【摘 要】花腔一詞，它是聲樂藝術(shù)中的一種裝飾性和華彩性非常強(qiáng)的演唱技法。它有著輝煌的獨(dú)特的魅力，它的出現(xiàn)以及運(yùn)用給我國的民族聲樂起到了一個(gè)積極的推動(dòng)作用，同時(shí)也提高了聲樂愛好者對(duì)民族聲樂的喜愛和關(guān)注?；ㄇ慌咭羲谒囆g(shù)歌唱中屬于抒情女高音最靈活的聲部，最纖巧的。它通過旋律精巧靈活的裝飾，利用歌唱者聲音線條的平滑及其美妙的音色。展現(xiàn)出了歌唱的獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

【關(guān)鍵詞】民族聲樂 花腔 藝術(shù)特色 訓(xùn)練技巧

前言

花腔是一種裝飾性、華彩性很強(qiáng)的聲樂的演唱技法，它是具有非常高的技巧和豐富的表現(xiàn)力。在16世紀(jì)中期的時(shí)候歐洲就出現(xiàn)了帶有裝飾性唱法的音樂風(fēng)格，隨著時(shí)間的推移，慢慢的發(fā)展成了具有高度技巧的“花腔”，在17世紀(jì)的時(shí)候許多歌唱家把這種聲樂炫技推向了頂峰；而我國傳統(tǒng)的音樂中也有關(guān)于“花腔”的記載，常見于戲曲或者是民間歌曲中。隨著中外文化交流，花腔的演唱風(fēng)格也在中國的民族聲樂中播下了新的藝術(shù)種子。在近些年中國著名作曲家施光南、白成仁、陸在易、姜一民和徐景新等也都成功創(chuàng)作了有關(guān)花腔藝術(shù)的作品。而近期胡廷江所創(chuàng)作的《瑪依拉變奏曲》《青春小鳥》《青春舞曲》以及常思思所演唱的《春天的芭蕾》等民族花腔作品也越來越受到廣大觀眾的喜愛?；ㄇ坏某霈F(xiàn)和運(yùn)用不僅對(duì)我國民族聲樂的創(chuàng)作和教學(xué)等有著很大的推動(dòng)，而且從發(fā)聲方法到演唱風(fēng)格都有著很大的擴(kuò)展，同時(shí)也提高了民族聲樂的藝術(shù)性和欣賞價(jià)值。因此，對(duì)民族聲樂花腔的藝術(shù)顯得非常重要，也越來越引起了聲樂藝術(shù)界的關(guān)注。本文主要是從了解花腔藝術(shù)的背景后來結(jié)合民族聲樂花腔作品來分析其藝術(shù)特色以及淺談一些訓(xùn)練花腔的技巧和練習(xí)。

一、花腔的魅力與表現(xiàn)

花腔的演唱技巧，產(chǎn)生于美聲唱法的黃金時(shí)代——17、18世紀(jì)閹人歌手（Castrati）的盛極時(shí)期。閹人歌手們的聲音甜美、流暢、圓潤(rùn)、豐滿、音域?qū)拸V，聲區(qū)銜接天衣無縫，唱音階時(shí)勻稱地從低音到高音連貫不斷，在演唱時(shí)還可以靈活地即興演唱大段的高音區(qū)的華麗的花腔裝飾樂句。他們利用其獨(dú)特的嗓音和嫻熟高潮的花腔技巧，將花腔技巧推向一個(gè)又一個(gè)高峰，使花腔唱法成為民族聲樂中不可缺少的重要組成部分。

在我國近現(xiàn)代音樂發(fā)展的過程中，我國著名花腔女高音歌唱家孫家馨以一曲《千年的鐵樹開了花》震撼了中國歌壇，使國人領(lǐng)略到了這首地道中國風(fēng)格、動(dòng)聽悅耳的花腔女高音歌曲，從而激發(fā)了我國花腔聲樂作品的創(chuàng)作與發(fā)展。在中國當(dāng)代聲樂作品中，出于作品思想內(nèi)容和感情表達(dá)的需要運(yùn)用花腔技巧手法創(chuàng)作的聲樂作品豐富多彩，有的作品以富于彈性的節(jié)奏、輕快的速度作為創(chuàng)作手法，恰到好處地表現(xiàn)了生動(dòng)活潑、熱情奔放的情緒。

二、花腔演唱技巧的訓(xùn)練及情感處理

（一）花腔技巧的練習(xí)

花腔是一門非常受到藝術(shù)界關(guān)注的技術(shù)。要想唱出美妙、清澈、銀鈴般的音色，平滑、勻凈的聲音線條，華麗、靈巧的花腔就離不開我們平時(shí)的訓(xùn)練?；ㄇ坏娜犴g性的訓(xùn)練是歌唱發(fā)音的基本訓(xùn)練要素，它和聲樂其他技術(shù)一樣，我們必須是通過有規(guī)律性、有節(jié)奏性、有預(yù)計(jì)性的進(jìn)行發(fā)聲練習(xí)，讓歌唱者的各個(gè)部位的機(jī)能達(dá)到一種協(xié)作運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，這樣才能讓歌唱者養(yǎng)成一種良好的歌唱習(xí)慣和狀態(tài)?；ㄇ慌咭舭l(fā)聲技巧的重要保證就是要練習(xí)好柔韌性，當(dāng)然在練習(xí)的時(shí)候是有一定的困難的，我們可以通過以下幾點(diǎn)來掌握。首先我們歌唱時(shí)要巧妙地利用我們的氣息，去建立起氣息與橫膈膜的對(duì)抗力量，從而橫膈膜有了有力的支撐點(diǎn)。其次是要正確的訓(xùn)練喉型發(fā)音練習(xí)，充分利用舌根向前推迫使咽喉前后拉開，再利用咽喉的繃緊狀態(tài)使咽壁力挺。最后在練習(xí)元音的時(shí)候延長(zhǎng)音保持一樣的聲音效果?？偠灾?，要加強(qiáng)平時(shí)的訓(xùn)練，提高各個(gè)有助于唱歌的環(huán)節(jié)的功能，從而才能提高演唱力。

1.跳音的訓(xùn)練

所謂的跳音就是在起音和聲帶閉合時(shí)所彈出的聲音。對(duì)于花腔演唱來說跳音是不可缺少的一種練習(xí)，尤其是對(duì)于花腔女高音來說在演唱時(shí)更需要的是深而有力的氣息去支撐高音。如常思思所演唱的《春天的芭蕾》一曲中，很多地方都是運(yùn)用了到了跳音“啊”字，從而讓整首歌曲始終有著歡快、跳躍和讓人偏偏起舞的感覺。從這首歌來說也是充分發(fā)揮花腔唱法的特點(diǎn)，渲染了氣氛，詮釋了主題。因此我覺得加強(qiáng)花腔中跳音的練習(xí)是非常重要的，要充分利用跳音，才能使歌曲演唱得流暢而又輕松。

2.裝飾音的練習(xí)

從開始的發(fā)聲練習(xí)到后面慢慢又增加了不同的發(fā)聲訓(xùn)練技巧，從而去形成一個(gè)極穩(wěn)定又全面的歌唱聲音。裝飾音的演唱也是非常重要的，它是屬于歌曲旋律范圍以內(nèi)的。在演唱歌曲的時(shí)候既能添加旋律的色彩感又能增強(qiáng)節(jié)奏感。唱好裝飾音也是花腔女高音中一種最基本的技能技巧。裝飾音的類別也很多，因此唱法也不一樣。在潤(rùn)腔中裝飾音有琶音、波音、倚音、震音等，我國對(duì)于西洋的花腔技法中又增加了滑音、舌音、顫音等。通過以上的那些裝飾音說明了我們?cè)诰毩?xí)花腔的過程中增加了不小的難度?？偟膩碚f，裝飾音通過先開聲門，然后利用氣息震動(dòng)身帶，進(jìn)而發(fā)出聲音。在發(fā)聲訓(xùn)練中，這種方式可以用來糾正一些人的聲音過于僵硬等毛病，總之，在起音歌唱時(shí)，要全身協(xié)調(diào)、精神飽滿，起音時(shí)音量不要過分強(qiáng)，所以一開始訓(xùn)練要慢練，節(jié)奏要穩(wěn)，當(dāng)技巧成熟一些時(shí)，再逐步加快速度。另外各個(gè)裝飾音都有自己的特色，如直音比較豪放、滑音比較連貫圓滑等，它們都能裝飾和美化旋律。因此，必須加強(qiáng)各個(gè)裝飾音的訓(xùn)練，才能全方位的提升自己的演唱水平。

3.加強(qiáng)節(jié)奏和力度練習(xí)

音樂的三大要素：節(jié)奏、旋律、和聲，可想而知節(jié)奏在聲樂中的重要性?；ㄇ桓枨欠浅Ｗ⒅毓?jié)奏的多樣化的，經(jīng)常采用的是切分節(jié)奏去表達(dá)歌曲的歡樂、輕盈、優(yōu)美、朝氣等氣質(zhì)。一般而言花腔歌曲都是通過連續(xù)的八分音符和切分節(jié)奏型去貫穿整個(gè)曲目去充分展現(xiàn)出花腔女高音連音的舒展和歡快跳躍的魅力。如歌曲《七月的草原》基本上每一個(gè)樂句的開頭節(jié)奏都是切分接著八分音符。因此，我們?cè)谟?xùn)練花腔歌曲中節(jié)奏是一個(gè)非常重要的環(huán)節(jié)，必須加以勤奮的練習(xí)。

（二）虛詞、襯詞的運(yùn)用

尚德義非常善于在花腔作品中利用襯詞，他認(rèn)為是為了更好地表達(dá)出作品的情感。因此可以進(jìn)步接受歌詞的限制’暫時(shí)地局部地離開歌詞，用“啊”連音或者是頓音來表達(dá)歌詞所不能表達(dá)出來的情緒，從而讓花腔真正地得到發(fā)揮。如胡廷江的《瑪依拉變奏曲》中的各句句末的字分別為拉、家、下、花，押“a”韻，作曲家在變奏中增加了花腔部分巧妙的地運(yùn)用“啊”的開口音，從而讓歌曲在語言上無比的協(xié)和、連貫，一氣呵成，刻畫出看瑪依拉活潑可愛的形象。

三、花腔的演唱與情感處理

本文對(duì)花腔演唱的情感處理主要是針對(duì)民族作品的歌曲曲式、演唱風(fēng)格或者對(duì)華彩部分的分析處理等方面展開的。如《七月的草原》一曲中，在調(diào)式上采用的是自然小調(diào)，并且在部分樂句轉(zhuǎn)到平行大調(diào)上。作曲家通過抒情性與華彩性相結(jié)合的旋律、特別具有維吾爾族音樂特征的節(jié)奏形態(tài)與自然小調(diào)音階相結(jié)合，音樂語言非常流暢并且很有跳躍感，給人以美的享受。花腔歌曲的演唱一方面負(fù)擔(dān)著創(chuàng)造性地再線作曲家的音樂作品，從而去推動(dòng)音樂創(chuàng)作的繁榮和發(fā)展，另一方面而言，又通過自己的表演為音樂聽眾提供審美享受。歌曲演唱首先要對(duì)音樂作品背景資料有所了解，同時(shí)演唱者也要掌握大量的理性音樂知識(shí)。就《七月的草原》演唱來說前奏的時(shí)候演唱者需調(diào)整自己的氣息與歌唱的狀態(tài)，伴隨著音響逐漸進(jìn)入演唱中?！靶∶鄯洳苫ㄎ宋说牧ā边@一句演唱“小”的時(shí)候聲音要輕一點(diǎn)，氣息深一些，“啊啊啊嗡嗡的哩”這一個(gè)啊要唱得連貫，第二個(gè)、第三個(gè)要把聲音斷開，做到聲斷氣未斷。就這兩句來說我們都運(yùn)用到了上面所講的跳音、節(jié)奏、裝飾音等的演唱花腔技能。在處理第22—29小節(jié)這兩句華彩性樂句時(shí)，首先要把氣息調(diào)整好，然后處理好連句和斷句的演唱，尤其是斷跳音的演唱。再49-60小節(jié)，這一段旋律以短跳音為主，也是充分體現(xiàn)花腔技能的表現(xiàn)。在60-67小節(jié)，隨著“啊”的上行七度的大跳，將全曲推向了高潮，然后在“真美麗，的啊真美麗”中結(jié)束，在演唱的時(shí)候要有氣勢(shì)、堅(jiān)定，表達(dá)出對(duì)草原的贊美、對(duì)祖國的贊美。

結(jié)論

花腔女高音是美好歌唱藝術(shù)的形象代表，也是聲樂舞臺(tái)上的“百靈”。作為一門特色的藝術(shù)種類，花腔女高音，人稱聲樂金字塔頂端的云雀。她以美妙、清澈、銀鈴般的音色，平滑、勻凈的聲音線條，華麗、靈巧的花腔技巧和超人聲的極限音域?yàn)樘攸c(diǎn)，在歌唱的眾多聲部中鶴立雞群、獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷?；ㄇ患记傻恼莆毡仨毥?jīng)過一個(gè)系統(tǒng)的、科學(xué)的、有步驟的和持之以恒的訓(xùn)練及天長(zhǎng)日久的積累過程，方能達(dá)到出神入化的境界。

【參考文獻(xiàn)】

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