謝品巍

看好反烏托邦式、

近未來(lái)式的科幻小說(shuō)

三輝圖書(shū)版權(quán)部經(jīng)理、

科幻類(lèi)小說(shuō)編輯

三輝從2007年開(kāi)始涉足科幻小說(shuō)出版。我們做的都是引進(jìn)國(guó)外版權(quán)的科幻作品，題材主要是反烏托邦式或是近未來(lái)式（以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)的未來(lái)構(gòu)想，即雖然描寫(xiě)的是未來(lái)社會(huì)，科技和環(huán)境上都有了深刻的變化，但卻在社會(huì)上有現(xiàn)實(shí)感，包括文化、生活方式等），我們并不在意作品是否出自名家，只要符合我們的定位：希望能夠用未來(lái)的一種設(shè)想去反映某種訴求，都會(huì)出版。

如果把科幻的領(lǐng)域擴(kuò)寬，不僅僅局限在硬科幻，把奇幻，帶點(diǎn)偵探小說(shuō)的，都整合進(jìn)這個(gè)類(lèi)別，還可以擴(kuò)拓展一些讀者群。我們當(dāng)初開(kāi)這個(gè)書(shū)系的時(shí)候，就是這么考慮的。所以書(shū)系里的書(shū)，有硬科幻小說(shuō)如《時(shí)間回旋》，有奇幻小說(shuō)如“面相師三部曲”，也有一點(diǎn)偵探小說(shuō)，如《鏡中女孩》。讀者并不會(huì)讀了一本書(shū)就不讀這個(gè)系列的其他書(shū)。

我們這個(gè)書(shū)系的讀者群很明確，科幻迷和一些游戲玩家。喜歡玩游戲的人，對(duì)現(xiàn)實(shí)世界有另外的一種看法?？苹迷谥袊?guó)幾十年累計(jì)了很多科普發(fā)燒友，90年代后這些群體消失了，科幻就走向衰弱。現(xiàn)在科幻小說(shuō)又起來(lái)了，我覺(jué)得主要有兩個(gè)方面的因素：一是現(xiàn)實(shí)的狀況殘酷；二是受到日本文化的影響。日本從80，90年代開(kāi)始就有一股很強(qiáng)的反烏托邦的控訴，不僅表現(xiàn)在文學(xué)上還包括影視作品， 80后、90后喜歡日本動(dòng)漫的人，會(huì)受到這方面的影響，是這類(lèi)型書(shū)的潛在讀者群，而且人數(shù)不少。所以我比較看好反烏托邦式或是近未來(lái)式的科幻小說(shuō)，覺(jué)得會(huì)越來(lái)越受讀者歡迎，而且會(huì)成為整個(gè)科幻未來(lái)發(fā)展的絕對(duì)主流。

柯尊文

堅(jiān)持科幻出版，

發(fā)掘本土新秀

湖北少年兒童出版社

科普編輯室主任

湖北少兒出版社80年代末就開(kāi)始出版科幻。以科普/科幻這塊來(lái)說(shuō)，80年代末到90年代是黃金時(shí)期，大概持續(xù)了十年的熱度，到了1996年之后比較低迷。作為有責(zé)任感的出版社，應(yīng)該繼續(xù)堅(jiān)持這方面題材的出版。一方面這塊還是可以有所作為的，另一方面政府也比較支持這類(lèi)作品的出版。

我們社2012年開(kāi)始推出科幻大師系列，一共有20多本，包括經(jīng)典作品和一些當(dāng)代作家的作品，在這一塊上，我們與《科幻世界》有一些合作，因?yàn)樗麄冮L(zhǎng)期經(jīng)營(yíng)科幻，信息和資源方面比較豐富。此外，我們還對(duì)已是公版權(quán)的科幻經(jīng)典作品進(jìn)行重新的編排和整理。在我們的整體規(guī)劃中，有科學(xué)童話(huà)、科普知識(shí)、科普繪本、科普漫畫(huà)，科幻小說(shuō)是一個(gè)比較小的支點(diǎn)，目前難度比較大，但還是要經(jīng)營(yíng)。我們會(huì)留心發(fā)掘一些有潛力的新秀。我們跟全國(guó)科普協(xié)會(huì)保持良好的合作關(guān)系，他們已經(jīng)意識(shí)到本土科普創(chuàng)作在原創(chuàng)層上有斷層，所以他們組織了一些筆會(huì)，或是一些科學(xué)漫畫(huà)等活動(dòng)來(lái)發(fā)掘新作家。

吳向陽(yáng)

發(fā)掘輕度科幻愛(ài)好者

重慶出版集團(tuán)

科韻文化傳播公司總經(jīng)理

重慶出版社早在90年代就涉足科幻出版，但把科幻小說(shuō)作為重要產(chǎn)品線(xiàn)來(lái)打造是去年才開(kāi)始，出版品并不多，今年會(huì)加大出版力度，預(yù)計(jì)會(huì)出版30個(gè)新書(shū)品種，初步形成一條產(chǎn)品線(xiàn)。把科幻作為一條重點(diǎn)線(xiàn)來(lái)發(fā)展，是基于我們?cè)谛袠I(yè)內(nèi)和讀者圈做的市場(chǎng)調(diào)研得出的判斷——今年到明年科幻閱讀將有一個(gè)大的發(fā)展。

在出版品上，我們沒(méi)有刻意區(qū)分國(guó)內(nèi)、國(guó)外的作品。從實(shí)際出版情況看，國(guó)外的作品稍微多一些。在已出版的作品中，國(guó)內(nèi)影響最大的是《三體》和《星潮》，國(guó)外是《終極理論》。在科幻題材方面，我們看重硬科幻，在意文本的科技含量，但也注意向下兼容。目前，科幻作品成為暢銷(xiāo)書(shū)的還不多，《三體》是個(gè)特例很難復(fù)制。普通作品的銷(xiāo)量也就8000～10000本。

2011年，我們開(kāi)始與《科幻世界》合作，耕耘本土原創(chuàng)科幻作品，同時(shí)也與“科學(xué)松鼠會(huì)——果殼互動(dòng)傳媒”建立了合作關(guān)系。對(duì)于科學(xué)松鼠會(huì)，我們追蹤了3年，終于與之開(kāi)始了全面合作，并根據(jù)目前歐美先進(jìn)市場(chǎng)上的經(jīng)驗(yàn)，重點(diǎn)開(kāi)發(fā)科幻影視游戲的官方小說(shuō)，強(qiáng)化與眾不同的市場(chǎng)定位，發(fā)掘比科幻愛(ài)好者群體更廣大的輕度科幻愛(ài)好者群體，吸引科幻大片的觀(guān)眾。目前已列選《質(zhì)量效應(yīng)》、《利偉坦號(hào)》等數(shù)套近30個(gè)選題，還儲(chǔ)備《光環(huán)》、《星球大戰(zhàn)》、《星球旅行》等大系列近100個(gè)選題，準(zhǔn)備陸續(xù)推出一系列高品質(zhì)的科普科幻類(lèi)圖書(shū)。

姚人杰

作者群和讀者群

都需要培育

熱衷科幻的文學(xué)譯者

科幻出版要繼續(xù)走，一方面要面臨出版方的預(yù)期和現(xiàn)實(shí)間的落差問(wèn)題?？苹贸霭娌粫?huì)一下子飛躍，國(guó)內(nèi)科幻原創(chuàng)者本來(lái)就少，而且因?yàn)榈禽d渠道主要是雜志，都以中短篇?jiǎng)?chuàng)作為主（甚至老牌作家何夕也是如此）。出版方面長(zhǎng)篇小說(shuō)自然比短篇更能賣(mài)得動(dòng)。所以，原創(chuàng)的科幻長(zhǎng)篇不可能一下子涌現(xiàn)，這方面需要時(shí)間。另一方面是國(guó)外科幻的引進(jìn)，需要有人去做選題規(guī)劃，做市場(chǎng)分析，最主要的是翻譯、編輯環(huán)節(jié)都需要花心思，需要時(shí)間積淀。那些準(zhǔn)備投入科幻和已經(jīng)投入科幻的出版方，要意識(shí)到科幻出版如要做出成績(jī)來(lái)，不可能在短短一兩年內(nèi)就能出結(jié)果?？苹妙I(lǐng)域很難出現(xiàn)《三體》那樣的“暢銷(xiāo)書(shū)”，最好的預(yù)期是能做出一批常銷(xiāo)書(shū)，以品種和質(zhì)量打造科幻出版品牌，又以有信譽(yù)的科幻品牌帶動(dòng)科幻圖書(shū)的銷(xiāo)售。出版方做整套科幻小說(shuō)，不要指望有讀者一本不拉地全看（像推理小說(shuō)讀者中，真的有很多這樣的人），而是希望大家會(huì)知道這個(gè)書(shū)系，有興趣的話(huà)看上幾本。

當(dāng)然有人會(huì)說(shuō)，如果出版的品質(zhì)和速度跟不上，《三體》而聚集起來(lái)的讀者群很可能會(huì)散去。確實(shí)有那種可能。但因《三體》聚集起來(lái)的讀者群，本來(lái)就是很松散的。所以要回到一個(gè)問(wèn)題：《三體》為何會(huì)暢銷(xiāo)？我認(rèn)為這個(gè)問(wèn)題的答案是：第一是質(zhì)量；第二還是質(zhì)量。從《三體Ⅰ》到《三體Ⅲ》出版的四年時(shí)間里，《科幻世界》對(duì)圖書(shū)的推介能力和營(yíng)銷(xiāo)能力并無(wú)突飛猛進(jìn)的進(jìn)步，只能說(shuō)是幾年間“三體系列”以其質(zhì)量征服了大量讀者。

對(duì)科幻小說(shuō)出版來(lái)說(shuō)，作者群和讀者群都需要培育，以前有很多讀者會(huì)覺(jué)得，“科幻小說(shuō)很難讀懂的”或者“科幻小說(shuō)怎么怎么樣”，總之對(duì)科幻小說(shuō)有抗拒或不屑一顧的心態(tài)，也許很多人現(xiàn)在也還是有那樣的心理。但是“三體系列”令讀者對(duì)科幻有所改觀(guān)，讓一些人對(duì)科幻產(chǎn)生興趣，劉慈欣本人也成為科幻創(chuàng)作者的一個(gè)標(biāo)桿。

吳巖在1980年代是著名的科幻小說(shuō)作家。1991年，他開(kāi)始在北師大給本科生開(kāi)科幻課程。課程主要是欣賞世界科幻大師的作品，并介紹中國(guó)科幻發(fā)展的狀況。這個(gè)課程一開(kāi)十年，直到他出國(guó)進(jìn)修。2003年，他客座北師大中文系，科幻作為該系現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)四個(gè)方向（現(xiàn)代文學(xué)、當(dāng)代文學(xué)、兒童文學(xué)、科幻文學(xué)）中的一個(gè)。

書(shū)香：可以往科幻靠的類(lèi)型非常多，如何定義科幻？您是否會(huì)看好某一類(lèi)科幻小說(shuō)的發(fā)展？

吳：當(dāng)前國(guó)際通行的對(duì)科幻的定義是一位加拿大學(xué)者提出的，疏離加認(rèn)知的文學(xué)。它疏離于現(xiàn)實(shí)生活，但同時(shí)又告訴你這個(gè)看起來(lái)很奇怪的現(xiàn)象/事情是怎么產(chǎn)生的，并給出一個(gè)認(rèn)知性的解釋?？苹玫姆秶浅５膹V，題材也很多，不過(guò)我并不認(rèn)為，某個(gè)題材的科幻作品就會(huì)更好。我看的是整個(gè)類(lèi)別。

書(shū)香：現(xiàn)在不是科幻小說(shuō)的黃金時(shí)代，這是否是中國(guó)科幻遇到的最大問(wèn)題？

吳：科幻作為文學(xué)類(lèi)型，它的基本構(gòu)造方式是和現(xiàn)代性和現(xiàn)代化相關(guān)的，但當(dāng)整個(gè)社會(huì)進(jìn)入后現(xiàn)代，這種表述形式就不太適合了。我認(rèn)為這個(gè)問(wèn)題不是中國(guó)獨(dú)有的，是全世界都面對(duì)的，科幻作為一種文學(xué)形式已經(jīng)在衰亡。西方很多科幻大師都不在了，現(xiàn)在也有寫(xiě)科幻寫(xiě)得很好的人，但是大家都不覺(jué)得他們是以前那樣的大師了。

一個(gè)很重要的轉(zhuǎn)向就是科幻的承載工具發(fā)生了改變，從小說(shuō)開(kāi)始轉(zhuǎn)到影像?，F(xiàn)在影視開(kāi)始承載過(guò)去一部分科幻小說(shuō)的讀者。有關(guān)科幻題材的電影出一部大家就高興一部。這是整個(gè)時(shí)代的轉(zhuǎn)變。文學(xué)衰亡但文化不會(huì)衰亡。

書(shū)香：江曉原老師曾說(shuō)過(guò)：“要讓中國(guó)科幻大踏步往前走，最立竿見(jiàn)影的是拍一部思想深刻、票房大賣(mài)，極具影響力的科幻大片?！蹦X(jué)得科幻大片是否能帶動(dòng)科幻的發(fā)展？

吳：這是個(gè)假設(shè)，是一個(gè)很好的理想，但我覺(jué)得問(wèn)題不在這里。拍一部大片是挺好的，大片受歡迎之后，還是會(huì)遇到跟《三體》一樣的問(wèn)題——大家等著看下一部作品，可是你沒(méi)有。中國(guó)的科幻產(chǎn)業(yè)當(dāng)前是買(mǎi)方市場(chǎng)，作品供不應(yīng)求。這個(gè)市場(chǎng)遠(yuǎn)沒(méi)有飽和。這是最基本的問(wèn)題。

書(shū)香：科幻小說(shuō)被文學(xué)家詬病的是，小說(shuō)的人物創(chuàng)作上存在許多問(wèn)題，對(duì)此您怎么看？

吳：我同意這樣的說(shuō)法，科幻小說(shuō)在文學(xué)表達(dá)上確實(shí)存在問(wèn)題?？赐曛髁魑膶W(xué)作品以后，你會(huì)記住作品里的人物，可是看完科幻小說(shuō)后你只會(huì)記住事情。這是科幻小說(shuō)一直被詬病的。像《三體Ⅲ》這樣的作品，仍然沒(méi)有解決這個(gè)問(wèn)題。不過(guò)，我發(fā)現(xiàn)一個(gè)現(xiàn)象，大家都知道作品存在這個(gè)問(wèn)題，都主動(dòng)將它忽略了。這點(diǎn)給人很大啟示。換言之，當(dāng)一部作品在某個(gè)方面做得特別突出的時(shí)候，它的短處是可以被忽略的，當(dāng)然回頭來(lái)講，如果可以解決這個(gè)問(wèn)題會(huì)更好。

《三體Ⅲ》最近獲得《當(dāng)代》文學(xué)雜志評(píng)選出的“長(zhǎng)篇小說(shuō)年度五佳”之一，也證明了一些東西。從80年代開(kāi)始，很多科幻作家放棄寫(xiě)科幻往主流文學(xué)靠，《三體Ⅲ》證明了這并不一定是發(fā)展科幻的“正路”，劉慈欣回歸到傳統(tǒng)科幻并把它寫(xiě)好，現(xiàn)在也受到大家的關(guān)注，也得到認(rèn)可。所以只要把傳統(tǒng)意義上的科幻故事寫(xiě)好，作品自然會(huì)得到認(rèn)同。