艾霞是民國(guó)首位自殺的女影星。她有著高超的演技、滿腹的才情，更有拳拳的愛(ài)國(guó)之心。她被人們稱為“作家明星”、“愛(ài)國(guó)明星”，上世紀(jì)三十年代，這個(gè)美貌與才情兼?zhèn)涞呐釉谏虾５挠耙暼υ?jīng)那樣的璀璨奪目。

艾霞，原名嚴(yán)以南，生于福建，長(zhǎng)于北京，畢業(yè)于北京圣心學(xué)校。她聰慧過(guò)人，卻性格叛逆，是在新文化土壤中成長(zhǎng)的新青年，沖破封建禮教，追求自由戀愛(ài)，是那個(gè)時(shí)代年輕人的口號(hào)，也是那個(gè)時(shí)代年輕人的行動(dòng)指南。

當(dāng)時(shí)，豆蔻年華的艾霞正與表哥相戀，卻遭到父母的強(qiáng)烈反對(duì)，而且很快托人給她找了一戶人家.。面對(duì)父母包辦的婚姻，她毅然決然地離家出走，只身前往十里洋場(chǎng)的上海。在這座繁華的大都市里，她舉目無(wú)親，生活艱難，而倔強(qiáng)的性格卻鑄就了她不容許自己妥協(xié)回家。經(jīng)過(guò)一段難以為繼的艱難謀生后，她加入了當(dāng)時(shí)的進(jìn)步文藝團(tuán)體南國(guó)社受到田漢的賞識(shí)。在南國(guó)社期間，她刻苦學(xué)習(xí)表演，悟性極高的她，不久就登臺(tái)表演，贏得全堂喝彩。很快就成了南國(guó)社的明星?！鞍肌边@個(gè)聞名遐邇的藝名就是那時(shí)開(kāi)始采用的。

南國(guó)社的演出多宣傳愛(ài)國(guó)民主思想，耳濡目染的艾霞也深受影響。后來(lái)南國(guó)社被查封，艾霞跟隨田漢加入了戲劇界進(jìn)步團(tuán)體“左翼戲劇家聯(lián)盟”。

1931年，艾霞進(jìn)入明星影片公司，受到導(dǎo)演李萍倩的提攜。李萍倩何許人也？他是中國(guó)第一代電影導(dǎo)演，可以說(shuō)是上世紀(jì)中國(guó)最著名的商業(yè)導(dǎo)演，陳思思、夏夢(mèng)都受過(guò)他的提攜，甚至金庸都為他寫過(guò)劇本。

艾霞的第一部電影就是在李萍倩導(dǎo)演的《舊恨新仇》里擔(dān)任女主角。

而此刻的她怎么也不會(huì)想到，這個(gè)給她機(jī)會(huì)的男人也是她日后的劫難，注定了她在劫難逃。

1933年是艾霞“高產(chǎn)”的一年，她一共演了七步電影，得到電影界和廣大觀眾的肯定，不但如此，她還寫了很多表演感言和社會(huì)思考，發(fā)表在各類報(bào)刊上，她的文字被評(píng)價(jià)為“文筆簡(jiǎn)潔明快，豪爽嫵媚，為人稱道?！痹谀莻€(gè)時(shí)候，女演員大多出身清苦，文化水平不高，像艾霞這樣演技與才氣并重的女子實(shí)屬鳳毛麟角，因此人們稱她為“作家明星”，與當(dāng)時(shí)同為才女影星的王瑩合稱為“明星雙壁”。

艾霞的成名作是《現(xiàn)代一女性》。在這部電影里，她飾演了女主角葡萄，一個(gè)“希望用愛(ài)情的刺激來(lái)填補(bǔ)空虛的心”女子，她作風(fēng)大膽、煙視媚行，無(wú)視于世俗的眼光，雖貴為時(shí)髦的摩登女郎，卻甘愿為愛(ài)賣身，鋃鐺入獄，最終她從戀愛(ài)的迷夢(mèng)中覺(jué)醒，走上了“光明”之路。

讓觀眾更感興趣的是，女主角葡萄的飾演者，也是這部電影的編輯。在當(dāng)時(shí)電影明星文化素質(zhì)普遍不高的情況下，艾霞的才華如同一朵張揚(yáng)的花，盛放在陡峭的懸崖邊，格外引人矚目。

作為一位有著多方面才華的女影星，艾霞不愿隨俗沉浮。當(dāng)年曾與艾霞同在明星影片公司供職的著名作家柯靈記述過(guò)這樣一件事：一家報(bào)館看到艾霞頗有演藝前途，想要選她做“電影皇后”(條件是支付報(bào)館一筆錢)。這對(duì)于當(dāng)時(shí)許多女演員來(lái)說(shuō)是一件求之不得的事，但艾霞卻將它視為笑談，置之不理。

而她對(duì)愛(ài)情的坦率和直白，讓當(dāng)時(shí)社會(huì)上許多人都不能理解。上世紀(jì)30年代的媒體甚至根據(jù)她的銀幕角色，冠她一個(gè)“性感野貓”的名頭。

她的第二段愛(ài)情的男主角就是曾經(jīng)提攜過(guò)她的導(dǎo)演李萍倩。而艾霞明知他有妻有子，卻依然飛蛾撲火。作為旁觀者者的王瑩不止一次勸過(guò)她，希望她能尋找一份單純美好的感情。艾霞卻固執(zhí)地說(shuō)：‘戀愛(ài)的滋味是辣的，不是甜的。他已經(jīng)答應(yīng)我，要和離婚娶我，并保證只愛(ài)我一個(gè)人。我相信他！”

她天真地以為激情熱烈的愛(ài)，是人生完整的唯一方法。

卻忘了，這樣的愛(ài)，會(huì)讓人遍體鱗傷。

戀愛(ài)中的女人應(yīng)該是最快樂(lè)的，而在這段無(wú)望的戀情里，艾霞卻無(wú)法縱情快樂(lè)。

她分析不出自己，卻在作品里，下意識(shí)流露出了情感的困惑。

她是一個(gè)悲觀主義者，又生就一副叛逆的骨頭，不愿隨意而安，任由擺布。這些糾結(jié)的心情，猶如水草，纏繞著她，使她不能呼吸。

她在報(bào)紙專欄里寫道：“眼淚同微笑，接吻同擁抱，這些都是戀愛(ài)的代價(jià)。要得這夠味的代價(jià)，這夠味的刺激，就得賠上多少的精神，結(jié)果是什么？無(wú)聊?！?/p>

而就在這時(shí)，李萍倩不但沒(méi)有離婚，還與別的女人打得火熱，甚至拒絕與她見(jiàn)面。艾霞心痛不已，嘆息道：“我最愛(ài)的人，便是最欺騙我的人?！?/p>

艾霞雖沉溺愛(ài)情，卻始終保持著傲骨，她不會(huì)搖尾乞憐愛(ài)情，更不會(huì)死不放手。

只是那一刻，她感到自己是只流浪貓，無(wú)家可歸。

是啊，對(duì)相愛(ài)的人來(lái)說(shuō)，對(duì)方的心就是最好的房子，心不在了，房子坍塌了，家也就沒(méi)有了。

此后，她的生活變得一塌糊涂。以前她愛(ài)打扮，衣服、頭發(fā)都很光艷，待人接物主動(dòng)熱情，說(shuō)話妙趣橫生。現(xiàn)在呢？她說(shuō)話粗聲粗氣，做事隨便，手里常拿著一罐紙煙，抽個(gè)不停；臉色蠟黃，頭發(fā)蓬亂，常借酒澆愁。艾霞常在獨(dú)居中與貓做伴，暗自傷悲。再加上周圍黑暗的現(xiàn)實(shí)，父親經(jīng)商失敗，全家上下都靠她接濟(jì)，令她陷入精神和物質(zhì)的雙重窘境。

1934年2月12日，臘月二十九，春節(jié)前夕，到處張燈結(jié)彩，熱鬧非凡，而艾霞卻獨(dú)居一室，形影相吊，她內(nèi)心的孤寂和絕望比往日更為猛烈，于是，她去找好友王瑩。

王瑩那時(shí)正在趕拍電影《同仇》，無(wú)暇顧及，只好推諉道，回頭再說(shuō)。

沒(méi)有可以傾訴的人，艾霞異常悲傷地走在街上，盛大的孤獨(dú)如漫天的雪花將她覆蓋。

她回到凄清的屋子，內(nèi)心充滿絕望。她解決不了社會(huì)問(wèn)題，解決不了這份悲傷的情感，她能做的只有逃避，逃得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，讓欺騙與痛苦再也沒(méi)有機(jī)會(huì)侵襲她。

其實(shí)人最悲哀的不是失去太多，而是沉溺于舊日的悲哀無(wú)法自拔。

而她徘徊在生與死之間，是段多么孤獨(dú)的旅程啊。

此時(shí)對(duì)于這個(gè)心細(xì)如發(fā)的女子來(lái)說(shuō)，死并非生的對(duì)立面，而是作為剔除了痛苦的生的一部分。

當(dāng)晚，艾霞吞咽自盡。留給世人的最后一句話是，人生是苦痛的，現(xiàn)在我很滿足了。

那天，離她22歲生日只差一個(gè)月。

艾霞終究沒(méi)有戰(zhàn)勝自己，做了逃兵，其實(shí)女人最怕的，不是愛(ài)錯(cuò)了人，而是無(wú)法從錯(cuò)誤的地方站起來(lái)。

艾霞自殺后，一些無(wú)聊的小報(bào)記者將這一悲劇事件渲染成一出“桃色新聞”。為了抨擊這些小報(bào)記者的無(wú)恥行徑，蘇師毅以艾霞為原型，綜合黑暗社會(huì)其他婦女的悲慘遭遇，創(chuàng)作了劇本《新女性》。這個(gè)劇本很快被蔡楚生拍成電影，電影里的韋明便以艾霞為原型，飾演者為阮玲玉。據(jù)傳，有天，劇組一共拍了25個(gè)鏡頭，阮玲玉竟流了14次淚?；蛟S在冥冥之中，阮玲玉在這部影片里預(yù)知了自己的結(jié)局。一年后，阮玲玉同樣無(wú)法逃脫自殺的命運(yùn)。

她們都不是生活的弱者，卻終究無(wú)法逃脫當(dāng)時(shí)社會(huì)的摧殘，成為了現(xiàn)實(shí)矛盾和時(shí)代苦悶的犧牲品。