近年來(lái)因文創(chuàng)加持，被當(dāng)做所謂附加價(jià)值的當(dāng)然選擇，竹子重新受到重視；這是一種以懷舊、手感、材質(zhì)表現(xiàn)為主的應(yīng)用式思考。反觀歐美以其傳統(tǒng)工藝為基礎(chǔ)，從工業(yè)革命開(kāi)始，技術(shù)與思維依序演化，推進(jìn)到目前的生產(chǎn)模式，使歐美傳統(tǒng)工藝的可能性得到充分發(fā)揮。然而，在全面接納西方器物文化的同時(shí)，我們不禁思考，什么會(huì)是華人傳統(tǒng)工藝未竟發(fā)展的可能性？

/竹制睡眠系統(tǒng)NESTR/

“NESTR”是一種健康生活方式，一種行為方式的改變。這款模塊化寢星系統(tǒng)讓消費(fèi)者可以做出更明智的選擇，并在不影響舒適、衛(wèi)生及尺寸的前提下將對(duì)環(huán)境的影響降到最低?！癗ESTR”的竹彈簧單元結(jié)構(gòu)是款床具替換產(chǎn)品，取代了傳統(tǒng)床墊中的金屬?gòu)椈山Y(jié)構(gòu)，其上只需覆蓋一層5英寸厚的天然乳膠泡沫墊，便可以提供舒適的床鋪。每年都有多達(dá)4000萬(wàn)張床墊被丟棄，足以覆蓋整個(gè)舊金山，其中只有10張左右得到回收，其余的均被填埋處理。這其中很大的原因是因?yàn)槠胀ù矇|的構(gòu)成非常復(fù)雜，包括彈簧、填充物、軟墊、罩子及木制框架等，這些材料經(jīng)粘粘或縫制在一起，這種組裝方式使回收工作非常繁重。因?yàn)橹褡硬馁|(zhì)的特性，“NESTR”透氣性好，便于清潔，又因?yàn)闆](méi)有混合使用其他材料，“NESTR”在報(bào)廢之后很方便回收。

NESTR睡眠系統(tǒng)主要由兩個(gè)無(wú)甲醛三合股彎曲竹模塊組成，每個(gè)獨(dú)立模塊單獨(dú)分?jǐn)傮w重。單人床又一個(gè)模塊構(gòu)成，床墊的核心是5英寸后的天然乳膠泡沫，僅為現(xiàn)有床墊的一半厚度。使用者可以將其放在普通家用洗衣機(jī)中清洗，在陽(yáng)光下曝曬消毒。這種材質(zhì)天然防霉防蟲(chóng)亦無(wú)氣體排放。

“NESTR”的尺寸可根據(jù)需要通過(guò)幾個(gè)“NESTR”單元的伸縮組合進(jìn)行調(diào)整，而無(wú)需更換整張床。當(dāng)模塊組件不再被需要的時(shí)候，可以作為戶(hù)外家具使用。對(duì)于制造商來(lái)說(shuō)，相當(dāng)于打開(kāi)了一扇通往新興的繭式和戶(hù)外相融合的生活方式的62億美元的市場(chǎng)的大門(mén)，該設(shè)計(jì)獲得2011IDEA銅獎(jiǎng)。

設(shè)計(jì)者：KOO GO SHIN（美國(guó)）

/延伸 EXTENSION/

在竹子日益受到環(huán)保愛(ài)好者追捧的背景下，竹材給人們的印象卻始終停留在傳統(tǒng)的樣貌和工藝技法中，因此設(shè)計(jì)師姚愷琪想籍由作品“延伸（EXTENSION）“竹燈的設(shè)計(jì)，讓工藝（竹材）與工業(yè)（金屬）相結(jié)合，利用現(xiàn)代感與強(qiáng)烈的造型，選用煙熏過(guò)的深色竹材與不銹鋼光亮的鏡面，搭配不對(duì)稱(chēng)向外擴(kuò)張的有機(jī)造型和LED的燈光下，碰撞出沖突的美感，低調(diào)內(nèi)斂。

“延伸”竹燈是環(huán)保、技法與視覺(jué)的新概念，使竹材展現(xiàn)不同的樣貌。一般竹片材料常使用彎曲的方式制作成產(chǎn)品，而幾乎所有的彎竹都是在其自然條件限制的彎曲方向（前后）所完成，但“延伸”則要突破其特性的限制，讓竹材作出復(fù)雜的曲度。

“這項(xiàng)作品的重點(diǎn)除了特殊的造型和竹材的應(yīng)用外，更重要的是我想挑戰(zhàn)的是竹子的特性。我們都知道竹材彎曲有一定的自然方向性，但在實(shí)驗(yàn)的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)，當(dāng)竹片的寬度與厚度接近時(shí)，可承受的彎取幅度也跟著增加?！币痃髡f(shuō)。因此，設(shè)計(jì)師和工匠一起，將大片的竹片劈細(xì)成枝狀，增加彎曲度后來(lái)做成復(fù)雜的曲面。

現(xiàn)在許多產(chǎn)品已不單只是單一功能，就像這“延伸”也不只是燈具，還是一個(gè)竹工藝品，因此在設(shè)定這燈具時(shí)以增添氣氛為主，因而在決定吊掛高度時(shí)，是以桌上型吊燈，如餐桌或會(huì)議室桌等為使用環(huán)境。在這種使用情境下，當(dāng)人們坐下時(shí)，可使用其照明增加氣氛，而站著或關(guān)燈的時(shí)候，則是享受工藝帶來(lái)的美感。

這項(xiàng)作品取名為延伸，因它不只是為環(huán)保做延伸，為地球的生命做延伸，也延伸了多種不同的使用方式，可以單一吊掛或是壁掛，也可以多個(gè)組合成不同造型的美感，另外，也是最重要的是竹工藝技法新的延伸，未來(lái)可以利用這樣的方式，應(yīng)用在更多產(chǎn)品造形上，打破竹材的限制，開(kāi)創(chuàng)更多的可能?！把由臁敝駸粼@得2011紅點(diǎn)設(shè)計(jì)概念獎(jiǎng)和2011臺(tái)灣新一代設(shè)計(jì)展銀獎(jiǎng)。

設(shè)計(jì)者：姚愷琪（中國(guó)臺(tái)灣）

/蚌殼燈/

這是由一家新材料制造商贊助的設(shè)計(jì)項(xiàng)目，由美國(guó)費(fèi)城的一位設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生完成。這種新材料是由竹制膠合板粘結(jié)而成，設(shè)計(jì)師通過(guò)這種材料，制造出一種環(huán)狀外殼的燈具，造型類(lèi)似于河蚌。燈具由左右兩半構(gòu)成，既可以懸掛起來(lái)，也可以安裝于墻面上，其中一半略小一些，可以作為燈罩打開(kāi)，而此時(shí)，里面發(fā)光的燈泡，就宛如珍珠一般。透過(guò)“蚌殼”上一圈圈的縫隙，燈光能夠投射出奇幻的形狀和陰影。設(shè)計(jì)師保留了膠合板的天然紋理，表面僅經(jīng)過(guò)了清漆處理。

設(shè)計(jì)者：JORDAN HAYNES（美國(guó)）

/竹筒燈/

這是一系列以竹筒為材料設(shè)計(jì)的燈具，包括地?zé)艉蛪Ρ跓魞煞N。制作的材料都是被切成一小段的空心竹筒，而設(shè)計(jì)的難點(diǎn)則是圓形光滑竹筒之間的連接問(wèn)題。設(shè)計(jì)師現(xiàn)在電腦上對(duì)竹筒的大小、形狀進(jìn)行虛擬設(shè)計(jì)，確定每個(gè)竹筒的連接位置，之后在這些位置上打孔，用繩線(xiàn)把竹筒串聯(lián)起來(lái)。由于不使用工業(yè)粘接劑，這些燈具都是環(huán)保無(wú)污染的，而在這些繩線(xiàn)的支撐下，竹筒也呈現(xiàn)出各種形狀，透過(guò)背后的光源，竹筒的孔洞散發(fā)出光亮，只是對(duì)于密集恐懼癥患者來(lái)說(shuō)，這兩款燈或許都會(huì)讓人無(wú)法忍受。

設(shè)計(jì)者：SARAH KIM（美國(guó)）

/竹板桌/

這是由竹膠合板、鋁、玻璃制作而成的咖啡桌，制作十分簡(jiǎn)單，利用三塊板材，搭接出牢固的三角結(jié)構(gòu)，而在不使用時(shí)，還可以拆開(kāi)，十分節(jié)省空間，也便于運(yùn)輸。設(shè)計(jì)師制作了不同尺寸的模型，以檢驗(yàn)這一結(jié)構(gòu)的穩(wěn)固性，最終計(jì)算出所需的竹板厚度，制作出成品。

設(shè)計(jì)者：DAVID CLARKIN（美國(guó)）

/概念竹子眼鏡框BAM BOO/

竹子具有在性質(zhì)惡劣的條件下生長(zhǎng)的毅力，因其壽命長(zhǎng)及常綠的特性被儒家思想（CONFUCIAN IDEOLOGY）當(dāng)做道德高尚的人的象征，所謂“高風(fēng)亮節(jié)”。竹子的特性構(gòu)成一種堅(jiān)韌、輕質(zhì)且異常耐用的木種，最廣泛的用途多為日常生活用品，如餐具、器具和家具。收到竹制腳手架的啟發(fā)，設(shè)計(jì)師的這款BAMBOO鏡架意在確立一個(gè)寬泛的洞見(jiàn)并揭示無(wú)限的可能性。

設(shè)計(jì)者：JOCKO CHAN

/竹條紋家具/

來(lái)自英國(guó)設(shè)計(jì)師的這一系列竹制家具有著鮮明的造型特點(diǎn)，包括抽屜、書(shū)架、辦公桌三件，其中抽屜和書(shū)架利用竹材的紋理塑造出凹凸的表面開(kāi)槽，辦公桌則保留了竹材的原本紋路。開(kāi)槽作為抽屜的滑軌，在書(shū)架中，獨(dú)特的開(kāi)槽層允許用戶(hù)重新定位抽屜。之所以選擇歐洲不常見(jiàn)的竹材，是因?yàn)樵O(shè)計(jì)師認(rèn)為竹子是世界上生長(zhǎng)最快的植物，可以大大減少對(duì)森林的砍伐，并且代表著一種快速增長(zhǎng)的內(nèi)在力量。

設(shè)計(jì)者：MIKE CHARLTON（英國(guó)）

/印度竹設(shè)計(jì)/

PRACHI MAHAPATRA是來(lái)自印度甘地訥格爾的一名設(shè)計(jì)師，印度也有豐富的竹子資源，這一項(xiàng)目是設(shè)計(jì)師與“阿加汗基金會(huì)”合作，在當(dāng)?shù)亻_(kāi)展的設(shè)計(jì)項(xiàng)目，她與古吉拉特邦當(dāng)?shù)氐墓そ硞円黄?，?chuàng)造出了一系列竹制產(chǎn)品，同時(shí)也增強(qiáng)了當(dāng)?shù)毓そ车男判暮瓦m應(yīng)現(xiàn)代產(chǎn)品的設(shè)計(jì)技能，這其中包括竹制的簡(jiǎn)易小書(shū)架、竹材與玻璃結(jié)合的方桌、竹編的籠形燈和用竹片圈成漂亮花邊的鏡子。

設(shè)計(jì)者：PRACHI MAHAPATRA（印度）

/TEORI竹韻/

日本設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)TEORI專(zhuān)注于竹子在家居設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，不同于我們見(jiàn)到的傳統(tǒng)竹編等工藝，他們的設(shè)計(jì)作品幾何構(gòu)造簡(jiǎn)約，充滿(mǎn)現(xiàn)代感，竹子的紋理本色與亮麗的色彩映襯，視覺(jué)效果輕盈美麗。產(chǎn)品保持竹子本身的清新質(zhì)感，開(kāi)裂處的綠意盎然，有一種堅(jiān)韌的美感。竹子可能是地球上最環(huán)保、最堅(jiān)韌的材料。日本TEORI工作室針對(duì)這種材料進(jìn)行設(shè)計(jì)和探索。其推出了竹集成設(shè)計(jì)項(xiàng)目，所謂竹集成是一種新型的家具材料，以竹子為原料加工為一定規(guī)格的矩形竹片，經(jīng)防腐、防霉、防蛀、干燥和涂膠等工藝處理，按設(shè)計(jì)要求以同一纖維方向組胚交合而成。

設(shè)計(jì)者：TEORI（日本）

/改良竹椅/

倫敦的設(shè)計(jì)師EMIL LE VOIRIN作品中呈現(xiàn)出來(lái)的個(gè)性，不禁令人想起英倫搖滾、英倫電影和英倫設(shè)計(jì)中那些俏皮、叛逆、諷刺卻有富有思考的元素。設(shè)計(jì)師將現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上赫赫有名的幾把椅子：諸如被喻為“脫去衣服的少婦”的“潘頓椅”、贏得柯布西耶盛譽(yù)的“THONET CHAIR NO.18”、戰(zhàn)后美國(guó)年輕家庭鐘愛(ài)的“LCW”、以及解構(gòu)主義建筑大師FRANKGEHRY早年的作品“WlGGLE CHAIR”——用竹子和藤條進(jìn)行重新設(shè)計(jì)，一方面呼應(yīng)了時(shí)下最受人關(guān)注的環(huán)保話(huà)題，另一反面則以新一代設(shè)計(jì)人的視角重新解讀經(jīng)典，預(yù)言可持續(xù)設(shè)計(jì)的未來(lái)。令人啼笑皆非的是，EMlLIE將這組作品命名為“中國(guó)制造”，一方面謙虛而富有幽默感地為他的復(fù)制向設(shè)計(jì)大師們致歉；另一方面可能也是從西方的視角對(duì)東方取材自然的設(shè)計(jì)理念的學(xué)習(xí)與思考。

設(shè)計(jì)者：EMILIE VOIRIN（英國(guó)）

/手編竹球/

看到竹產(chǎn)業(yè)的凋零，周育潤(rùn)從關(guān)懷的角度，提出竹工藝的當(dāng)代新解。幾乎每間竹編工作室都有的編竹球教學(xué)，讓失業(yè)人口可以快速學(xué)習(xí)；編出來(lái)的竹球，只需極為簡(jiǎn)易的方式，便可集合并塑形，取代原本復(fù)雜的沙發(fā)結(jié)構(gòu)，并借著竹球輕盈、穿透與構(gòu)造簡(jiǎn)潔的特性，創(chuàng)造出不論使用及制造均簡(jiǎn)易的當(dāng)代竹家具。

設(shè)計(jì)者：周育潤(rùn)（中國(guó)臺(tái)灣）

/竹洗手池/

很少有人采用木材或竹材作為浴室用品的材料，因?yàn)檫@類(lèi)材質(zhì)不僅會(huì)受潮嘭脹變形，也會(huì)因浸水而腐爛，但設(shè)計(jì)師在這一產(chǎn)品中反其道而行之，將竹材用于接觸水最頻繁的洗手池中，由于采用了多層防水處理，竹材在功能上能夠勝任，同時(shí)避免了陶瓷、玻璃、金屬的冰冷感，帶給人一種自然的溫暖。

設(shè)計(jì)者：PHIL ROSE（美國(guó)）

/竹碟燈/

這款燈造型簡(jiǎn)潔典雅，設(shè)計(jì)感十足，結(jié)構(gòu)卻十分簡(jiǎn)單，甚至人人在家中都可以自制一盞。整個(gè)臺(tái)燈除了燈泡和電線(xiàn)等供電結(jié)構(gòu)，只有五部分：三個(gè)竹碟子，一大兩小；一個(gè)玻璃罐；玻璃罐外層的紙燈罩。將這些元素組合疊摞起來(lái)，僅此而已，不可謂不巧妙。

設(shè)計(jì)者：DARSHAN ALATAR（美國(guó)）

/竹制傘座/

長(zhǎng)柄雨傘的收納是一個(gè)問(wèn)題，尤其是在雨后更是無(wú)處安放。設(shè)計(jì)師這時(shí)注意到了竹筒的天然圓柱形造型，于是巧妙地利用三個(gè)圓柱體的片段，拼合成一個(gè)美觀簡(jiǎn)潔的傘座，不僅解決了雨水接納的問(wèn)題，也可以在日常使用。

設(shè)計(jì)者：NOZOMU ITO（美國(guó)）

/編竹鐵桌/

編竹鐵桌（BAMBOOSTEEL TABLE）的提出，便是基于上述出發(fā)點(diǎn)。竹編的三個(gè)面向—材質(zhì)、形式與技藝，在NENDO的重新定義下，只保留了技藝；材質(zhì)換成不銹鋼，形式因此有了180度的轉(zhuǎn)化。編竹的技法被用來(lái)編鐵，成果是一個(gè)全新的物種。從竹編工藝和鋼鐵家具產(chǎn)業(yè)各自的角度來(lái)看，編竹鐵桌都是一個(gè)全新的產(chǎn)物。這正是我們期待的，傳統(tǒng)工藝的當(dāng)代突變。從文化保存的角度，傳統(tǒng)工藝需要被保存，但我們更需要變種，讓傳統(tǒng)技藝在當(dāng)代找到新出路、新生命。編竹鐵桌的制作挑戰(zhàn)，在于用手工編織不銹鋼片。從鋼管延伸的12只等寬鋼片，用往昔制作竹籃的六角編織，編成桌面并連結(jié)三只桌腳，不但具有足夠的結(jié)構(gòu)強(qiáng)度，更讓冰冷的工業(yè)材質(zhì)，傳達(dá)出細(xì)膩的手感和工藝深度。

設(shè)計(jì)者：NENDO（日本）