基金項(xiàng)目：本文系河北聯(lián)合大學(xué)科學(xué)研究基金資助項(xiàng)目“以文學(xué)地域主義視角解讀美國經(jīng)典現(xiàn)代主義文學(xué)作品”（項(xiàng)目編號：S201110）。

本文將通過美國文學(xué)中處于現(xiàn)代主義時(shí)期的經(jīng)典作品來解讀文學(xué)地域主義和現(xiàn)代主義的關(guān)系，重點(diǎn)闡述文學(xué)地域主義與現(xiàn)代主義的特征、現(xiàn)代主義作品的地域性解讀和它們與南方文藝復(fù)興的關(guān)系，并且簡要地談?wù)摰胤缴市≌f和南方文藝復(fù)興等文學(xué)理論關(guān)鍵詞之間的必然聯(lián)系以及它們在現(xiàn)代主義文學(xué)中所起的作用和在全球化背景下產(chǎn)生的影響。

一、文學(xué)地域主義與現(xiàn)代主義的特征和關(guān)系

文學(xué)地域主義（Literary Regionalism）和現(xiàn)代主義是兩個(gè)既對立又統(tǒng)一的概念。在美國文學(xué)史上，雖然文學(xué)地域主義文類崇尚的是懷舊、保守和鄉(xiāng)土氣息，現(xiàn)代主義推崇的是背離傳統(tǒng)、崇尚實(shí)驗(yàn)和異化感。這兩個(gè)概念看似是二元對立的，但是，地域主義與現(xiàn)代主義在時(shí)間上是共時(shí)的，在空間上是歷時(shí)的。地域文學(xué)作品中所描寫的鄉(xiāng)村和家園，雖然從空間上看是質(zhì)樸和寧靜的，但是其中所展現(xiàn)的人物都帶有明顯的現(xiàn)代主義的色彩。他們被美國工業(yè)化和資本主義商業(yè)化侵蝕著價(jià)值觀念和舊有的生活方式，之所以與現(xiàn)代主義構(gòu)成共時(shí)是由于這些人物在現(xiàn)代社會的經(jīng)歷和生活感悟要通過現(xiàn)代主義的敘事手段來表達(dá)。因此，文學(xué)地域主義與現(xiàn)代主義是對立統(tǒng)一、相互聯(lián)系的關(guān)系。

曾艷兵先生在《西方現(xiàn)代主義文學(xué)概論》一書中將現(xiàn)代主義文學(xué)的特征做了四點(diǎn)概括：“（1）由于危機(jī)感、幻滅感導(dǎo)致悲觀厭世情調(diào)；（2）由于人的異化而形成文學(xué)形式的荒誕與變形；（3）由于個(gè)體的發(fā)展、自我意識的增強(qiáng)而使文學(xué)重于創(chuàng)造、工于形式；（4）由于心理意識的加強(qiáng)使整個(gè)文學(xué)向內(nèi)轉(zhuǎn)，重主觀，形成意識流般的特點(diǎn)?！被诂F(xiàn)代主義文學(xué)的這些特點(diǎn)，到了20世紀(jì)20年代左右，剛剛嶄露頭角的美國南方或中西部的作家們認(rèn)為當(dāng)時(shí)的美國是動蕩不安、墮落空虛、物化分裂的甚至是缺乏人性的國家。因此，為了找到救贖這個(gè)國家的途徑，正如劉英教授在《地域文學(xué)主義》一文中引述Reagan的描述一樣：“自我流放到巴黎的‘迷惘的一代’作家在歐洲現(xiàn)代主義中找到救國的答案，哈雷姆文藝復(fù)興的作家在黑人文化中發(fā)現(xiàn)了傳統(tǒng)的力量，而地域作家在地方文化和群體中找到了精神支點(diǎn)?！边@就是為何現(xiàn)代主義文學(xué)與地域主義文學(xué)這一文類能夠共處于同一時(shí)代的原因。

二、現(xiàn)代主義作品的地域性解讀

文學(xué)地域主義文類在19世紀(jì)后期到20世紀(jì)初期和20世紀(jì)二三十年代在美國文壇十分流行，是這一文類發(fā)展的兩次高峰時(shí)期。舍伍德·安德森的《小鎮(zhèn)畸人》（Winesbury， Ohio）就是在第二次高峰時(shí)期創(chuàng)作的。舍伍德·安德森是美國文學(xué)史中現(xiàn)代主義的代表作家，他出生于俄亥俄州。那方水土滋養(yǎng)了安德森的文學(xué)修養(yǎng)，他的代表作品《小鎮(zhèn)畸人》就是以他的故鄉(xiāng)為藍(lán)本創(chuàng)作的。這部作品看似為一部短篇小說集，實(shí)則故事中的人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜又自成一個(gè)體系。當(dāng)時(shí)的美國大中城市工業(yè)化發(fā)展已經(jīng)趨于成熟，但在偏遠(yuǎn)的中西部鄉(xiāng)村地區(qū)，人們?nèi)匀槐３种疤飯@鄉(xiāng)村式的保守生活。在雙重文化影響的沖擊下，人們一方面認(rèn)為追求真理、忠于愛情和信仰神明是生活的準(zhǔn)則，但是另一方面卻又不能適應(yīng)工業(yè)化時(shí)代龐大的社會生活實(shí)際，理想屢屢受挫。而這種受挫和失敗感就是《小鎮(zhèn)畸人》中人物異化感的緣由，這種異化感也就是人們傳統(tǒng)和原始意義上自由的喪失。

這部作品就以中西部的俄亥俄州溫斯堡小鎮(zhèn)命名，體現(xiàn)了濃郁的地方色彩。從表面上看，這是一部地方色彩小說。美國學(xué)者也曾對“地域文學(xué)”和“地方色彩文學(xué)”進(jìn)行區(qū)分：“地方色彩文學(xué)的敘事人是外來人，以居高臨下的姿態(tài)描寫當(dāng)?shù)厝撕褪?，目的是取悅城市讀者，而地域文學(xué)則以平等姿態(tài)從當(dāng)?shù)貎?nèi)部角度反映地方人文，目的是獲得讀者認(rèn)同。”這僅僅是敘事技巧方面的區(qū)別，在起源時(shí)間和題材選擇上也是有所區(qū)別的。從時(shí)間上講，地方色彩小說起源于美國內(nèi)戰(zhàn)之后，并且發(fā)展到19世紀(jì)末而結(jié)束。而地域文學(xué)則可以追溯到美國殖民地時(shí)期。只是在發(fā)展過程中經(jīng)歷了兩次高峰，分別是19世紀(jì)后期到20世紀(jì)初期和20世紀(jì)二三十年代。從這個(gè)角度看，地域文學(xué)跨越的時(shí)間更長，而地方色彩小說只是地域文學(xué)發(fā)展的一個(gè)部分。從題材角度分析，地方色彩小說主要是以鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)生活為題材的鄉(xiāng)土文學(xué)，主要向讀者展現(xiàn)鄉(xiāng)村的風(fēng)土人情，更顯示其原汁原味的原始特色。比如我們所熟知的馬克·吐溫的作品，馬克·吐溫所塑造的人物語言都帶有濃郁的南方特色。而地域文學(xué)不單單描寫鄉(xiāng)村生活，同時(shí)還包括城市文學(xué)，這又使得地方色彩小說被包含在地域文學(xué)的概念之下了。在《小鎮(zhèn)畸人》中，安德森把場景在城市與鄉(xiāng)村之間切換，表現(xiàn)了工業(yè)化下的城市生活與鄉(xiāng)村生活之間的沖突。

同處在這個(gè)時(shí)期的作家還有辛克萊·劉易斯和維拉·凱瑟。劉易斯是第一個(gè)獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的美國作家，他的小說也大都以中西部的小城為背景，但是他筆下描寫的人物中中產(chǎn)階級較多。他用犀利諷刺的語言勾畫著人間百態(tài)，同時(shí)對社會問題頗感興趣，被稱為中西部的“來自鄉(xiāng)村的叛逆”思潮的代表作家之一。劉易斯最著名的作品《大街》（Main Street）正是這個(gè)時(shí)期的代表作品。與這一時(shí)代的現(xiàn)代主義作品一樣，一方面，在情節(jié)上表現(xiàn)人物逃避厭世的完全扭曲和嚴(yán)重異化的心理；另一方面，也反映了地方鄉(xiāng)村生活的閉塞、保守和沉悶。他筆下的城市女知識分子卡羅爾，嫁到小鎮(zhèn)上成為一名鄉(xiāng)村醫(yī)生，起初她對生活滿懷熱情，企圖“改造”這個(gè)受傳統(tǒng)保守勢力束縛的小鎮(zhèn)，但是事與愿違。她的所謂超前思想與小鎮(zhèn)的現(xiàn)實(shí)格格不入，以至被迫離開小鎮(zhèn)去華盛頓找工作，但最終仍不得不回到小鎮(zhèn)上，繼續(xù)面對她無法改變的舊傳統(tǒng)勢力。在時(shí)間與空間上，劉易斯都對小鎮(zhèn)生活和大城市華盛頓生活進(jìn)行了很好的詮釋，既帶有地域文學(xué)的特點(diǎn)，同時(shí)又對當(dāng)時(shí)的社會狀況進(jìn)行了嘲諷和攻擊。并且在當(dāng)時(shí)的美國社會引起了強(qiáng)烈的轟動，是現(xiàn)代主義文學(xué)作品中“反現(xiàn)代”的代表作品。

而處在同一時(shí)代的維拉·凱瑟的作品，可以說是美國現(xiàn)代主義文學(xué)的發(fā)展史，特別是她的“拓荒三部曲”，由此她被公認(rèn)為現(xiàn)代主義時(shí)期地域文學(xué)的代表作家。她的作品在1922年左右經(jīng)歷的轉(zhuǎn)折，也正是作者核心價(jià)值理念經(jīng)歷的轉(zhuǎn)折。1922年之后，維拉·凱瑟的作品不再固守傳統(tǒng)，反而接受工業(yè)化給人們的生活帶來的影響，早期作品中“拓荒者的激情”僅僅存在于主人公對于過去的記憶當(dāng)中了。正如她之后的作品《教授的房子》（The Professor’s House），故事的場景設(shè)置不再是西部拓荒者們生活的鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)，這部作品中的場景和前期的作品相比較，涉及更多更寬廣的地域，其中有繁華的大都市、中西部學(xué)術(shù)氛圍濃厚的大學(xué)城和質(zhì)樸恬靜的鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)，把文學(xué)的地域性和現(xiàn)代性巧妙地結(jié)合在一起。作品中融入了隱喻的表現(xiàn)手法，其中，教授的舊宅代表是傳統(tǒng)和勢力，而教授的新宅則代表了工業(yè)化時(shí)代的現(xiàn)代感和千篇一律。這部作品既凸顯了地域色彩和現(xiàn)代主義文學(xué)的特點(diǎn)，同時(shí)也表達(dá)了作者個(gè)人價(jià)值取向的變化。這就是1922年左右，在維拉·凱瑟的作品中發(fā)生轉(zhuǎn)變的具體體現(xiàn)，也是從這之后，作者對于鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)生活的憧憬，僅由故事中的人物記憶來體現(xiàn)了。

三、文學(xué)地域主義與南方文藝復(fù)興

從這幾位作家的作品和個(gè)人經(jīng)歷來分析，我們不難發(fā)現(xiàn)他們的一個(gè)共性：這幾位作家都出生于美國南部，而他們的作品也大都是反映美國南部鄉(xiāng)村生活的。這就是與現(xiàn)代主義和地域主義文學(xué)第二次高峰共時(shí)的南方文藝復(fù)興。南方文藝復(fù)興出現(xiàn)在20世紀(jì)20年代，在經(jīng)歷了第一次世界大戰(zhàn)之后，建立在農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)上的美國南方地區(qū)，生產(chǎn)方式和價(jià)值體系受到社會變革的嚴(yán)重沖擊，保守的社會傳統(tǒng)也迅速瓦解，開始了新舊理念和新舊觀念激烈沖突的現(xiàn)代化進(jìn)程。在此過程中，一向被人們認(rèn)為是“文化荒漠”的南方地區(qū)涌現(xiàn)了許多詩人、作家、戲劇家和文學(xué)理論家，成就了輝煌的南方文藝復(fù)興時(shí)代。這一時(shí)期的作品，如上述幾位作家的作品一樣，批判和揭露南方的歷史和現(xiàn)實(shí)，具有濃郁的地域色彩，同時(shí)，不與外界隔絕和孤立的特征，也深受現(xiàn)代主義文學(xué)運(yùn)動的影響。后世的?？思{與海明威，都是南方文藝復(fù)興時(shí)期的代表作家。他們的作品深受現(xiàn)代主義文學(xué)傳統(tǒng)的影響，代表了變革中的南方社會。尤其是?？思{的作品，以邊疆文化、印第安文化和種族主義思想為創(chuàng)作源泉，充分展示了在傳統(tǒng)與變革積累碰撞的歷史時(shí)期，南方獨(dú)有的地域文化底蘊(yùn)。

四、結(jié) 語

隨著全球化進(jìn)程的不斷深入，全球化有不斷消解地域文化的趨勢，地域文學(xué)主義研究也承載了中國文學(xué)學(xué)術(shù)研究的重任。如何保護(hù)本國的地域文化傳統(tǒng)，是擺在國內(nèi)學(xué)者面前的一個(gè)重要議題。文學(xué)地域主義的發(fā)展反映了時(shí)代和社會思潮的變遷。全球化進(jìn)程也并非使人類文化陷入一元化的危機(jī)。相反，在這種趨勢下，更能彰顯地域文化的多元、另類與可貴。不論社會如何發(fā)展，時(shí)代如何進(jìn)步，都不能改變?nèi)藗儗τ卩l(xiāng)土的熱愛和眷戀。每個(gè)地域、民族或國家，在面臨全球化的大環(huán)境下，可以通過交流和開放的姿態(tài)與之互動，這樣才能保持地域的獨(dú)立和特性。地域文學(xué)所承載的傳統(tǒng)和啟示，將沉淀為人們對于歷史和人文的關(guān)懷，成為全球化時(shí)代中的一朵奇葩。

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[作者簡介]

李楊（1982— ），女，河北唐山人，碩士，河北聯(lián)合大學(xué)助教，研究方向?yàn)橛⒄Z語言文學(xué)；胡偉（1983— ），女，河北唐山人，碩士，河北聯(lián)合大學(xué)助教，研究方向?yàn)橛⒄Z語言文學(xué)。