聚焦地方性美術(shù)館掌舵人

相較于2000年左右興起的那輪美術(shù)館建設(shè)熱潮，近年來，再次來襲的各地以“文化大發(fā)展”為指針的新一輪美術(shù)館興建熱潮，

無論在硬件上的館體建筑、館內(nèi)設(shè)施，還是辦展規(guī)模，都比2000年初始時期放大了許多倍，并且各類美術(shù)館在經(jīng)營方式上各自出招，民營、公立、公辦民營等等方式在地方性美術(shù)館都得到實(shí)踐。對于美術(shù)館建設(shè)而言，這是一個最好的時代；

對于美術(shù)館建設(shè)者而言，這則是一個最具考驗(yàn)的時代。

當(dāng)年西安政府在西安雁塔區(qū)規(guī)劃“大唐不夜城”項(xiàng)目時，作為規(guī)劃設(shè)計(jì)者的楊超全程見證了這片現(xiàn)代唐風(fēng)建筑的拔地而起，西安政府斥巨資建設(shè)的“大唐不夜城”不可不謂氣勢恢宏，唐風(fēng)余韻隨處可見，西安美術(shù)館的館體身處其中，與周邊的影視城、大雁塔相呼應(yīng)，成為西安最重要的一處文化地標(biāo)。

“大唐不夜城”落成后，由政府興建的西安美術(shù)館便交由楊超經(jīng)營管理，據(jù)楊超介紹，這一經(jīng)營思路主要基于政府希望西安美術(shù)館的運(yùn)營方式能夠更為靈活，避免行政上的低效。在楊超的運(yùn)營管理下，西安美術(shù)館完成了西安美術(shù)館從2009年的開館展“方力鈞：從符號到解析”；2011年庫奈利斯回顧展西安站；2012年“竹馬：郭偉郭晉雙個展”等數(shù)個當(dāng)代藝術(shù)展的呈現(xiàn)，逐步將西安美術(shù)館打造成為當(dāng)代藝術(shù)版圖上西北地區(qū)的一方重要陣地。

楊超坦言雖然西安是中國當(dāng)代藝術(shù)起步最早的城市，但在發(fā)展過程中，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后，“很多人就認(rèn)為西安沒有當(dāng)代藝術(shù)”。所以西安美術(shù)館把當(dāng)代藝術(shù)作為發(fā)展的重點(diǎn)。在楊超看來，西安當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)狀是個體性、松散性的，“西安美術(shù)館在當(dāng)前，要做的就是給西安當(dāng)代藝術(shù)家提供展示平臺”。在郭偉、郭晉兄弟聯(lián)展之后，接下來西安美術(shù)館還將舉辦賈又福文獻(xiàn)展，寫實(shí)畫派7周年特展等重點(diǎn)展覽項(xiàng)目。在楊超看來，西安并不缺好的藝術(shù)家，“這些藝術(shù)家無論從思想、影響力、學(xué)術(shù)追求來說，都已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)?shù)乃疁?zhǔn)。唯一欠缺的就是長期的展覽計(jì)劃進(jìn)行宣傳?！?/p>

美術(shù)館作為一個公共性空間，需要集合地區(qū)性的社會力量公共建設(shè)，楊超也尤其注意了與西安各方力量配合，在館內(nèi)展開一些藏家交流計(jì)劃和教育活動，邀請組織地區(qū)企業(yè)家參與藝術(shù)沙龍和酒會活動，擴(kuò)大美術(shù)館的社會影響力。而在學(xué)術(shù)積淀方面，2012年9月，西安美術(shù)館將主辦第6屆批評家年會。在楊超看來西安美術(shù)館會因?yàn)橹С诌@一重要學(xué)術(shù)活動而使一批最重要的批評家成為美術(shù)館的學(xué)術(shù)后盾和學(xué)術(shù)資源，從而建立起自己的學(xué)術(shù)形象，為“將西安美術(shù)館打造成一流的美術(shù)館”這一目標(biāo)奠定學(xué)術(shù)基礎(chǔ)。（王靜）