“怎么能讓我的家人錯(cuò)過西湖畔的美景呢？”蔡國強(qiáng)笑著說，帶上老母親、岳父、太太……

一大家子“搞創(chuàng)作”，絕非僅僅出于與家人共同賞玩靈山秀水的“私心”。

事實(shí)上，蔡國強(qiáng)本身也沒把這次西湖之旅當(dāng)成是一次嚴(yán)肅的工作，而令他“全程都很放松”的原因，是一種特殊的“精神返鄉(xiāng)”感受，“精神回到了眷戀的熱土，怎能不叫人輕松、愉悅”？

“回家”的感覺

4月18日下午，杭州西湖湖心的浮臺(tái)上，蔡國強(qiáng)溫柔地?cái)v扶著自己年邁的母親，呼朋引伴地一道觀看于半個(gè)小時(shí)之前剛剛完成的爆破作品。而隨著此次爆破的成功，巨幅火藥畫作《西湖》也就此畫上了創(chuàng)作的句點(diǎn)……

4月20日，蔡國強(qiáng)的老母親再度出現(xiàn)在浙江美術(shù)館。在蔡國強(qiáng)名為《春》的個(gè)展開幕式上，老太太看著有那么多人為自己兒子的展覽捧場，笑容自始至終就沒離開過老人家的臉龐……

毋庸置疑，在大眾的眼中，蔡國強(qiáng)是世界級(jí)的火藥裝置大師，是用電光石火當(dāng)畫筆的藝術(shù)家，是風(fēng)光體面的藝術(shù)團(tuán)隊(duì)核心，是在奧運(yùn)會(huì)等大型國際化舞臺(tái)上起舞的人……可人們往往忽略了他也是一位孝順的兒子，就像忽略了他其實(shí)也是一個(gè)很愛笑、很好玩的人——比如在西子湖畔的湖光山色間，在裝點(diǎn)起浙江美術(shù)館春意盎然的楊柳枝畔，蔡國強(qiáng)一直都笑得很燦爛。

紐約、洛杉磯、卡塔爾、臺(tái)北……蔡國強(qiáng)的足跡早已遍布世界各個(gè)角落，但這一次落腳杭州，蔡國強(qiáng)卻格外興奮，并多次告訴別人自己有種“返鄉(xiāng)”的快感，或許這也是他始終笑容不斷的原因——不僅僅因?yàn)橛屑胰伺惆樵谧笥?，更因?yàn)槲骱撵`動(dòng)秀美給他帶來了一種精神上的歸屬感，一次“精神返鄉(xiāng)”。

“炸”出一派靈山秀水

作為此次“返鄉(xiāng)”之旅的扛鼎之作，《西湖》的主要?jiǎng)?chuàng)作共花費(fèi)了5天的時(shí)間。按照天氣的情況，于4月18日完成了這場公開的火藥絲綢畫寫生。值得一說的是，《西湖》的制作過程以及準(zhǔn)備過程都本著環(huán)保、無污染、無危害的原則，同時(shí)對(duì)“西湖申遺一周年”具有重大的紀(jì)念意義。

為了此次“返鄉(xiāng)”，蔡國強(qiáng)竟然拋棄了以往追求猛烈視覺沖擊力的創(chuàng)作風(fēng)格以及展覽風(fēng)格，這一點(diǎn)從此次展覽的名字可窺一斑。且不說以西湖為題材的作品突破性地采用了絲綢為創(chuàng)作載體，單看展覽《春》的整體色調(diào)，都從以往的光鮮、明朗，換成了清淡、空靈的感覺。為了這次展覽的整體效果，主辦方甚至將百余棵鮮活的柳枝“請(qǐng)”進(jìn)了展廳。

當(dāng)觀眾走進(jìn)浙江美術(shù)館的6號(hào)展廳，約8米、360度環(huán)形上下覆蓋的巨型絲綢火藥作品《西湖》構(gòu)成的云煙霧色般的裝置性繪畫空間迎面而來。走上半米寬的步道，環(huán)顧整個(gè)作品，竟真猶如置身西湖山水之中——當(dāng)然現(xiàn)場彌漫著的淡淡火藥味會(huì)把觀眾拉回現(xiàn)實(shí)。與此同時(shí)，由火藥爆破而成的巨大長卷《觀潮圖》、《絲綢小百花》、《佳妮一號(hào)》等23件火藥繪畫作品。每一件作品就像絲綢和紙張一樣，輕盈、優(yōu)雅，透出緩慢的詩意。

以文人的立場寫意杭州

蔡國強(qiáng)被公認(rèn)為“很會(huì)接地氣”的藝術(shù)家，他善于將創(chuàng)作與每次的藝術(shù)活動(dòng)所在地的重要文化地標(biāo)掛鉤，與當(dāng)?shù)氐娜宋木衤?lián)系在一起。

此前，蔡國強(qiáng)就曾與杭州有過“親密接觸”。去年9月22日，蔡國強(qiáng)在浙江美術(shù)館下沉式廣場，完成了此次《春》展覽中最大單幅的作品—高3米、橫36米火藥草圖長卷《觀潮圖》的公開制作，期間邀請(qǐng)100位志愿者參與創(chuàng)作，以及杭州市民到場觀摩，這既是蔡國強(qiáng)首次在大陸公開制作火藥草圖，也是現(xiàn)代藝術(shù)與民眾之間交流互動(dòng)的契機(jī)?！俺彼弊邉莩錆M了情感，波瀾壯闊、浩蕩磅礴、氣象萬千—“在最激烈的浪頭底下，就是平淡如水?！?/p>

不過，這一次“炸”西湖，為何能給蔡國強(qiáng)帶來如此強(qiáng)烈的歸屬感呢？誠然，蔡國強(qiáng)對(duì)于杭州、對(duì)于西湖的感覺是親切的、自然的，但精神上的歸屬感是如何找到的呢？

在蔡國強(qiáng)看來，通過作品的展示，也就是一場美學(xué)的觀照，將杭州和西湖的寧靜之美，與當(dāng)下消費(fèi)時(shí)代高速忙碌的現(xiàn)實(shí)形成對(duì)照。而創(chuàng)作手法本身的推陳出新，則與杭州的城市風(fēng)貌、西湖的優(yōu)雅歷史很接近。透過火藥在紙或絲綢上爆破的手法，探索中國傳統(tǒng)文人精神的寫意風(fēng)格，和遨游天地大自然間的飄逸心境，更是對(duì)物欲泛濫、追求功利的現(xiàn)代文明社會(huì)之喧擾的省思及離異。

而在浙江美術(shù)館館長馬鋒輝等專業(yè)人士的眼中，此次蔡國強(qiáng)的精神返鄉(xiāng)之旅，是一次成功的溯流而上，水墨般的筆觸流淌在火藥制造的黑與白之中，窮盡了肌理的絲綢顯露出近至無色的透明。因?yàn)椴虈鴱?qiáng)充分吸收了古人的畫法，但不是對(duì)古典繪畫的簡單描摹，而是將自己一直以來杭州文人墨客生活軌跡的感受，自己對(duì)于杭州、西湖的情愫等等通過爆破藝術(shù)的方式，構(gòu)造起古代杭州以及文人與自己的關(guān)系。

蔡國強(qiáng)精神所回歸到的，似乎也正是這種文人化的情感訴求……

Q：您之前來過杭州嗎？西湖留給您的第一印象是什么？

A：記得自己第一次踏上杭州的土地，是30多年前的事情了。1978年，青年時(shí)代的我去上海參觀法國19世紀(jì)鄉(xiāng)村風(fēng)景畫展。看完了展覽，就趕快去了蘇州，從蘇州坐船到了杭州，最后從杭州坐火車回泉州。這也成了我第一次到杭州的經(jīng)歷。在我的記憶中，杭州自古是一個(gè)很開放的城市，曾經(jīng)也許是中國最精致且最浪慢的城市。但是除了西湖以外，可能杭州的印象跟福州都重疊在一起了。因此在舉辦《春》的展覽之前，我也一直在思索，展覽是否與我初次在杭州的經(jīng)歷有關(guān)，或許之間并沒有直接的聯(lián)系，但其中必有微妙的意義。

Q：您去過很多個(gè)國家和城市，這次在素有人間天堂美譽(yù)的杭州創(chuàng)作，跟以往會(huì)不會(huì)有所不同？

A：雖然我已經(jīng)厭倦了用“做愛一般的感受”去形容我的創(chuàng)作過程，但那種百般調(diào)情而后獲得快感的體驗(yàn)，的確在一次次爆破創(chuàng)作中品嘗，最終以畫面展覽的形式呈現(xiàn)給更多的人#8943;#8943;但在西湖畔，這種快感來得更加強(qiáng)烈。西湖就像一個(gè)夢(mèng)，一直存在著很多年。而這一次的創(chuàng)作，讓我更加深刻地體會(huì)到西湖那誘人的朦朧美。

更令人興奮的是，這一次的創(chuàng)作是很暴力的火藥在紙本和絲綢上再造的，是秀美和寧靜的西湖，完成的是向古人的一次致敬?？梢哉f這次展覽就是為西湖量身訂做的，所以它自然有別于此前在費(fèi)城、尼斯、墨西哥城、頓涅茨克、洛杉磯、多哈等地創(chuàng)作的火藥畫，它只屬于杭州，只屬于西湖、屬于江南的文人精神和文化傳統(tǒng)?？梢哉f，用火藥在絲綢上捕捉西湖迷朦的風(fēng)騷，火光閃爍間，實(shí)現(xiàn)和古人一次次的調(diào)情，這種感覺實(shí)在妙不可言。

Q：您的每次創(chuàng)作都在強(qiáng)調(diào)推陳出新，這一次與以往創(chuàng)作最大的不同是什么？

A：我所使用的，是古人沒有使用過的材料和裝置語言，在與山水的對(duì)話中，用火藥成就了平行的時(shí)間和江南語境的重構(gòu)，將之交叉融合在了作品之中。而且這一次我們的團(tuán)隊(duì)還創(chuàng)造性地在西湖中央的浮船上搭建平臺(tái)，在絲綢上現(xiàn)場寫生作畫。這一在山水間揮毫的姿態(tài)，重疊了古人飲酒當(dāng)歌、吟詩作畫，融行為和繪畫于一體的傳統(tǒng)，并以現(xiàn)代藝術(shù)的方式把充滿儀式感的制作過程延伸為作品的一部分，大大拓展了美術(shù)館的空間。

而最終，這件用火藥在透明的絲綢上完成的巨作更被以一種立體化的手法呈現(xiàn)在觀眾眼前。它環(huán)繞著展廳一周，絲綢上籠以薄紗，營造出春天淡淡的晨霧。地面鋪上整塊絲綢，地面的環(huán)形步道中間，同樣覆以薄紗，做出湖水波紋，使人們?cè)诿佬g(shù)館內(nèi)卻有重回西湖岸邊的絕妙體驗(yàn)。

Q：很多人對(duì)您給展覽命名為“春”，感到詫異。因?yàn)榛鹚幈?，與春的感覺似乎相去甚遠(yuǎn)。

A：的確，火藥這種東西聽上去并不溫柔。我之前說過，火藥爆破是暴力的，但是我用暴力作為工具，展現(xiàn)出來的作品卻是柔美、秀麗的，而且是在同樣柔美、秀麗的絲綢上面作畫，這難道不是一次“將暴力性感化處理”的成功體驗(yàn)嗎？！也就是在這一場體驗(yàn)中，春、四季、火藥、能量等看似不和諧的東西，都被完美而順理成章地關(guān)聯(lián)在一起，這難道不奇妙而令人興奮嗎？！

Q：這一次的西湖之旅的確讓您找到了與古人對(duì)話、溝通的橋梁。但不能否認(rèn)的是，除了精神、人文方向的追求，今人的創(chuàng)作背后似乎也不可能與經(jīng)濟(jì)利益脫離。您又如何看待市場與創(chuàng)作兩者的關(guān)系呢？

A：市場的潮漲潮落的確會(huì)讓藝術(shù)家在創(chuàng)作的時(shí)候多了很多不必要的考量。不過好在我有一支成熟的運(yùn)作團(tuán)隊(duì)，市場的事情他們?nèi)ゲ傩?，我只要安心于我的?chuàng)作就好了！當(dāng)然這并不意味著我不關(guān)心市場，只不過在我眼中，作品在市場中的價(jià)格不過是數(shù)字的表達(dá)，作品日后能夠帶給大家的思考才是其價(jià)值的核心體現(xiàn)。

比如此次展覽，我們就得到了勞力士等知名品牌的支持。我并不是在為這個(gè)牌子做廣告，畢竟我個(gè)人沒有佩戴手表的習(xí)慣。我看重的是這個(gè)品牌推出的“師傅帶徒弟”計(jì)劃—就是出資讓藝術(shù)家在創(chuàng)作的過程中帶領(lǐng)、培養(yǎng)新秀。這次西湖上爆破的環(huán)節(jié)，就有40多位來自中國美術(shù)學(xué)院的同學(xué)作為志愿者協(xié)助我完成。他們見證并參與了我創(chuàng)作的全過程，這對(duì)他們今后的藝術(shù)生涯無疑將是具有特殊意義的，而這種“師傅帶徒弟”的理念也與我目前對(duì)于藝術(shù)的態(tài)度相吻合。因此，這種合作對(duì)我而言更具意義，我也更樂于參與其中。