古琴在一些優(yōu)秀的很有影響力的華語電影中閃亮登場(chǎng)，古琴與電影的結(jié)合主要有兩種方式:一是為劇中人物之抒情詠志所用。二是為整部影片的配樂鎖定基調(diào)，通過古琴音樂刻畫出影片營造的人文情懷。

通過電影這一現(xiàn)代媒介的傳播，古琴這件古老的樂器為越來越多當(dāng)下的人所認(rèn)識(shí)、了解并喜愛，古琴音樂及其琴道思想所承載的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵也逐漸被揭開歷史的面紗，重新回到了人們的視野中來。

電影中利用古琴來表現(xiàn)“四維空間” 是一個(gè)功德之舉，即通過現(xiàn)代的傳媒技術(shù)手段推廣和宣傳傳統(tǒng)音樂文化。在多元化的世俗化和娛樂化為主流的現(xiàn)代生活中，古琴和影視藝術(shù)的聯(lián)手也許是一個(gè)能夠傳播古琴音樂藝術(shù)的良好途徑。

《英雄》

影片一個(gè)場(chǎng)景中，無名與長空兩大武林高手在棋亭對(duì)決中，大雨滂沱，有一位老年琴師， 神情泰然自若，孤傲地?fù)崆傧喟?，兩大英雄精彩絕倫的意念之戰(zhàn)也隨著古琴聲展開，酣斗愈烈。突然一聲絕響，七弦俱斷，長空被無名一劍擊倒。在影片中飾演盲人琴師的是浙派古琴大師徐匡華先生，曲子主要采用了《流水》、《梅花三弄》、《酒狂》等古琴名曲中的一些片段，然后拼接結(jié)合而成。

徐匡華：“觀眾肯定看不出來電影里那張古琴是假的，它比真的古琴要短，上面的弦都是尼龍線。琴弦一般都是一根根斷的，而電影要斷一把。所以在拍弦斷時(shí)，有一個(gè)人專門躲在角落里，看時(shí)機(jī)到，就跳出來，拿出一把鋒利的刀，把尼龍琴弦迅速割斷，然后再躲起來。而這個(gè)人在電影上是看不到的?！?/p>

《秦頌》

周曉文1996年執(zhí)導(dǎo)，該片圍繞嬴政和高漸離的友情、高漸離和櫟陽公主的愛情展開。由于高漸離是一個(gè)精通音律的樂師，因此很多鏡頭中都出現(xiàn)了演奏古琴的畫面，電影配樂也以琴曲為主要內(nèi)容。為片中音樂操刀的是趙季平，演奏部分則由琴家李祥霆完成。李祥霆根據(jù)每個(gè)場(chǎng)景的不同氣氛即興演奏了多段琴樂，時(shí)而中正平和，謙虛淡靜，時(shí)而方正含蓄、清微淡遠(yuǎn)，時(shí)而疾急高亢、激越昂揚(yáng)，渾厚如鐘，透明如珠，松脆如鈴，明亮如磬，柔和如歌，纖細(xì)處如吟。令聞?wù)哂诓粍?dòng)如山之中或感受心如止水、清靈隱逸的出塵脫俗之境，或體味錯(cuò)落疾徐、沉降升騰的回腸蕩氣之意。這種即興式的音樂創(chuàng)作也揭示了古琴不同于一般樂器的審美風(fēng)格。

《山水情》

20世紀(jì)80年代末上海美術(shù)電影制片廠拍攝的一部少有的以古琴為主要載體的水墨動(dòng)畫片。琴樂和水墨畫同屬于中國傳統(tǒng)藝術(shù)范疇，體現(xiàn)了同宗同源的中國傳統(tǒng)哲學(xué)思維。影片描寫了以撐船擺渡為生的漁家少年搭救了乘船時(shí)突然病倒的老琴師，兩人雖然素昧平生，但少年卻對(duì)老人照顧備至，老人康復(fù)之后，授以少年古琴作為報(bào)答，最后一老一少在相處之中逐漸成為知音并結(jié)為師徒的故事。詩情畫意的畫面加上古樸飄逸的琴樂，仿佛步入非凡仙境，配樂為金復(fù)載創(chuàng)作的同名琴曲《山水情》，龔一演奏。