宋洋是什么身份7沒有確切的答案。油畫家、漫畫家、音樂人似乎都不準確，但都有些道理，年紀輕輕的他作品被收藏于世界各地畫廊和博物館，自幼創(chuàng)作漫畫并與王朔、徐克等人合作，他還是個音樂人，親自作詞作曲發(fā)行獨立唱片；還可以說他是個企業(yè)家，當前他同時運作了兩個公司?？傊?，他是一個無法定義的藝術(shù)家。宋洋擁有80后一代人的朝氣，他特立獨行，敢闖敢拼。他創(chuàng)造的“bad girl”這個虛擬形象用油畫、cG等多種形式展現(xiàn)出了這一代人的自命不凡和在社會變革時期成長的“漂浮”狀態(tài)。說起他的多才多藝，興趣廣泛，他很自然地說道：對我來說繪畫與音樂是一條線索，都是我的興趣所在，我并不希望用跨界來形容我，堅持自己的方向，把想做的事情做好才是最重要的。新時代已經(jīng)來到我們每個人面前，未來是年輕人的天下。新的生活方式，新的世界觀勢必替代舊的生活方式，也必將在文化、藝術(shù)等等每一個角落生根發(fā)芽、成長壯大。宋洋用自己的方式詮釋了這個現(xiàn)實。他以積極、開放、容納的態(tài)度證實著自己的價值。World Art：你在今日美術(shù)館舉辦的《Badgirl海洋之巔》這個展覽形式多元，豐富。涉及到油畫、音樂、寫作、動漫諸多領(lǐng)域，從來沒人這么做過，這也代表了80后一代人的特征。

宋洋：這次我跟張子康老師交流的時候，他和副館長高鵬特別認可這個想法，我們商量可以用不同的形式去展出，比如攝影、雕塑、繪畫、CG、戲劇等等融合在一起，他們?nèi)Y舉辦這個展覽。今日美術(shù)館商業(yè)和學術(shù)的結(jié)合點找的非常好。我之前沒有想到會這么快能跟今日美術(shù)館合作，出乎意外的是他們很果敢，給了我1300平米的展覽空間。我印象中今日美術(shù)館做的都是大師級別的展覽，去年做完陳漫那個展我就頓感不同，很新穎，后來也是抱著試一試的態(tài)度找他們聊一聊，結(jié)果一拍即合。今日美術(shù)館社會責任感比較強，大師的也做，年輕藝術(shù)家的也敢展，這么大的空間，投全資，換中國美術(shù)館絕對做不出來。前些年因為歐洲的幾個美術(shù)館收藏過我的CG作品(數(shù)字繪畫)，中國的美術(shù)館之前也談過，你跟他說CG藝術(shù)他們真不懂，他們不確定動漫藝術(shù)和數(shù)字藝術(shù)的價值與評估方式，這次是中國美術(shù)館體系第一次收藏CG系列作品，這一點，今日美術(shù)館走在了前端。

World Art：你現(xiàn)在這種多元創(chuàng)作狀態(tài)一定與家庭因素有很大關(guān)系，請談?wù)勀愕膫€人經(jīng)歷。宋洋：小的時候喜歡畫漫畫，經(jīng)常會上電視節(jié)目，后來又在新疆音樂臺兼職做DJ，特別喜歡聽打口碟。其實對我來說繪畫與音樂是一條線索，都是我的興趣所在，我并不希望用跨界來形容我。

繪畫一方面的興趣是因為我從小就在家鄉(xiāng)新疆接觸一些西方寫實主義的畫冊，父母都很愛藝術(shù)。我們80后這一批人看動畫片，伴隨著《變形金剛》、《森林大地》長大，這也是我啟蒙的開始。我從那時開始畫一些創(chuàng)作、素描、漫畫或者色彩。那個階段沒有漫畫書，只能自己坐在板凳上臨摹電視熒屏，一集演完之后幾個人的頭部就畫出來了，畫這些都僅僅是因為很好玩。我上學的時候愛看漫畫，清楚記得當時日本的一些漫畫《圣斗士》、《七龍珠》12塊錢6本，感覺特別貴，小時候沒那么多錢去買，所以自己親手去臨摹。第二天有好多女生去找我要畫，很滿足那種簡單的虛榮心，小學畢業(yè)慢慢積攢了10麻袋的漫畫和速寫作品。后來就開始投稿，當時學校要求訂閱《作文月刊》(新疆)、《作文通訊》(天津)，就覺得里面插畫得太難看了，于是我從小學二、三年就開始給北京、天津?qū)懶旁谶@些月刊上投稿，比較幸運的是我所有投稿到現(xiàn)在為止沒有脫靶的，這就促進了我每一個階段的成長。后來我跟徐克、海巖、王朔等合作，這些人是我從小特別欣賞的，那時還是一個特別小的小孩，也不了解那么多東西，能夠跟他一塊去創(chuàng)作覺得特別開心，同時也讓我更加深入的了解文化領(lǐng)域的精英們。

當時新疆大環(huán)境上畫漫畫，畫真正意義油畫人都很少，我們是小學到初中唯一堅持每年辦各種畫展的團體，唯一的漫畫社(當時叫漫畫同人志)。當時在新疆畫院跟著老師一塊畫油畫的印象特別深刻：巨大空曠的國企的房子，一個老師架了一個畫板，拿著一張小風景照片臨摹，當時就想——這種生活一定不是我一輩子想要的!

World Art：真正想要的應(yīng)該是屬于自己興趣和獨立想法以內(nèi)的事情，那么什么時候開始在動畫上有自己的創(chuàng)新意識的?

宋洋：后來大學的時候我考的是廣告，從小看可口可樂、百事可樂的廣告，感覺跟國際大牌合作的特別炫，特別酷。大學時為奧美廣告、韓國的MOMA游戲，還有美國暴雪公司(魔獸世界)做過代工。后來覺得廣告行業(yè)特別虛偽，創(chuàng)意全是老外的，對于中國人而言，你就是一個工人，就是一個匠人，中國人的技術(shù)再好，它不覺得你有創(chuàng)意。為什么我后來自己希望做影視或者去導話劇，甚至去出唱片，就是因為我覺得應(yīng)該憑自己的力量影響別人，或者打破很多傳統(tǒng)的結(jié)界。我2000年的時候就做網(wǎng)絡(luò)游戲，當時中國還沒有網(wǎng)游這個概念，當時給海外公司做加工時，我們一張很小的草稿五百塊錢，1999年、2000年的時候，一萬塊錢的學費在全國是頂?shù)教斓?，所以如果想賺錢的話在那個時代是特別容易的。后來不做廣告是因為有一次我在我們學校地攤上看到韓國RPG游戲用了我們的圖《方世玉》，封面全部是韓國字，更別提中國國旗了，連我們的名字什么都沒有。我當時就覺得特別丟人，之前還買RPG的盜版光盤玩，后來再不買了。World Art：你的個人符號“bad girl”是怎樣形成的，你賦予了她什么含義?

宋洋：2004、2005年的時候就被邀請到法國最大的動漫藝術(shù)節(jié)叫安古蘭漫畫節(jié)，那是一個跟迪斯尼一樣的歐式城堡，那個城連路牌都是漫畫的路標，包括賣蛋糕，賣成人用品，所有東西全是動漫的形式。歐洲系統(tǒng)的漫畫家很執(zhí)著，甚至有的漫畫家數(shù)年時間嘔心瀝血只畫很薄一本漫畫，我們國內(nèi)有些藝術(shù)家油畫創(chuàng)作都達不到那種狀態(tài)。我們?nèi)チ酥缶陀X得自己完全不會畫畫(因為當時借用的是日式漫畫風格)，特別丟臉，在此之前國外人知道的只有一本中國的連環(huán)畫是講清朝人扎辮子的故事。

后來為什么要畫“bad girl”和青年文化的東西，是因為當時好多歐洲人以為中國人還扎辮子呢。中國鼓吹的很列駭，現(xiàn)在中國人在國外的那些留學生一點都不努力，好多歐洲人對中國人印象特別差，法國人心中的中國人就像螞蟻一樣，不停的生，生完之后往世界各地到處扔。日本人因為有錢去那邊消費，他們很高看的。所以我們第一年去特別丟臉，老外對華人的很歧視，雖然有相關(guān)法律規(guī)定歧視人要監(jiān)禁，但是實際上人們內(nèi)心是歧視你的，中國人去了都是刷盤子，學生去了就是玩，談戀愛，很丟臉的。我有好多朋友都嫁給歐洲人，也就是生活環(huán)境好，但是你個人沒有尊嚴。當時在德國參加漫畫節(jié)的時候，日本的青山綱昌(《名偵探柯南》作者)，下專機之后有一排類似黑社會保鏢鞠躬，歐洲人都嚇傻了，你看看經(jīng)濟，國家與文化之間的聯(lián)系是多么的緊密。

從那個時候開始就想創(chuàng)作這么一個人物，這個人物一定是當代的、現(xiàn)代的人，這個人能代表中國的年輕人，像“bad girl”之前出的漫畫版，她屬于不停的談戀愛，不停的花錢，不停地消費，不停的玩兒，有很多毛病，很現(xiàn)代，很真實的一個人物。她的頭發(fā)一開始想法是用劉胡蘭頭型，代表著學生運動，很激進，但是同時又是代表著時尚的沙宣，跟以前的孫悟空、三毛，大頭兒子小頭爸爸完全是不同的一種類型?，F(xiàn)在中國年輕人生活的方式和節(jié)奏已經(jīng)與過去完全不一樣了，所以我希望用這個形象讓歐洲人或者是國際上那些人知道中國真實的狀態(tài)。

我后來為什么堅持做“bad girl”的形式，就堅持講自己的生活，講自己的故事，我根本不代表90年代，只是代表70末80初這批，甚至連85后都代表不了。我就是做我當下我自己的東西，不在乎是不是所謂的當代，就是屬于我的東西，只要把東西做好，自然會打動別人。堅持自己的方向，把你想的繪畫做好才是最重要的。world Art：是什么啟發(fā)你創(chuàng)作《海洋之巔》這批油畫作品?

宋洋：兩年半以前參加了法國的巴黎書展，我代表中國發(fā)表我的藝術(shù)畫冊。首發(fā)完了以后法國政府請大家參加一個半旅游、半渡假的活動，他們包了一輛火車，直達法國北部，那個城市是一個小島，白天有很多人光著身子在沙灘曬日光浴，城市百分之六七十的人要么就不上班，要么就是賣咖啡，全是靠旅游為生。那里的海的顏色是想象不到的那種藍，我每天在那兒看海，看三四個小時，男女老少從這片到那片全是在享受生活，在海邊曬太陽、聊天，享受天倫之樂，小孩兒跟狗抱著玩兒。突然發(fā)現(xiàn)那才是生活，我在國內(nèi)每天睡四五個小時，早上還要授課，晚上回去要通宵創(chuàng)作，還有各種各樣的活動。在國內(nèi)跟狗一樣的生活，去了歐洲就是享受人生。很本真的活著，感受自然，所以歐洲才有那么多特別棒的藝術(shù)家。

當時就覺得海的包容性傳達給我的信息特別的強烈。后來就拍了好多的照片(有7、8個G)，畫了很多的小草稿。原來的想法是只畫海，海里可能隱約有一個人是飄浮的狀態(tài)。同時我所有的結(jié)構(gòu)都是人物在一邊，人跟動物做成一個平行的非常穩(wěn)固的結(jié)構(gòu)，顯得人很疏離，很孤獨。表達一種真實的社會性與物質(zhì)性，但是卻承擔著這個時代青年群體的特性，這個系列探討的都是人與人之間的孤立感和對社會漠然的那種狀態(tài)，是飄浮不定的海洋喘息的狀態(tài)，所以在油畫的繪畫上強調(diào)了情感的特性，每一層都是以色彩的疊加來表現(xiàn)海洋中光與色的細節(jié)，曲折變化。

從人體本質(zhì)上，badgirl也一直在成長，脫變，女性的性感，冷艷，肢體器官也巧妙的鋪陳在這個系列的各個未知。

world Art：你的創(chuàng)作路線更接近奈良美智，但又擁有自己獨特的特征。

宋洋：我想我所創(chuàng)作的是介于奈良美智跟村上隆之間的，就是我個人而言，我是執(zhí)拗的一個人，不可能讓任何人代筆，從不用槍手。在今日美術(shù)館的展覽，很多都已經(jīng)被收藏，是我從香港、法國和印尼那些藏家手中借回來的，光油畫就70多張，細想原來我這些年畫了這么多畫。我有自己的公司，我還發(fā)了兩張唱片，還導了戲劇準備今年在全國巡演，我做了特別多的事兒。我覺得從搖滾的精神獨立的精神來講，我跟奈良美智想做的事情還是很像，就是保持自己的方向。我也不站隊，基本不按照舊藝術(shù)圈的游戲規(guī)則去做事，總體來講我還是特別固執(zhí)，之前跟一些畫廊合作從來不送畫，我做了這么多畫展沒有一家是用作品交換的。不過也是因為這個原因，有畫廊不跟我合作了。對我來說我的性格當中是有奈良美智跟村上隆兩邊的融合，藝術(shù)與商業(yè)的交融，屬于很特殊的一個人。World Art：中國的動漫產(chǎn)業(yè)很讓人揪心，盡管近兩年國家大力投入，有所提高，但是仍然不能回到曾經(jīng)的巔峰時期，你有沒有復(fù)興國產(chǎn)動漫的野心，在國漫上發(fā)掘更深。

宋洋：有啊，我希望我未來就是跟宮崎峻、大友克洋一樣(笑)。我現(xiàn)在同時在做兩個動畫片跟一個電影，我后面要做我個人的“bad girl”的真人的電影，還有56集動畫片《夢回西域》是幫中央電視臺做的。我們合作的集團叫幸星國際，曾給好萊塢做過暮光之城、料理鼠王等，技術(shù)層面在全世界都是最好的。通常我每天睡四個小時左右，而且可以三天三夜不睡，祁志龍老師說至今為止他在繪畫圈只見過一個人比我能熬的，就是曾梵志，據(jù)說他曾畫到吐血。

我代表不了80后，我覺得我們這批人還擁有70后那種騎士精神跟個人精神，永遠覺得自己創(chuàng)造出來的東西是好的，別人不能代筆，我們這代人身上還是有中國儒家的很多東西，堅固頑強。

World Art：最后談一下你在歌曲創(chuàng)作方面的故事。宋洋：今年發(fā)行的這張唱片是當前中國最大的唱片大鱷“星外星唱片”發(fā)行的，他們發(fā)行l(wèi)adygaga、莫扎特、周杰倫、李宇春、五月天……幾乎能想到的全是他們發(fā)的。他們這次與我版權(quán)合作的唱片是跟三家公司：一家是環(huán)球唱片，一家是張亞東的東樂音樂，一家是摩登天空。其中一張CD是我借用十張自己的油畫《海洋之巔》，把之前去歐洲看海的故事告訴他們，讓他們?nèi)ふ液Ｑ髿赓|(zhì)的意境。十個人寫的都是看到我油畫之后的感受。有的是根據(jù)我筆觸的長短，量出來刻度，把這些厘米、毫米再放在電腦里面變成音樂，用很科學的方式實現(xiàn)出來。另外一張是我們自己創(chuàng)作的，我是把我生活中的很多故事寫進去了，我寫了一首歌叫嘎納，講人格分裂的，用3-5個我的自由聲部演唱，歌詞是“人人都想去嘎納，人人都想得到小金人……”，整體呈一種神經(jīng)質(zhì)的感覺，里面各種女聲撕裂的尖叫，到后期就全部是電音舞曲，我把特別多的觀念、想法或者是生活放進去，詞曲、編曲都是我自己創(chuàng)作的。我們有一個非常厲害的專業(yè)音樂制作團隊，其實就為好玩兒，那天現(xiàn)場去的人也會覺得特別好玩兒，比如吉他、貝斯、鼓，三大件，我們?nèi)返袅?，然后換成一種新的打擊樂，用非洲的鼓，電子的DJ搓盤，打碟，為我伴奏，后面有一個主音跟著我一塊走起來。

別人說我的狀態(tài)是戰(zhàn)斗型人格，越忙或者是壓力越大就會有特別多的想法，就像音樂，我一說起來就會覺得特別好玩兒，有特別多想表達的東西，我愿意去做。我覺得這輩子藝術(shù)是我的核心，比如說畫畫是我的核心，我只要畫肯定就能生存，但是根本不指音樂著賺錢，也源于小時候在新疆生活的興趣愛好，那時我把Bob Dylan，METALLlCA的碟都聽爛了，覺得這輩子如果不做音樂會特別的后悔。我現(xiàn)在有一些多余的錢，我愿意做我想做的事。下個月全國電臺、電視臺都會打榜，唱片公司的經(jīng)紀人打算幫我安排上“天天向上”，對我來說我的性格跟傳統(tǒng)概念的那些藝術(shù)家完全兩回事，我就是屬于這個時代的。不論做什么一定要有趣，我們這代人的審美和美學的理論不再僅僅是沉重，但是我們出來的東西一定是漂亮，大眾文化都能接受同時具有我們對社會標準態(tài)度出發(fā)的作品，因為我們這代人的審美是從動漫這方面過來的，我們的審美邏輯和審美方式承載了很多的這樣的信息，我們的價值就是中學為體，西學為用地散播出去。