(jīng)深受“政策”的雙重影響，要不推動(dòng)它發(fā)展，要不威脅他生存。可見(jiàn)為縣級(jí)劇團(tuán)制定相應(yīng)的“保護(hù)政策”，十分重要，又迫在眉睫。

1.1 相關(guān)主管部門要依據(jù)各地實(shí)際情況制定以人為本的激勵(lì)機(jī)制，繁榮縣級(jí)劇團(tuán)。

而所謂以人為本可以理解為“以保障待遇留住人，以提高待遇用好人，以提升地位激勵(lì)人”。［3］而要做到這些，縣級(jí)劇團(tuán)自身的力量顯然是微薄的，在這種情況下各級(jí)黨政機(jī)關(guān)，特別是宣傳和文化部門，甚至包括組織和財(cái)政部門，都要挺身而出，給予鼎力支持。這同時(shí)也是“堅(jiān)持先進(jìn)文化的前進(jìn)方向”對(duì)政府的要求。

1.1.1 政府一方面應(yīng)在財(cái)政預(yù)算內(nèi)盡可能的提高對(duì)縣級(jí)劇團(tuán)的財(cái)力支持，用實(shí)際行動(dòng)切實(shí)保障從業(yè)人員的生活待遇，讓他們可以無(wú)后顧之憂的安心工作，樹(shù)立信心。此舉也不是說(shuō)要回到過(guò)去的“鐵飯碗”時(shí)代，全部依靠政府來(lái)養(yǎng)活劇團(tuán)，而是指政府在諸如工商，稅務(wù)等政策上給劇團(tuán)適當(dāng)傾斜政策，把資源有效地用到縣級(jí)劇團(tuán)的建設(shè)；另外要幫助劇團(tuán)解決一些實(shí)際問(wèn)題，像文化基礎(chǔ)設(shè)施的建設(shè)，集中力量新建和改造一批鄉(xiāng)鎮(zhèn)劇場(chǎng)，文藝活動(dòng)室等場(chǎng)所。［4］

1.1.2 另一方面，要想調(diào)動(dòng)劇團(tuán)演職人員的積極性光從生存層面是不夠的，就如馬斯洛的闡述的那樣，必須要從精神榮譽(yù)方面給與鼓勵(lì)，例如對(duì)劇團(tuán)中那些專業(yè)技術(shù)精湛，演繹水平出眾以及有突出貢獻(xiàn)的優(yōu)秀人才要及時(shí)給予職稱評(píng)定和崗位提升等方面的優(yōu)待，并逐步落實(shí)、兌現(xiàn)相應(yīng)的待遇。同時(shí)，政府要聯(lián)合新聞媒體，對(duì)于縣級(jí)劇團(tuán)的先進(jìn)人物、事跡以及政府的扶持政策進(jìn)行包裝宣傳。這樣一來(lái)既推廣了優(yōu)秀戲曲演員，也擴(kuò)大縣級(jí)劇團(tuán)的影響。

1.1.3 政府要宏觀調(diào)控，把握好經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益的關(guān)系，著重鼓勵(lì)劇團(tuán)實(shí)行企業(yè)化制度，或者轉(zhuǎn)型為企業(yè)。但是，政府不能簡(jiǎn)單的采取“斷奶”政策，而是應(yīng)該以繁榮本地區(qū)文化事業(yè)為目的，首先解決社會(huì)保障等問(wèn)題，使劇團(tuán)可以輕裝上陣轉(zhuǎn)入市場(chǎng)。如：為新劇目排演設(shè)置專項(xiàng)基金，鼓勵(lì)各個(gè)劇團(tuán)不斷創(chuàng)作出更多人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的優(yōu)秀藝術(shù)作品；設(shè)立演出場(chǎng)次獎(jiǎng)勵(lì)獎(jiǎng)勵(lì)標(biāo)準(zhǔn)，調(diào)動(dòng)縣級(jí)劇團(tuán)演出的積極性等。

2.社會(huì)各界要盡可能多的提供贊助和其他商業(yè)扶持。

目前廣泛采用的方式是“藝企聯(lián)姻”，即縣級(jí)劇團(tuán)與當(dāng)?shù)仄髽I(yè)進(jìn)行合作，諸如承包公司年會(huì)、產(chǎn)品發(fā)布會(huì)、商業(yè)演出等活動(dòng)；由企業(yè)對(duì)劇團(tuán)基礎(chǔ)設(shè)施和人員福利進(jìn)行贊助，而贊助者又可以在政策范圍內(nèi)獲得相應(yīng)的減免賦稅等優(yōu)惠。當(dāng)然，這項(xiàng)措施依舊需要政府部門的積極參與和支持。［5］宣傳，一直以來(lái)都是擴(kuò)大劇團(tuán)知名度和培育新觀眾的方法，媒體特別是縣級(jí)劇團(tuán)所在地的媒體，也要多宣傳縣級(jí)劇團(tuán)，為縣級(jí)劇團(tuán)的發(fā)展開(kāi)拓新空間和廣闊平臺(tái)。

3.在任何困境面前我們都要沉著冷靜，理清思路，準(zhǔn)確把握事物發(fā)生變化的主要環(huán)節(jié)。決定事物本質(zhì)屬性的往往是內(nèi)部因素，所以劇團(tuán)自身的建設(shè)是重中之重。任何劇團(tuán)，不論是從國(guó)家級(jí)到省市級(jí)、還是到縣級(jí)，它的發(fā)展壯大始終都離不開(kāi)四個(gè)要素：充足的資金，強(qiáng)大的演員團(tuán)隊(duì)，高水平的獨(dú)家演出劇目和廣闊的市場(chǎng)。

3.1 開(kāi)展多種經(jīng)營(yíng)，多渠道解決劇團(tuán)經(jīng)費(fèi)問(wèn)題。

一是不能完全依靠政府撥款來(lái)維持劇團(tuán)運(yùn)作。在完成“三下鄉(xiāng)”和固定劇目的演出外，劇團(tuán)可以在閑暇之余多承辦商業(yè)性演出，除了上文提及的“藝企聯(lián)姻”外，還可以成立花鼓隊(duì)，在企業(yè)慶典，重大活動(dòng)上和其他形式的藝術(shù)節(jié)目同臺(tái)演出。而縣級(jí)劇團(tuán)組織的花鼓隊(duì)在水平上遠(yuǎn)超過(guò)民間業(yè)余鼓隊(duì)，很容易獲得演出組織者的青睞。二是各劇團(tuán)充分利用有所有權(quán)或者長(zhǎng)期使用權(quán)的劇場(chǎng)、大型文藝活動(dòng)室等資源，對(duì)外租借場(chǎng)地。盡管這些收入遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠支付劇團(tuán)的全年開(kāi)支，甚至還達(dá)不到排演一場(chǎng)新劇目的成本，但是這樣一筆可觀的收入可以給員工增發(fā)一些福利，間接地起到穩(wěn)定團(tuán)隊(duì)，留住人才的目的。

3.2 創(chuàng)新劇目，拍新戲。

縣級(jí)劇團(tuán)要適應(yīng)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)需要，用質(zhì)量去取得效益，靠效益去硬的生存。精彩的演出劇目是劇團(tuán)振興的靈魂。各地劇團(tuán)要加強(qiáng)戲劇創(chuàng)作隊(duì)伍的建設(shè)，全力打造自己的精品、王牌；同時(shí)要要堅(jiān)持“傳統(tǒng)戲和現(xiàn)代戲”并舉的方針，拿捏好我國(guó)特色傳統(tǒng)文化和當(dāng)下流行文化的關(guān)系尺度。從現(xiàn)實(shí)的角度來(lái)說(shuō)，縣級(jí)劇團(tuán)的改革應(yīng)該緊跟時(shí)代潮流，適當(dāng)迎合觀眾的口味，借助流行文化的“順風(fēng)車”進(jìn)行傳承和創(chuàng)新：曾在美國(guó)和日本等海外演出市場(chǎng)制造神話的“女子十二樂(lè)坊”，樂(lè)坊成員盡管都穿著我國(guó)傳統(tǒng)服飾旗袍，手持古箏，琵琶等中國(guó)民族特色樂(lè)器，演奏的卻多半是較為流行和經(jīng)典的現(xiàn)代音樂(lè)作品；又如我國(guó)臺(tái)灣地區(qū)知名作家白先勇先生等人共同創(chuàng)作的青春版昆曲《牡丹亭》同樣火爆海峽兩岸?？傊?，只有抓住觀眾的口味，創(chuàng)作出高質(zhì)量劇目，劇團(tuán)才能創(chuàng)收，獲得長(zhǎng)足的發(fā)展。［6］

3.3 打造自己的編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)，培養(yǎng)人才。

縣級(jí)劇團(tuán)一定要有自己的編導(dǎo)隊(duì)伍，不能總演別人的戲，這樣的話永遠(yuǎn)也不會(huì)有實(shí)質(zhì)的發(fā)展。有了自己的編劇力量，就等于有了生產(chǎn)車間。劇團(tuán)可以選派優(yōu)秀的青年骨干到藝術(shù)類院校、專業(yè)進(jìn)修，更加系統(tǒng)和科學(xué)的學(xué)習(xí)；與此同時(shí)加強(qiáng)與本縣兄弟劇團(tuán)和其他縣的成功劇團(tuán)交流，集百家之長(zhǎng)。

3.4 服務(wù)當(dāng)?shù)?，開(kāi)拓周邊市場(chǎng)。

服務(wù)當(dāng)?shù)鼐褪橇⒆惚究h，開(kāi)拓周邊市場(chǎng)就是利用到外地演出或者比賽交流的機(jī)會(huì)想方設(shè)法的增加劇團(tuán)的知名度，拿大獎(jiǎng)。發(fā)展是硬道理。劇團(tuán)不能只考慮生存，眼光必須長(zhǎng)遠(yuǎn)，大幅度發(fā)展也是為了永久性的生存。提高知名度擴(kuò)大影響是劇團(tuán)發(fā)展的主要內(nèi)容。具體舉措為：一是創(chuàng)作精品參加會(huì)演大賽；二是及時(shí)培養(yǎng)后繼人才。例如創(chuàng)建于1955年的常熟市錫劇團(tuán)，自成立以來(lái)不斷創(chuàng)新劇目，其中作品《常青藤》參加江蘇省第三屆錫劇節(jié)演出，分別獲獲劇本二等獎(jiǎng)和導(dǎo)演二等獎(jiǎng)；《常德盛》參加江蘇省第七屆省錫劇節(jié)獲優(yōu)秀劇目一等獎(jiǎng)及優(yōu)秀表演，編劇和導(dǎo)演等10 個(gè)單項(xiàng)獎(jiǎng)。［7］

要想讓傳統(tǒng)文化有傳承的空間，必須培養(yǎng)出諸多的愛(ài)好者，這樣才能真正達(dá)到傳承和創(chuàng)新的目的。現(xiàn)在越來(lái)越多的中小學(xué)都開(kāi)相繼設(shè)了各種形式的傳統(tǒng)文化課程，如：常熟市王莊中心小學(xué)與尚湖鎮(zhèn)小蘭花藝術(shù)團(tuán)合作，自2004年起，每周（除學(xué)校暑假、寒假期間）由專人負(fù)責(zé)對(duì)三到五年級(jí)的學(xué)生進(jìn)行錫劇表演輔導(dǎo)，每年大概挑選30位學(xué)生進(jìn)行集訓(xùn)，至今也培養(yǎng)了8年。此舉不但為錫劇團(tuán)培養(yǎng)了大批的儲(chǔ)備人才和潛在觀眾，使傳統(tǒng)錫劇得到更大的發(fā)展空間，也向青少年朋友們充分展示傳統(tǒng)戲曲獨(dú)特的藝術(shù)魅力。［8］

目前縣級(jí)劇團(tuán)，可謂是特殊時(shí)代下文化藝術(shù)領(lǐng)域的一個(gè)特殊的群體，它是“堅(jiān)持社會(huì)主義先進(jìn)文化前進(jìn)方向”最忠實(shí)的踐行者，滿足了農(nóng)民朋友日益增長(zhǎng)的精神文化需求，成為構(gòu)建社會(huì)主義和諧社會(huì)不可或缺的力量；但由于歷史遺留和對(duì)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的沖擊，縣級(jí)劇團(tuán)的成長(zhǎng)步履蹣跚。但是我們有理由相信，只要縣級(jí)劇團(tuán)做好本職工作并且及時(shí)完善制度和隊(duì)伍建設(shè)上的不足，積極創(chuàng)新劇目，努力培養(yǎng)高素質(zhì)綜合人才，就會(huì)不斷讓群眾滿意，就會(huì)在政府和群眾心目中取得應(yīng)有的地位，走出困境，最終贏得廣闊的生存和發(fā)展空間。

注釋：

[1] 陳 才，《余秋雨是在毀戲曲》[N]，深圳商報(bào)，2011年02月14日

[2] 方水泉，《縣級(jí)劇團(tuán)發(fā)展的思路與實(shí)踐大舞臺(tái)》[J]，2010（9）

[3] 黃森林，《縣級(jí)劇團(tuán)的困境與生機(jī)》[J]，中國(guó)戲劇，2006年05期

[4] 孫月飛 蔡歡歡，《縣級(jí)劇團(tuán)的生存困境和發(fā)展對(duì)策---以海寧市越劇團(tuán)為例》[J]，《華商》2008年第22期

[5] 康式昭，《人民在哪里：關(guān)于國(guó)辦劇團(tuán)定位的思想》[J]，大舞臺(tái)，2006（3）

[6] 白金龍，《縣級(jí)劇團(tuán)在改革發(fā)展中所要把握的幾個(gè)關(guān)系》[J]，大舞臺(tái)，2009（6）

[7]李文國(guó) 張勤海，《談縣級(jí)劇團(tuán)的生存與發(fā)展》[J]，劇作家，2000（4）

[8]數(shù)據(jù)來(lái)源 常熟文化網(wǎng) http://www.cswh.net