在中國(guó)，如果你是一名標(biāo)準(zhǔn)的科幻迷，一定知道《科幻世界》。從1979年創(chuàng)辦以來(lái)，《科幻世界》致力于耕耘中國(guó)科幻領(lǐng)域三十幾年，鼎盛時(shí)期雜志發(fā)行量達(dá)40萬(wàn)冊(cè)。目前旗下?lián)碛小犊苹檬澜纭贰ⅰ犊苹檬澜纭ぷg文版》、《小牛頓》、《奇幻世界》四種暢銷期刊及上百種幻想類圖書(shū)。

除了在雜志上介紹世界科幻發(fā)展的現(xiàn)況、刊登國(guó)外名家的最新作品，《科幻世界》同時(shí)經(jīng)營(yíng)本土作家?？苹妹阅芙械贸雒值膰?guó)內(nèi)本土科幻原創(chuàng)作者，劉慈欣、王晉康、韓松、何夕等等大多從《科幻世界》開(kāi)始，邁出創(chuàng)作的第一步。由于長(zhǎng)期耕耘科幻領(lǐng)域，并擁有豐富的作者資源，在《三體》帶來(lái)的出版熱中，許多出版社涉足科幻出版時(shí)都選擇與《科幻世界》合作。

作為中國(guó)最具影響力的科幻出版機(jī)構(gòu)，長(zhǎng)久以來(lái)副總編輯姚海軍希望《科幻世界》不僅僅只是一本雜志，通過(guò)它可以打造科幻領(lǐng)域的一個(gè)立體流水線和平臺(tái)，為本土科幻創(chuàng)作輸出更多的人才。

打開(kāi)視野的視野工程

《科幻世界》不局限于自己是一本雜志，開(kāi)始為科幻發(fā)展做出更多事情，是從2002年的“視野工程”開(kāi)始。

在經(jīng)歷科幻領(lǐng)域80年代的低潮，90年代的復(fù)蘇（許多今天科幻迷耳熟能詳?shù)淖骷?，就是從那個(gè)時(shí)候開(kāi)始嶄露頭角），十幾年下來(lái)了，無(wú)論是《科幻世界》還是作家本身都累積了一些作品。到了2002年，對(duì)于科幻未來(lái)的發(fā)展，姚海軍心里有了一個(gè)基本的構(gòu)想：“《科幻世界》要真正成熟，科幻市場(chǎng)要真正形成規(guī)模，有沒(méi)有自己的暢銷書(shū)作家是一個(gè)非常重要的指標(biāo)。《科幻世界》作為一個(gè)雜志平臺(tái)培養(yǎng)了很多作家，這些作家下一步該怎么發(fā)展？答案是唯一的，就是要為他們搭建更合適的新平臺(tái)。因?yàn)閱尉碗s志來(lái)說(shuō)，能給作者帶來(lái)的收益很有限，它的作用就是培養(yǎng)作者，讓新作者有一個(gè)展現(xiàn)的平臺(tái)，積累自己的人氣，對(duì)于創(chuàng)作者而言，更進(jìn)一步的發(fā)展應(yīng)該是他們的長(zhǎng)篇。”可是反觀自己所經(jīng)歷的年代，1983年以后的二十年間，原創(chuàng)科幻小說(shuō)的銷量基本上都是五六千冊(cè)，而且從事這方面創(chuàng)作的人也不多。仔細(xì)分析和考量了本土原創(chuàng)科幻的現(xiàn)狀之后，姚海軍最先想做的原創(chuàng)出版計(jì)劃暫緩了。

既然本土原創(chuàng)系列的出版條件還不成熟，可以先從引進(jìn)國(guó)外大師的作品做起?！犊苹檬澜纭穯?dòng)了對(duì)中國(guó)科幻領(lǐng)域來(lái)說(shuō)非常重要的出版工程——“視野工程”。定名為“視野工程”源自姚海軍對(duì)于科幻發(fā)展的另一個(gè)基本認(rèn)識(shí)：科幻要發(fā)展，需要打開(kāi)國(guó)人的視野，更新國(guó)人的想象力，讓大家看一看今天的西方科幻小說(shuō)是怎樣的一種面貌。

2003年以前，國(guó)內(nèi)出版市場(chǎng)上引進(jìn)的科幻小說(shuō)大多是凡爾納和威爾斯的。起初在書(shū)店里，看到父母為小朋友購(gòu)買凡爾納和威爾斯的小說(shuō)，姚海軍心里有一種欣喜，后來(lái)隱隱就有一種擔(dān)憂。那兩位作家是一百多年前的作家，他們的作品當(dāng)然很經(jīng)典，但如果我們的下一代一直沉浸在西方人一百多年前的幻想里頭，還怎么指望他們?nèi)?chuàng)造未來(lái)？另一方面，姚海軍也意識(shí)到，本土創(chuàng)作者、研究者也需要打開(kāi)視野。創(chuàng)作者如果不知道國(guó)外科幻發(fā)展的水平，就無(wú)法讓自己在一個(gè)高的起點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作；研究者如果讀的只是西方一百多年前作家的作品，沒(méi)有讀過(guò)現(xiàn)代經(jīng)典名家的作品，他們的研究又有什么樣的價(jià)值？

作為“視野工程”第一個(gè)啟動(dòng)項(xiàng)目，“世界科幻大師叢書(shū)”系統(tǒng)引進(jìn)新近西方經(jīng)典作品。這套書(shū)的出版效果明顯，至今已出版116本，其中有些品種的銷量達(dá)到四五萬(wàn)冊(cè)。經(jīng)過(guò)幾年的經(jīng)營(yíng)，累積了穩(wěn)定的讀者群。

本土作品的開(kāi)門紅

“世界科幻大師叢書(shū)”出版一年之后，《科幻世界》著手“中國(guó)科幻原創(chuàng)基石叢書(shū)”的出版。不過(guò)“基石叢書(shū)”面對(duì)的問(wèn)題比“大師叢書(shū)”嚴(yán)峻得多。之前的市場(chǎng)數(shù)據(jù)擺在眼前，如果新推出的本土原創(chuàng)作品的銷量也跟以前一樣，是會(huì)虧錢的。以雜志社來(lái)說(shuō)，如果這個(gè)項(xiàng)目是虧損狀態(tài)，也不可能長(zhǎng)期支持下去。

怎么才能讓市場(chǎng)接納？怎么去打開(kāi)市場(chǎng)？姚海軍想到了一個(gè)辦法。新作家的作品如果在市場(chǎng)上單打獨(dú)斗，效果可能不好，但若是讓他們一起亮相，集群效應(yīng)可能會(huì)帶來(lái)不錯(cuò)的銷量。他們想到以《星云》叢刊（有點(diǎn)像現(xiàn)在的MOOK書(shū)）的方式不定期推出新作家作品。這樣的方式，對(duì)第一個(gè)推出的作家作品有著極高的要求。原本他們想以在當(dāng)時(shí)已經(jīng)有一定影響力的劉慈欣打頭陣，希望用劉慈欣的品牌效應(yīng)讓讀者認(rèn)同《星云》，繼而推出其他作家的作品。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是用已經(jīng)有影響的作家來(lái)出新作家。可是到實(shí)際出版的時(shí)候，第一本出版的，是杭州高中老師錢莉芳的處女作《天意》。

這是一個(gè)大膽的決定。在那之前，錢莉芳沒(méi)有發(fā)表過(guò)任何一篇小說(shuō)，在科幻圈里也沒(méi)有任何的影響力?！短煲狻肥且槐驹跉v史基礎(chǔ)上展開(kāi)想象的科幻小說(shuō)，也是穿越小說(shuō)的先河之作。姚海軍覺(jué)得錢莉芳的小說(shuō)不是以硬科技為背景，門檻相對(duì)較低，可以吸引更大范圍的讀者。15萬(wàn)冊(cè)的銷量也證明了當(dāng)初決定的正確，這本書(shū)為“基石叢書(shū)”開(kāi)了個(gè)好頭。

雖然頭炮打得超乎大家想象的響亮，但是在2005年《科幻世界》筆會(huì)的時(shí)候，姚海軍對(duì)到會(huì)的作家包括劉慈欣，表明了他們對(duì)于“基石叢書(shū)”的預(yù)期：穩(wěn)定在3萬(wàn)冊(cè)。這并不是一個(gè)很高的目標(biāo)。從現(xiàn)在來(lái)看，有些作家的書(shū)的銷售量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了這個(gè)目標(biāo)，但當(dāng)時(shí)之所以設(shè)定了這樣一個(gè)并不高的目標(biāo)，姚海軍說(shuō)，“是希望讓原創(chuàng)的作家對(duì)創(chuàng)作充滿信心。讓科幻領(lǐng)域吸引有更多好的創(chuàng)作者，有越來(lái)越好的回報(bào)，市場(chǎng)進(jìn)一步擴(kuò)大，實(shí)現(xiàn)良性的循環(huán)?！笔聦?shí)上，在《三體Ⅲ》達(dá)到科幻銷售高潮之前，整個(gè)科幻作品的銷量是漸進(jìn)上升的。

流行科幻叢書(shū)的嘗試

除了“世界科幻大師叢書(shū)”、“中國(guó)科幻原創(chuàng)基石叢書(shū)”，“視野工程”里還有另外一套“世界流行科幻叢書(shū)”。做這套叢書(shū)和獨(dú)特的科幻文化有關(guān)。

《科幻世界》對(duì)科幻市場(chǎng)的培育起了中堅(jiān)力量，可是也帶來(lái)一些后果?！犊苹檬澜纭匪l(fā)表的小說(shuō)的價(jià)值取向/類型，決定了很大一部分讀者對(duì)科幻小說(shuō)的定義。長(zhǎng)期閱讀《科幻世界》的讀者，對(duì)于什么樣的小說(shuō)是科幻小說(shuō)的包容性變得很有限。姚海軍看到了這種局限性，希望能打破它。

“科幻這個(gè)類型要發(fā)展，要不斷地突破自己的局限和邊緣。”姚海軍說(shuō)。但是這里頭就有一個(gè)問(wèn)題：科幻最基礎(chǔ)的核心讀者并不認(rèn)同這種突破。他們會(huì)覺(jué)得過(guò)于商業(yè)的小說(shuō)里面科幻的內(nèi)核不是很純正，無(wú)法認(rèn)同這類小說(shuō)?？墒亲鳛轭愋臀膶W(xué)，如果沒(méi)有大量面向市場(chǎng)的作品出現(xiàn)，即便是純正科幻迷所堅(jiān)守的核心科幻，也不可能指望它有多大的發(fā)展。全方位都有一個(gè)好的發(fā)展，整個(gè)領(lǐng)域才能有所發(fā)展。為了避免讀者的不認(rèn)同，同時(shí)把市場(chǎng)做得更有包容性，《科幻世界》單獨(dú)列了一個(gè)更市場(chǎng)化的，不是鐵桿科幻迷所認(rèn)同的科幻小說(shuō)。

吊詭的是，這套被《科幻世界》編輯們寄予希望的“流行科幻叢書(shū)”，在國(guó)內(nèi)的銷量根本比不上“大師叢書(shū)”和“基石叢書(shū)”（在國(guó)內(nèi)更純正的科幻小說(shuō)銷得更好，這跟國(guó)外有很大的差異）。但是這種現(xiàn)狀是不是能夠持續(xù)，未來(lái)還是這樣？科幻世界的同仁們打了很大的問(wèn)號(hào)?！度wⅢ》的成功，也讓他們思考如何更進(jìn)一步做好這套叢書(shū)。姚海軍說(shuō)：“你關(guān)注一下《三體Ⅲ》的讀者都是哪些人？科學(xué)院所的科學(xué)家，有藝術(shù)家、作曲家、編劇、有詩(shī)人，還有一些寫(xiě)純文學(xué)小說(shuō)的。這些人過(guò)去不在科幻讀者的范圍內(nèi)，《三體Ⅲ》的突破在于讀者范圍的突破，它把更多以前不看科幻小說(shuō)的人吸引到科幻小說(shuō)周邊來(lái)。這樣的經(jīng)驗(yàn)可以推而廣之?？苹眯≌f(shuō)要真的發(fā)展，需要有更大的人群來(lái)關(guān)注它、喜歡它，所以必須是一個(gè)外向型的發(fā)展，而不能夠是僅僅滿足核心讀者的需求。當(dāng)然核心讀者的需求是最重要的?！?/p>

培育本土人才

面對(duì)最近的科幻出版熱，關(guān)注科幻領(lǐng)域的專家、學(xué)者以及出版人，最憂心的是后備人才的不足?！犊苹檬澜纭烦岁P(guān)注跟他們共同努力，在創(chuàng)作上已經(jīng)取得一定成績(jī)的作家，也非常關(guān)注年輕的后備力量?！犊苹檬澜纭窊?dān)憂，如果現(xiàn)在不去著眼培養(yǎng)未來(lái)的明星作家，科幻將會(huì)后繼無(wú)人。于是，他們推出“新星計(jì)劃”。

新星計(jì)劃以《科幻世界》為平臺(tái)，沿用書(shū)刊一體的方式培養(yǎng)新人。新人每年在雜志上發(fā)表一定數(shù)量的文章后，《科幻世界》會(huì)優(yōu)先考慮為他們出版合集和長(zhǎng)篇，希望通過(guò)這樣的方法，讓一些有潛力的作家盡快地在市場(chǎng)上取得自己應(yīng)有的地位。

對(duì)年輕作者，他們抱持這樣一個(gè)原則：“不能夠去追求完美，一個(gè)新作者出道很難在每個(gè)方面做得很完美，只要他在某個(gè)方向上展現(xiàn)出自己的才華，有自己獨(dú)特的價(jià)值，我們就會(huì)跟他做充分的溝通，讓他在這個(gè)方面上繼續(xù)發(fā)展。”所以，編輯們花了很多時(shí)間和精力與年輕創(chuàng)作者溝通如何更好地創(chuàng)作，肯定他們、提升他們。

雖然《科幻世界》在培育新人方面取得了矚目的成績(jī)，姚海軍還是憂心忡忡?！叭绻滦怯?jì)劃只落在《科幻世界》一家身上是不能承受之重，如果長(zhǎng)期是這樣的話，這也是個(gè)問(wèn)題。

但是現(xiàn)在來(lái)說(shuō)，不能用說(shuō)教讓別人怎么怎么樣，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)社會(huì)趨利是很自然的，要讓有志于科幻出版的人認(rèn)識(shí)到這是一個(gè)問(wèn)題，可能需要一個(gè)過(guò)程。除非一個(gè)出版社有真正長(zhǎng)遠(yuǎn)的系統(tǒng)規(guī)劃，才會(huì)關(guān)注整個(gè)行業(yè)的發(fā)展，如果只是趨利的行為，你讓他去關(guān)注也是不現(xiàn)實(shí)的。這還是一個(gè)相互促成、互相推動(dòng)的事。整個(gè)科幻市場(chǎng)會(huì)不會(huì)越來(lái)越好，越來(lái)越好了之后會(huì)有人愿意去做這樣的基礎(chǔ)性工作?？墒窃絹?lái)越好的前提是要有人做這樣的工作，這是一個(gè)矛盾的問(wèn)題。不管別人怎么做，我們相信：中國(guó)處于快速變化的時(shí)代，國(guó)人的眼光應(yīng)該更多去關(guān)心自己的未來(lái)，我們也相信有更多的人愿意去關(guān)心未來(lái)?；谶@樣一個(gè)狀況，中國(guó)的科幻一定會(huì)有一個(gè)非常好的發(fā)展。不管環(huán)境怎么樣，不管別人做不做，我們都是會(huì)做?！?/p>

深耕科幻領(lǐng)域，培育本土人才

書(shū)香：科幻小說(shuō)的創(chuàng)作群體大概是怎樣的？

姚：除了劉慈欣、王晉康、韓松等少數(shù)作者，基本上都是三十歲左右，理科生稍微多一點(diǎn)。經(jīng)常寫(xiě)科幻的大概是100多人，比較有影響力的差不多20人。我很不好意思報(bào)這樣的數(shù)字，像中國(guó)這樣的大國(guó)，科幻產(chǎn)業(yè)只有這么一點(diǎn)的創(chuàng)作力量，它怎么能夠繁榮呢？所以當(dāng)下的重點(diǎn)仍然是培養(yǎng)作者。這是最基礎(chǔ)的工作，只有把這個(gè)基礎(chǔ)打牢，科幻才會(huì)有的持續(xù)發(fā)展。

書(shū)香：可否具體說(shuō)明“《科幻世界》不僅僅只是一本雜志，而要打造科幻領(lǐng)域的一個(gè)立體流水線和平臺(tái)”的做法？

姚：《科幻世界》不僅僅是一本雜志也不僅僅是一個(gè)圖書(shū)項(xiàng)目，它應(yīng)該是立體的有機(jī)的結(jié)合。有才華的作者，通過(guò)雜志的培養(yǎng)到某一天適合做長(zhǎng)篇，或者他自己有意愿寫(xiě)長(zhǎng)篇，就跟后面的出版有了更進(jìn)一步的結(jié)合，從產(chǎn)業(yè)的角度來(lái)說(shuō)，就像流水線的兩個(gè)環(huán)節(jié)，連結(jié)起來(lái)。

2011年我參加了中國(guó)科協(xié)主持的中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀的研究，最大的感受是：中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)中的各個(gè)節(jié)點(diǎn)都具備。比如說(shuō)我們有培養(yǎng)新生力量的雜志；有進(jìn)一步的市場(chǎng)挖掘科幻圖書(shū)的出版；科幻動(dòng)漫、科幻游戲也有那么多的公司在做；科幻電影也有人嘗試，特別是今年，有那么多的公司來(lái)爭(zhēng)奪電影改編權(quán)?？梢哉f(shuō)，中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)的各個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上都有人在嘗試，但是中國(guó)科幻呈現(xiàn)出來(lái)的面貌是各自為戰(zhàn)。這個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈沒(méi)有內(nèi)在的動(dòng)力把各個(gè)環(huán)節(jié)連到一起，這就是中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)的困境。如果不能把這條鏈的各個(gè)環(huán)節(jié)整合在一起有機(jī)地運(yùn)轉(zhuǎn)，很多事情會(huì)事倍功半。從《科幻世界》來(lái)講，我們現(xiàn)在能做的是第一步，把雜志和圖書(shū)出版結(jié)合起來(lái)，這樣有利于作者的成長(zhǎng)，也拓展了他們的空間，下一步當(dāng)然也會(huì)想對(duì)于科幻作品影視的推廣。

書(shū)香：本土原創(chuàng)科幻作品被改編成電影/動(dòng)漫等衍生產(chǎn)品的比例？

姚：今年確實(shí)有很多影視機(jī)構(gòu)在談科幻小說(shuō)的電影改編權(quán)，知名作家的作品，不是很有名氣的作家的作品，都被關(guān)注。劉慈欣小說(shuō)的電影版權(quán)是熱點(diǎn)了，大家應(yīng)該期待，如果順利的話，說(shuō)不定明年就有作品出來(lái)。

書(shū)香：除了經(jīng)營(yíng)作家作品外，《科幻世界》還做哪些事情擴(kuò)大科幻領(lǐng)域？

姚：我們更重要的還是年輕作家的培養(yǎng)。因?yàn)殡s志是我們的根本，我們無(wú)法想象如果中國(guó)科幻沒(méi)有《科幻世界》這樣一本雜志來(lái)做基礎(chǔ)性的工作，去培養(yǎng)一代又一代的年輕作者，會(huì)是個(gè)什么樣子。我們要適應(yīng)作者口味的變化，從大量的自由來(lái)稿當(dāng)中去挖掘新人，這個(gè)是我們最核心的工作。

書(shū)香：科幻的文學(xué)性，被主流文學(xué)的人不斷地提起。如何看待這個(gè)問(wèn)題？

姚：科幻小說(shuō)當(dāng)然是小說(shuō)，所以它的創(chuàng)作應(yīng)該符合小說(shuō)創(chuàng)作的規(guī)律。但是科幻小說(shuō)還是有它的特殊性，它要展現(xiàn)的核心價(jià)值，要呈現(xiàn)給讀者的美，不是那種傳統(tǒng)的文學(xué)所傳達(dá)、所給出的。比如說(shuō)科學(xué)的這一方面，很多讀者很喜歡科幻小說(shuō)里，就科學(xué)的某一個(gè)點(diǎn)所展開(kāi)的很玄妙的想象。這一部分是主流文學(xué)中所沒(méi)有的，但是這一部分又是科幻小說(shuō)的核心價(jià)值?？苹眯≌f(shuō)不僅僅要符合文學(xué)的一些創(chuàng)作規(guī)律，在這個(gè)方向上也要有自己的獨(dú)特性，也就是說(shuō)不能夠完全以主流文學(xué)的模式來(lái)框科幻小說(shuō)。我覺(jué)得那是不公平的。

書(shū)香：您心目中好的科幻作品的標(biāo)準(zhǔn)？

姚：第一要有自己獨(dú)特的科幻價(jià)值，我們的想象力也需要?jiǎng)?chuàng)新。更重要的，科幻小說(shuō)是通俗小說(shuō)，故事很重要，要能抓得住讀者。另外，讀者很期望看到作者對(duì)一些科學(xué)及社會(huì)問(wèn)題的獨(dú)立思考。

書(shū)香：科幻小說(shuō)被歸入兒童文學(xué)這類，對(duì)這類型作品的發(fā)展會(huì)有阻礙嗎？

姚：我想，今天所從事科幻創(chuàng)作的作家，閱讀科幻小說(shuō)的讀者，大多數(shù)不會(huì)認(rèn)同這樣的觀念。不過(guò)中國(guó)科幻的讀者都很年輕，這是一個(gè)事實(shí)。2007年，尼爾·蓋曼等美國(guó)科幻作家來(lái)成都參加國(guó)際科幻大會(huì)時(shí)，發(fā)出“科幻的未來(lái)是在中國(guó)”的感嘆。他們的理由是，中國(guó)的科幻讀者里有那么多年輕的面孔，年輕人就意味著未來(lái)。

確實(shí)是這樣。年輕有年輕的好處，但年輕也說(shuō)明這個(gè)產(chǎn)業(yè)還處于起步階段，還沒(méi)有形成一個(gè)很完善的市場(chǎng)。比如說(shuō)它的消費(fèi)能力、消費(fèi)群的構(gòu)成。年輕的消費(fèi)群對(duì)科幻的認(rèn)同有些時(shí)候是很偏狹的，認(rèn)同一種東西排斥另一種東西。不像美國(guó)科幻，都是一些年齡比較大的讀者，比較成熟，不僅僅是購(gòu)買力這方面，還有包容性，對(duì)別人喜歡的會(huì)包容，不會(huì)橫加指責(zé)。所以，不僅僅是編輯要有包容心，出版社要有包容心，容納不同風(fēng)格的作家的作品，讀者也一樣有包容心，不能只喜歡玫瑰花就要全世界都是玫瑰花。這是很可怕的。

書(shū)香：第二屆星云獎(jiǎng)上“最佳科幻影視獎(jiǎng)和最受手機(jī)讀者歡迎科幻小說(shuō)獎(jiǎng)”的金獎(jiǎng)空缺，為什么會(huì)出現(xiàn)這種狀況？

姚：科幻還是初級(jí)階段。現(xiàn)在是觀眾強(qiáng)烈要求有影視作品，導(dǎo)演們可能能夠感受到這種期待，但這還是要有一個(gè)過(guò)程，影視要綜合考慮，我們之前是沒(méi)有積累、沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)的，第一步會(huì)走得很緩慢、很艱難。

至于手機(jī)閱讀，我們最開(kāi)始的想法是希望有一些在手機(jī)上原創(chuàng)的作品，但是現(xiàn)在看跟預(yù)期還有很大差距，現(xiàn)在很多手機(jī)小說(shuō)都是實(shí)體小說(shuō)版權(quán)再次售賣，未來(lái)肯定希望手機(jī)小說(shuō)能有自己的獨(dú)創(chuàng)性，就是有專門為手機(jī)讀者寫(xiě)的科幻小說(shuō)。