也曾“衣著”華麗

愛爾蘭國(guó)家博物館內(nèi)，各色珍貴文物熠熠生輝。一件被標(biāo)注為“14世紀(jì)中國(guó)元代青白釉串珠紋開光花卉玉壺春瓶”的館藏，安靜地躺在珠光寶氣之中，若不仔細(xì)端詳，很難察覺這件凝聚了中國(guó)元代工匠“鏤雕花”、“堆貼花”、“串珠紋”等技法的青白色釉竟是這樣華美。

事實(shí)上，這類品種在我國(guó)不乏傳世或出土之作，世界許多博物館亦有收藏。而且，以傳統(tǒng)追求完美的收藏眼光論，殘損對(duì)于藝術(shù)品的影響絕對(duì)會(huì)令其價(jià)值大打折扣。為何單單這一件頸腹間被打了孔的“殘品”卻值得表上一番？

原來，愛爾蘭國(guó)家博物館所藏的這件青白釉玉壺春瓶，其不二的珍貴程度主要來自于其自身所承載的豐富史料信息，而這些信息不僅是文字，甚至是久遠(yuǎn)的寫真圖像，以及它背后那段鮮為人知的曲折歷史。早在入藏愛爾蘭國(guó)家博物館之前，這件瓷瓶曾經(jīng)以另一種姿態(tài)出現(xiàn)在一份珍貴的繪畫史料之上。

1964年，法國(guó)國(guó)家圖書館展出了館藏的弗朗索瓦-豪日·德·蓋涅（Franccedil;ois-Roger de Gaignières 1642-1715）繪畫史料。這批以圖片為主的珍貴史料主要反映了1700年前后法國(guó)的文化以及歷史。值得注意的是，在蓋涅的“紙上收藏”中，一幅完成于1713年前后，高45厘米、寬30厘米的紙本水彩畫，繪制的就是由這只元代青白釉串珠紋開光花卉玉壺春瓶打孔改造而成的執(zhí)壺。圖中的這把執(zhí)壺為串珠紋飾、開光，陰刻線條，鏤雕花卉，——清晰可辨；金屬配件上的章紋、銘文、各種鏨刻都被如實(shí)地描繪而出。

依此記錄，無疑此瓶或曰執(zhí)壺曾是法國(guó)貴族、上層顯貴的收藏，更確切地說，一度是法國(guó)國(guó)王路易十四的王太子（Louis de France， le Grand Dauphin 1661 - 1711）的私產(chǎn)。在蓋涅為此玉壺春瓶執(zhí)壺繪制的水彩畫后附有4頁手稿，其中明確注明了這一點(diǎn)，并指出在繪制時(shí)（1713年），這件器物的新主人是路易十四的財(cái)政主管德·高馬丹（Louis Urbain Lefebvre de Caumartin 1653-1720）。實(shí)際早在1689年此物就出現(xiàn)在王太子的財(cái)物清單上，而一個(gè)多世紀(jì)前，1560年的楓丹白露宮（Chacirc;teau Royal de Fontainebleau）財(cái)物清單上也有提及。似乎熱愛藝術(shù)的法國(guó)貝里公爵讓一世（Jean Ier de Berry 1340-1416）也曾是此元代青白釉串珠紋開光花卉玉壺春瓶的主人，或者至少擁有過類似的中國(guó)青白釉玉壺春瓶。

在19世紀(jì)末至20世紀(jì)中期這段時(shí)間，有學(xué)者，特別是法國(guó)的費(fèi)爾南·馬澤浩（Fernand Mazerolle 1868 -1941）與英國(guó)的阿瑟·廉（Arthur Lane 1910-1963）從執(zhí)壺金屬配件上的章紋入手向更久遠(yuǎn)追溯，推測(cè)此瓶在1488年之前就進(jìn)入歐洲，極有可能14世紀(jì)時(shí)被曾經(jīng)在1241年對(duì)峙蒙古帝國(guó)拔都入侵的匈牙利王國(guó)擁有。

馬澤浩假設(shè)，1338年在中國(guó)元代景教（Nestorianism）遣使覲見駐阿維農(nóng)（Avignon）的教皇本篤十二世（Benedict XII， Jacques Fournier 1334-1342在位）過境匈牙利時(shí)，匈牙利王室得到了這只玉壺春瓶。這極有可能是最早一批進(jìn)入歐洲的中國(guó)瓷器。繼而在1381年，加裝了華貴的金屬（最可能是銀）流、柄、托、蓋，改造青白釉玉壺春瓶為執(zhí)壺后，匈牙利國(guó)王路易一世（Nagy Lajos 1326-1382，1342-1382在位）將之作為禮物贈(zèng)予那不勒斯國(guó)王查理三世（Charles III 1345-1386，1381-1386在位）。在王室、貴族之間互贈(zèng)禮物是當(dāng)時(shí)相當(dāng)普遍的習(xí)俗。此后在歐洲各王室、貴族互相的外交、聯(lián)姻活動(dòng)中不斷輾轉(zhuǎn)易主；15世紀(jì)時(shí)為那不勒斯王族的財(cái)產(chǎn)；即便無法確定準(zhǔn)確的時(shí)間和方式，但16世紀(jì)時(shí)即已進(jìn)入法國(guó)。

法國(guó)記錄者蓋涅

事實(shí)上，這位能夠讓我們看到瓷瓶另一種樣貌以及身世的蓋涅，也是法國(guó)文化史上非同小可的人物。據(jù)記載，蓋涅父子兩代人與當(dāng)時(shí)法國(guó)大領(lǐng)主以及最頂層的貴族都有著十分密切的聯(lián)系，最初，弗朗索瓦的父親艾美·德·蓋涅（Aiméde Gaignières）的身份其實(shí)是上流社會(huì)的服務(wù)者，不過這種身份在1642年發(fā)生了轉(zhuǎn)變。這一年，老蓋涅通過與來自古老世襲貴族的雅克琳娜·德·布朗士缶（Jacqueline de Blanchefort）聯(lián)姻，使自己躋身成為貴族階層，這也為日后弗朗索瓦在上流社會(huì)的新地位鋪好了道路。

蓋涅在年輕時(shí)代就鐘情于歷史研究，并搜集了大量的實(shí)物資料，特別是關(guān)于教會(huì)以及法國(guó)王室的。當(dāng)時(shí)的弗朗索瓦身處“御馬”一職（這是一個(gè)主管領(lǐng)主所有仆役、監(jiān)督馬廄管理、制定領(lǐng)主出行計(jì)劃、分配侍從預(yù)算的要害職銜），這一職位也使他與最頂層貴族以及博學(xué)之士都過從甚密。他也因此搜集了一大批原始的書信、手寫件、宗譜、文件、肖像與刻板，并在其隨身仆人、古文字學(xué)者赫彌（Barthélemy Rémy）以及雕刻師、畫師布丹（Louis Boudan）的幫助下，繪畫、復(fù)制了幾千幅的器物、印璽、墓碑、教堂彩窗、細(xì)密畫、掛毯，乃至城堡、教堂、修道院和城市遠(yuǎn)景等等。蓋涅的繪畫史料工程在當(dāng)時(shí)即受到相當(dāng)?shù)闹匾暎⑼跬溃╓illiam III 1650-1702）以及奧爾良公爵（Duc d'Orléans）都希望花下巨資來占有這批豐富而珍貴的資料，而蓋涅則更愿意將這批匯聚了畢生精力的收藏留在法國(guó)。

于是，在1711年2月19日，蓋涅決定將完整的繪畫記錄連同自己的收藏品，全部獻(xiàn)給法國(guó)國(guó)王路易十四（Louis XIV 1638-1715）。而王室宗譜學(xué)者皮埃爾·德·克萊航波（Pierre de Clairambault 1651-1740）在國(guó)王最出色的外交官陶西侯爵（Jean-Baptiste Colbert de Torcy 1665-1746）的指令下，完成了第一版“蓋涅收藏清單”，但蓋涅卻致死都保留著對(duì)這批記錄以及收藏的用益權(quán)。這也成了克萊航波所有“煩惱”的開始。

今天我們還可以在檔案中看到克萊航波向陶西侯爵控訴蓋涅轉(zhuǎn)移、竊取其收藏時(shí)的信件。信件中提及，蓋涅曾在1714年12月訂立過一份遺囑，希望追隨多年的仆役們可以從他的收藏、資料中獲益，這一舉動(dòng)對(duì)一心想要收歸這批藏品的克萊航波刺激不小，同時(shí)也令蓋涅在最后的日子里，幾乎陷入了牢獄般的生活——他的日常生活被嚴(yán)密地監(jiān)視，所有的門鎖被更換，窗戶也被砌死。1715年3月27日，蓋涅得到最終的解脫，克萊航波也終于可以舒心地整理、分類呈給國(guó)王的“蓋涅收藏清單”了。清單中的大部分藏品被直接送進(jìn)了王室圖書館以及其他官方保管場(chǎng)所，其余部分在1717年7月被拍賣，被拍賣的藏品包括徽章、硬幣、瓷器、肖像畫等等。

蓋涅整理的繪畫史料則被保存在法國(guó)國(guó)家圖書館（Bibliothèque nationale de France）以及英國(guó)牛津大學(xué)飽蠹樓圖書館（Bodleian Library）至今。300年以來，這批史料為無數(shù)學(xué)者提供了豐富的參考，其中就包括法國(guó)著名的建筑師、為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)帶來深遠(yuǎn)影響的維奧萊·勒·杜克（Eugène Emmanuel Viollet-le-Duc 1814-1879），他對(duì)古建筑的修復(fù)很多都得益于“蓋涅收藏清單”。

順便提一句，在18世紀(jì)中葉，王室宗譜學(xué)者皮埃爾·德·克萊航波的收藏亦被王室獲得，他竊取的幾卷“蓋涅收藏”也被發(fā)現(xiàn)。

英國(guó)藏家的囊中物

就如同中國(guó)清代末年、民國(guó)初期，群雄并起、社會(huì)動(dòng)蕩，皇家、王府收藏外流，琉璃廠等處古董店因而繁榮一樣，1789年法國(guó)大革命爆發(fā)，1793年1月21日法國(guó)國(guó)王路易十六（Louis XVI 1754 - 1793）被送上斷頭臺(tái)，王室與貴族財(cái)產(chǎn)遭到?jīng)]收，各類奇珍散落并陸續(xù)現(xiàn)身店鋪，有錢的英國(guó)人紛紛前往法國(guó)淘寶。正是在此背景下，英國(guó)人威廉·托馬斯·柏克福德（William Thomas Beckford 1760-1844）才有機(jī)緣獲得了這把法國(guó)王室舊藏的玉壺春瓶執(zhí)壺。

富有的威廉·托馬斯·柏克福德是英國(guó)作家、藝術(shù)評(píng)論家，更是品位出眾的收藏家、狂熱的建造者，他的父親老威廉·柏克福德也是聞名于18世紀(jì)倫敦政界的風(fēng)雨人物；他的母親則是英國(guó)老牌政治家喬治·漢密爾頓（George Hamilton 1697-1775）的女兒瑪利亞·漢密爾頓（Maria Hamilton 1725-1798）。

年輕的威廉·柏克福德向蘇格蘭著名建筑師、造園師、薩默塞特府（Somerset House）的設(shè)計(jì)者威廉·錢伯斯爵士（Sir William Chambers 1723-1796）學(xué)習(xí)相關(guān)知識(shí)，后者對(duì)中國(guó)的寺廟、民居、花園都抱有極大的興趣；而英國(guó)水彩風(fēng)景畫家亞歷山大·柯岑斯（Alexander Cozens 1717 - 1786）同樣是威廉·柏克福德的良師益友，并對(duì)他影響頗深；甚至，柏克福德還曾向莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart 1756-1791）學(xué)習(xí)過音樂。簡(jiǎn)言之，將那件玉壺春瓶收入囊中的年輕紳士，堪稱是具有完備藝術(shù)修養(yǎng)、極富才華的。但他的情感道路卻并不平坦。1786年，柏克福德年輕的妻子瑪格麗特（Margaret Gordon 1763-1786）死于分娩。

錦衣玉食、才華橫溢、青年喪偶，一切似乎讓“卓越”亦顯得“平庸”了，而上天勢(shì)必要讓威廉·柏克福德的故事更加曲折。

1784年的秋天，柏克福德與表親威廉·考特尼子爵即后來的第九代德文伯爵（William Courtenay， 9th Earl of Devon 1768-1835）的曖昧關(guān)系暴露，丑聞令威廉·柏克福德遭道貌岸然的英國(guó)上流社會(huì)摒棄。事實(shí)上，他雖然極其富有，卻是沒有任何貴族頭銜的平民，甚至是遭貴族階層嫉妒、鄙視的“暴發(fā)戶”。于是威廉·柏克福德開始了遠(yuǎn)遁流亡的生活，期間妻子的過世更令其遭受打擊。悲劇之后，柏克福德展開了更廣泛的歐洲游歷，無數(shù)次前往法國(guó)，還有德國(guó)、意大利、西班牙、葡萄牙，他揮金如土，不知疲倦甚至沖動(dòng)地大量搜集藝術(shù)品。卡托桑多時(shí)期的繪畫（Quattrocento，意大利語millequattrocento：1400的簡(jiǎn)寫，指約1420-1500年即中世紀(jì)至文藝復(fù)興的過渡時(shí)期）、文藝復(fù)興的藝術(shù)、莫臥兒帝國(guó)（1526-1857）的玉雕，還有來自中國(guó)的藝術(shù)品，都構(gòu)成了柏克福德收藏的精華。

豐山堡藏豐山瓶

漂泊多年的柏克福德，最終還是返回了家鄉(xiāng)，位于英國(guó)威爾特郡的豐山（Fonthill）小鎮(zhèn)。

為了實(shí)踐自己的建筑夢(mèng)想，1796年前后，柏克福德在家鄉(xiāng)開始了近乎瘋狂的豐山堡（Fonthill Abbey）建設(shè)計(jì)劃。這是一座絕對(duì)浪漫的哥特教堂式的宏偉建筑，授意當(dāng)時(shí)知名的英國(guó)建筑師詹姆斯·瓦特（James Wyatt 1746-1813）設(shè)計(jì)，高大的塔樓似乎是為柏克福德所創(chuàng)作的小說《Vathek》中的主人公哈里發(fā)俯瞰世界而準(zhǔn)備的，無數(shù)精美的彩窗、包括32幅國(guó)王與騎士的畫像則出自弗朗西斯·艾寧頓（Francis Eginton 1737-1805）之手。工程高峰時(shí)有近千人為柏克福德服務(wù)，直到1813年最后的裝修才宣告完成。毋庸置疑，豐山堡堪稱19世紀(jì)初最著名的建筑之一，而在1823年出版的一本配手繪圖像介紹豐山堡的讀物里，這件現(xiàn)藏于愛爾蘭國(guó)家博物館的玉壺春瓶加裝金屬配件的執(zhí)壺，赫然其中。

1822年，由于極其過分的“鋪張浪費(fèi)”，加之失去了穩(wěn)定收入主要來源—兩座在牙買加的甘蔗種植園，負(fù)債而資金短缺的威廉·柏克福德決定將豐山堡和一部分藏品賣掉，出售物品的總數(shù)不少于72，000件，豐山堡周圍所有的農(nóng)舍皆被征集用以展出，來自倫敦的買家和好奇的參觀者紛至沓來。在印度靠軍火發(fā)了大財(cái)?shù)募s翰·法夸爾（John Farquhar 1751 -1826）以33萬英鎊的高價(jià)將豐山堡和出售的物品納入名下。此前，在1810年，柏克福德的小女兒蘇珊嫁給了同樣熱衷于藝術(shù)品收藏的第十代漢密爾頓公爵亞歷山大·道格拉斯-漢密爾頓（Alexander Douglas-Hamilton， 10th Duke of Hamilton 1767-1852）。一年后，1823年，法夸爾將豐山堡的藝術(shù)品與家具再次出售，由于當(dāng)時(shí)市場(chǎng)低靡，柏克福德與女婿漢密爾頓公爵以遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于一年前售出時(shí)的價(jià)格回購了絕大多數(shù)舊藏，以至于豐山堡的藝術(shù)品收藏幾乎得以保全。

當(dāng)柏克福德于1844年英國(guó)的溫泉?jiǎng)俚匕退梗˙ath）去世時(shí)，留給兩個(gè)女兒的遺產(chǎn)只剩下8萬英鎊，女婿漢密爾頓公爵則繼承了柏克福德的收藏。1882年6月，一批柏克福德的舊藏在漢密爾頓宮（Hamilton Palace）被委托給佳士得（Christie's）拍賣，拍賣持續(xù)了三周之久，聞名一時(shí)。那只已經(jīng)去掉了貴金屬配件得還原貌的青白釉玉壺春瓶以27英鎊7先令—在當(dāng)時(shí)不小的代價(jià)于這次拍賣會(huì)上易主。柏克福德的收藏在此后陸續(xù)散失，其中精品今天在英國(guó)倫敦國(guó)家美術(shù)館（National Gallery）、劍橋昂格雷西莊園（Anglesey Abbey）、美國(guó)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館（The Metropolitan Museum of Art）、弗里克美術(shù)收藏館（The Frick Collection）、華盛頓國(guó)家藝術(shù)館（National Gallery of Art）、亨廷頓圖書館（The Huntington）等處依然可以見到。

據(jù)記載，瓶子的金屬配件應(yīng)該是在1822年以后遭摘除而遺失的，博學(xué)而深具品位的柏克福德應(yīng)該非常了解這些章紋與銘文的重要史料價(jià)值而不會(huì)去做如此焚琴煮鶴之事。今天愛爾蘭國(guó)家博物館將元代青白釉串珠紋開光花卉玉壺春瓶收藏，并成為該館最耀眼的展品。而此瓶今天更多地被叫做“蓋涅-豐山瓶（Gaignières-Fonthill Vase）”。