張曉剛作品《同志》，2007年曾以600萬港元成交，今年秋拍，加價到520萬港元也無人回應，流拍；

岳敏君作品《后花園》，曾為當代藝術圈著名的大藏家余德耀收藏，估價800萬港元至1200萬港元，流拍；

蔡國強的火藥爆破紙上作品，2006年紐約佳士得秋拍曾以650萬港元成交，此次流拍；

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在2012年蘇富比秋拍中，當代藝術、亞洲藝術作品成交率僅為72.55% ，為2009年至今的歷史至低點；而在內(nèi)地秋拍市場，10月31日舉行的嘉德秋拍“中國油畫及雕塑”專場，126件拍品最終成交80件，成交率僅為63.49%。明星藝術家作品大面積流拍，成交價格幾近見底，往日光環(huán)不在，國內(nèi)外各大媒體紛紛用當代藝術“遭遇滑鐵盧”來形容。

如今，走在798的大道上，初冬的寒意讓人不禁會打一個冷戰(zhàn)，798的畫廊做畫展的周期變長，頻率變慢，旅游的人雖然增加了798的熱鬧，但是一年賣不出一幅畫的畫廊不止一兩家，越來越多的畫廊逐步向水墨轉(zhuǎn)型，曾經(jīng)前衛(wèi)的當代藝術似乎變成了燙手的山芋。

經(jīng)濟大環(huán)境低迷，拖累“中國標簽”

2012年10月7日，是中國藝術圈集體選擇遺忘的一個星期天。當晚，香港蘇富比“當代亞洲藝術”專拍上，貼有中國符號標簽的當代藝術名家?guī)捉庥黾w滑鐵盧：或在泡沫擠干的低價位上不斷流標，或以市場價30% 或更低的“白菜價”成交。資本雄霸中國當代藝術的“黃金八年”曲終人散。

在知名藝術品經(jīng)紀人翟健民看來，談2012年秋拍要先從春季就開始梳理?！懊磕昱馁u行情一般看3月紐約蘇富比，它是全年的一個行情指標。而從今年的情況來看，行內(nèi)分析不是很理想，表示后幾個月的行情不容樂觀。到了4月份的香港，蘇富比賣得不錯，帶給買家一些信心，但是成交最高的3件拍品，買主是臺灣人，內(nèi)地的大買家參與不多，反映出內(nèi)地買家的資金流變慢。5月份的香港佳士得，沒有大東西，不過60%左右的成交率，在這樣的市場環(huán)境中還是不錯的。另一方面，佳士得賣得最好的那件冬青釉仿古銅的乾隆尊，以2000多萬元人民幣成交，兩年前同樣的拍品在紐約賣600萬美元，可以看出市場進入了相對冷卻的時期?！?/p>

99藝術網(wǎng)CEO楊凱分析，外部經(jīng)濟大環(huán)境是造成中國當代藝術在市場表現(xiàn)疲軟的主要原因，“全球經(jīng)濟大環(huán)境不好，藝術品消費能力肯定要受到影響，整個藝術品市場表現(xiàn)都會相對低迷”。中國藝術品市場研究院副院長西沐也認為，當代藝術在國內(nèi)的收藏群體，主要為房地產(chǎn)、金融等機構里面的財富人群，更容易受到大經(jīng)濟環(huán)境的影響，“當外部經(jīng)濟大形勢不好時，購買當代藝術品也必然受到影響”。

查稅風波，中止炒家“擊鼓傳花”

今年，當代藝術圈最讓人矚目的就是藝術品查稅事件。該事件中，幾位活躍的當代藝術大佬均被請去“喝茶”， 這種突發(fā)性的恐慌，除了嚴重影響當事人本身之外，很多中國當代藝術大買家的心態(tài)也受到打擊。雖然大部分當事人均已恢復正常生活，但經(jīng)歷了查稅風波之后，大家還是不自覺地變得謹小慎微。

海外回流的藝術品對內(nèi)地拍賣行貢獻顯著，有拍賣公司人員透露，在書畫和瓷器方面，能掙錢的藝術品基本上都是海外回流作品，曾創(chuàng)下中國近現(xiàn)代書畫紀錄的張大千《愛痕湖》就是嘉德于2010 年春拍前從美國學者手中征集而來的，“海外回流”儼然已成為許多拍賣公司的金字招牌。

“以前內(nèi)地客戶在香港向我們買東西后，我們會提供包括申報、進關、打火漆印直至送到府上等一系列服務，現(xiàn)在由于受到今年海關關稅風波的影響，我們只能負責送到客戶在香港居住的酒店，至于怎樣帶回國內(nèi)則由客戶各顯神通。” 香港知名藝術品經(jīng)紀人翟健民說，這直接導致了其內(nèi)地客戶的流失。

北京匡時拍賣有限公司董事長董國強也表示：“從國外征集一件拍品，假設1萬元底價，關稅12%，等于1200 元，再加上17%的增值稅就是1904元，所有稅額總共3104 元。如此拍賣行傭金還不夠繳稅，等于白干。”

有圈內(nèi)人士分析，中國掀起的這場藝術品查稅風波卡住了“洗錢行為”的脖子，也是當代藝術市場泡沫破裂的直接原因。更有業(yè)內(nèi)專家直言不諱：現(xiàn)在的藝術品拍賣市場幾乎成了傳銷市場，而不是健康的收藏市場，而傳銷市場的維持就必須有更多的資金進來才能進行下去?，F(xiàn)在“天價做局”已經(jīng)被查稅卡住了脖子：假設拍賣場上成交價是1000萬元，而實際上私底下的協(xié)議價格是200萬元，但稅還是要按照1000萬元的成交價來繳，在這樣的高成本下，恐怕誰也不愿再玩“擊鼓傳花”游戲了。

挖掘過度，市場潛力被提前透支

中國的當代藝術市場是一個被過度挖掘和炒作的市場，藝術家們安安靜靜遵從內(nèi)心所畫的作品數(shù)量并不多，無法和近現(xiàn)代書畫相比較。目前當代藝術市場中挖掘出的某些作品，甚至是藝術家大學時期所創(chuàng)作的作品，因此，藝術家作品的數(shù)量不足以呈現(xiàn)出近現(xiàn)代書畫市場那樣的格局。而為了單純滿足這個供求關系，難免會出現(xiàn)一些反復的“符號”作品，這樣的情況，連陸續(xù)入場的投機客都普遍受不了了。其實道理很簡單，中國的當代藝術市場由于整體規(guī)模不大，一旦供大于需，市場必然就會回落。在西方，為什么安格爾隨便一幅小畫就能賣200多萬英鎊？因為他可以流通的作品有限。中國的問題是，從辛亥革命開始，沒有人或者機構認真地把從古至今頂級的作品放到博物館、美術館去。但當國家富裕的時候，會有一部分作品進入美術館、博物館， 變成一個不可交易的作品，市場就會縮量。比如近現(xiàn)代書畫中，6萬張徐悲鴻作品，很可能只有6000張是真的，而當3000張作品進入博物館后，另外3000張徐悲鴻作品就會變得相當昂貴了。

用股票指數(shù)看秋拍

對于2012年秋拍預期，知名藝術品經(jīng)紀人李蘇橋通常會先看9月份蘇富比的股票指數(shù)，“這是資本對閑錢流動的判斷，也就是說資本會判斷出市場到底有沒有閑錢，以及閑錢有沒有比藝術品投資更好的去處，如果有，那么蘇富比股票就不會漲，如果沒有，那么閑錢就會流入藝術品市場，從而帶動蘇富比股票指數(shù)的上漲?！?/p>

TIPS

“查稅風波”指什么？

今年4月，一篇名為《最近藝術市場海外進口的查稅風波》的文章在網(wǎng)上流傳，署名為“一杯生普洱”的作者爆料稱：“4月6日，藝術運輸公司的高層被控制。它是上海當代藝術博覽會當年的指定運輸商，也是很多中國藏家購買藝術品的首選運輸公司，據(jù)說被扣下的還包括尤倫斯基金會的藏品，因為這個公司一直是UCCA（注：尤倫斯當代藝術中心）的指定運輸商。此外，北京諾亞藝術品運輸公司的負責人和部門經(jīng)理被海關請去協(xié)助調(diào)查。而諾亞藝術品運輸公司是很多國內(nèi)藏家在海外購買作品，特別是在拍賣會上購買作品首選的運輸公司。同時，這些年在藝術拍賣界呼風喚雨的一上海知名藏家已被海關約談，數(shù)日前他出席公眾場合時已顯得神情緊張，其可能面臨的稅款補繳金額將達到4000萬元左右。另外，海關已經(jīng)掌握了諾亞公司逾800個客戶名單，隨時可以進行排查?！币粫r間，這場由海關引發(fā)的藝術品“查稅門”大有山雨欲來風滿樓之勢，令藝術機構、拍賣行、藝術品經(jīng)紀人和藏家人人自危。據(jù)爆料，目前的行動只是開始，海關方面針對藝術品進口的查處工作將會延續(xù)一段時間，至少數(shù)月內(nèi)還會有大的動作。

藝術品海外回流到底要繳多少稅？

2011年12月9日，國務院關稅稅則委員會下發(fā)通知，決定自2012年起，將油畫、粉畫及其他手繪畫原件，雕版畫、印制畫、石印畫的原本，各種材料制的雕塑品原件的進口關稅稅率由12%降至6%（暫行1年）。但業(yè)內(nèi)人士認為，藝術品在實際交易中所產(chǎn)生的稅遠不止6%的進口稅，另外需繳納17%的增值稅，對進口藝術品的實際征稅額度達到了23%，比之前的30%雖有所降低，但相對美國、加拿大、新西蘭、韓國以及我國香港的藝術品零進口關稅，我國進口藝術品依然處于高稅重壓之下。

機會 70后繪畫板塊拐點臨近

2012年藝術品秋拍已經(jīng)過半，一邊是高企的60后明星藝術家勢力；另一邊是青春沖動的80后板塊，基本屬于魚龍混雜的原始股階段，而夾在中間的70后藝術家群體此時漸漸浮出水面，相較于張曉剛等60后明星藝術家們雖然縮小但仍逾百萬元的成交價格，有投資者意識到——70后藝術家已成為機會。

有別于60后、80后的獨特繪畫風格

其實不止蘇富比春拍“第一黑馬”賈藹力一人，70后藝術家板塊近年來一直被注目。既區(qū)別于60后藝術家的理想主義和英雄主義，亦區(qū)別于80后藝術家對于娛樂卡通和消費主義的認同，這一代人體會到的更多的是價值混亂和精神缺失，他們是矛盾的一代，也是過渡的一代，因此形成了70后獨特的繪畫風格。目前市場上推崇的如尹朝陽、韋嘉、賈藹力等藝術家，正受到市場主流力量越來越多的關注，成為被寄予厚望的一代。

70后藝術家，相較第一代當代大腕藝術家，市場啟動要晚1～2個周期，基本啟動于2008～2009年。在這兩年的市場中，他們的作品數(shù)量逐漸增多。以2008年春拍為例，在紐約蘇富比、香港蘇富比、香港佳士得、北京保利春拍中，尹朝陽11幅、管勇1幅、李松松2幅、李暉3幅、韋嘉1幅，總共上拍18幅。之前，只有尹朝陽、李暉、管勇、韋嘉步入市場，其中韋嘉主要集中在內(nèi)地市場，而李松松因其代理畫廊在海外，2006年，他的作品主要集中在紐約、倫敦等地。

全新突破的70后年輕藝術家在市場中的表現(xiàn)，相較于50后、60后一線大腕藝術家比較穩(wěn)定的價格體系，他們更顯示出青春和活力。數(shù)據(jù)顯示，70后藝術家中已有超過10個藝術家（如尹朝陽、李松松、管勇、李暉、韋嘉、仇曉飛、陳可等）的單件作品成交金額超過百萬，并且這樣的規(guī)模正在擴大，說明70后藝術家正在成為中國當代藝術市場的“后盾”，雖然不能馬上創(chuàng)造“天價”成績，但其發(fā)揮的好壞卻能影響整個大局。

本土后發(fā)優(yōu)勢顯現(xiàn)

如今，藝術品的投資功能越來越凸顯，同時，藝術品市場投機和炒作的氛圍也越來越濃，投機當?shù)馈⑿畔⒒鞚?、誠信危機，已成為影響中國藝術品市場發(fā)展的頑疾。而70后藝術家的作品，在后發(fā)優(yōu)勢上有明顯的顯現(xiàn)，尤其是2000年以后的作品，由于市場規(guī)則的建立和本土藏家的增多，更多的作品在本土就及時被“吸收”了。

過去兩年，60后藝術家作品呈現(xiàn)急速“見底”趨勢，80后藝術家年輕的卡通風格作品價格忽高忽低極不穩(wěn)定，70后藝術家板塊卻始終在成長，無論是交易金額還是交易數(shù)量都在不斷增加。相較之下，泡沫較少的70后藝術家作品自然受到追捧，成為各個藝術市場操盤手追逐的目標。

TIPS

秋拍直擊：什么取代了當代藝術？

中國嘉德2012秋拍10月31日收槌，總成交額17.45億元人民幣，其中中國書畫部分總成交額逾11億元。

古代書畫中，清宮內(nèi)府典藏并著錄于《石渠寶笈》的董其昌重量級作品《仿黃公望富春大嶺圖》，以6267.5萬元高價成交，創(chuàng)出董其昌作品的拍場新紀錄。清代宮廷畫家張宗蒼的《云棲山寺》同樣十分奪目，以3967.5萬元高價成交。

近現(xiàn)代書畫部分，張大千的《致張群山水花卉冊》以2530萬元高價成交；傅抱石《春夜玄武湖》估價為280萬元人民幣，最終以2070萬元高價成交。

中國油畫及雕塑板塊——四專場總成交額1.2億元。其中陳丹青創(chuàng)作于2001年的“民國范兒”力作《國學研究院》不負重望，以2070萬元拔得整場頭籌。寫實畫派亦有不俗表現(xiàn)，艾軒的《有風從兩肩掠過》以402.5萬元成交。

古籍善本門類總成交9840萬元。國家一級文物元至正二十三年吳郡庠刻本《題宋版通鑒總類》18冊以1380萬元奪魁。

近現(xiàn)代著名文人書札仍然受到熱捧，周作人撰書《周作人致鮑耀明書札》，最終以442.75萬元居首。胡適撰書《胡適詩稿》，以195.5萬元被競得。