毛峰 字山翥，號引嵐齋。1945年10月生，四川簡陽人。早年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院繪畫系。曾任四川省書法家協(xié)會副主席，四川省書學(xué)學(xué)會副會長，《重慶晨》報副總編輯，重慶大學(xué)藝術(shù)學(xué)院特聘教授，重慶大學(xué)書畫研究所名譽所長?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會培訓(xùn)中心教授，重慶市人大書畫院藝術(shù)顧問，重慶市政協(xié)書畫院藝術(shù)總監(jiān)，重慶市書法家協(xié)會顧問，重慶書畫院院長，四川美術(shù)學(xué)院特騁書法教授，《重慶日報》報業(yè)集團高級編輯。

與重慶毛峰兄是老朋友，雖因天南地北，謀面不多，卻經(jīng)常在書展、報刊上見其作品。毛兄在當代以一枝獨秀的漢簡創(chuàng)作而飲譽書壇。其作品如春梅、如夏荷、如秋水、如冬雪，清而爽、健而逸，典雅而高貴、靈秀而奇崛；欣賞其作品，一如坐在清冽的小溪邊，靜靜地聽著潺潺的流水和草叢中的蛙聲，輕柔、寧馨，似已直入清純的詩化境界，真真是一種美的享受。

毛兄的生活、讀書、創(chuàng)作環(huán)境可謂當下一流：其書房坐北朝南，窗含南山影，臥聽長江潮。在是室內(nèi)，按其先師馮建吳先生指導(dǎo)，習(xí)漢簡書30余年，從敦煌、武威到長沙、睡虎地等17個省、區(qū)、市，凡100年來出土簡牘出版物，他收羅幾至盡凈。聽著長江濤聲，觀賞著窗外綠如氈毯的山巒，臨習(xí)著這些一兩千年前的文字，再糅以漢隸、章草、今草，創(chuàng)造著自己心中所魂牽夢繞的作品，有所感則寫些傾吐胸中塊壘的詩句，此中愜意，決非局外人所能體會得到。

毛兄何以獨鐘簡牘？一是它古老，從公元前17世紀到公元4世紀的兩千多年間，可謂之簡牘時代；二是它記錄了中華文明的大量典籍，有著令人意想不到的文化厚度；三是其獨特的結(jié)體和用筆，構(gòu)成了中國書法史上至為亮麗的一道藝術(shù)美的風(fēng)景線。當代已發(fā)掘收藏的26萬件簡牘，可謂之從中國大文化再具體到書法取之不盡的藝術(shù)寶庫。當然，更重要的是毛兄對美感悟極為敏銳的那一顆心，與之發(fā)生了碰撞，簡牘爽健、淳厚之美深深地征服了他，一如遇到心愛的人，從相識、相戀到相愛，他走了數(shù)十年令其心靈一直不斷悸動的路程，且始終不渝，他已將自己的大半生交給這一書體，恐怕后半生也不會出現(xiàn)“情變”。

獨享不如眾享。毛兄多年來一直有個愿望：將自己學(xué)簡牘的經(jīng)驗總結(jié)出來，一方面對自己是個總結(jié)，且能為喜愛簡書的朋友提供一條正確的學(xué)書之道，于是數(shù)年前開始著手編寫《漢簡臨摹與創(chuàng)作》一書。如今在我書案上放著一冊精美的出版物，反復(fù)摩挲、欣賞，獲益良多。全書共分12部分，從概況、選帖、書寫姿勢、點畫寫法、結(jié)字特征、臨寫方法到章法布局、創(chuàng)作、臨摹與創(chuàng)作示范，最后附錄漢簡經(jīng)典之作等，內(nèi)容系統(tǒng)，環(huán)環(huán)相扣，可謂關(guān)于簡書及臨創(chuàng)方法的百科全書。以下是我逐章學(xué)習(xí)的心得。

開篇《漢簡書法藝術(shù)概況》中說，簡牘補了書法史上從戰(zhàn)國到漢的空白，尤其是墨跡，其原始美的可貴性，是規(guī)范化的刻石遠遠替代不了的。他指出，簡書的美學(xué)特征是“自然生趣、落落大方、粗獷拙樸，使轉(zhuǎn)用筆較速而不拘謹做作”，且“以它頑強的藝術(shù)生命力，直接影響著中國書法的多種流派。從簡牘中可以看到中國書法發(fā)展到漢代，真、行、草、隸、篆全已經(jīng)齊備”。而學(xué)書者欲得中國文化中和之美，線條自然流動之美，追求蕭散之氣，講究書卷之風(fēng)，直接從簡牘書中取之則是一條重要途徑。

第二章節(jié)為《漢簡的選擇》。因漢簡出土量大，種類浩繁，風(fēng)格多樣，流派眾多，初學(xué)者往往不知從何入手，此節(jié)從地區(qū)、風(fēng)格、字體3個方面進行了梳理，以便使學(xué)簡書者選帖時有了個明確的思路。以區(qū)域分，南方多用竹，北方則以木為主，如扦兒松、云松、毛白揚、水柳等。以風(fēng)格分，大致有雄強、透逸、古拙、奇異等類，每類又列出數(shù)種，并附以圖示。以書體分，基本上楷、行、草、隸、篆五體，簡書均有其代表作品。

第三章節(jié)列出了古今人書寫簡書的執(zhí)筆方法、姿勢的區(qū)別，因執(zhí)筆法往往決定一位書家的風(fēng)格和走向。書中附有各種執(zhí)筆照片，對學(xué)習(xí)、研究者均有參考價值。

第四章分析了簡書的點、橫、豎、撇、捺、鉤、拖等筆畫的特征及寫法。在大量插圖中，作者以黑色重點突出了所強調(diào)的各種點畫。我不太寫簡書，對此不了解，仔細翻閱，驚嘆簡書中各種筆畫竟然是如此豐富。良口以“點”論，有方點、圓點、三角點、刀形點，有上翻、下翻、左起向右、右起向左、左下向右上、右上向左下點，甚至多處以各種橫畫（蠶頭雁尾、平拖、右上行等）代替字中的四點和兩點，真是變化萬方，令人拍案擊節(jié)。其他筆畫的示范亦如此，一種筆畫有數(shù)十種形態(tài)，尤其“拖筆”，其形狀變化更是豐富和奇特，上小下大、上尖下圓與今草以中鋒為主的長畫在用筆上是兩種概念，差異甚大，難度也極其明顯，但如果能熟練地掌握這一切筆法，在創(chuàng)作上能自如地應(yīng)用，當會借鑒到其他書體上。書法的變化、發(fā)展，具體到形質(zhì)，就是用筆、結(jié)體等基礎(chǔ)的東西互相借鑒，這也是“千古不易”的一個定理。而在本書第五章中，簡明地指出了漢簡的結(jié)字特征：緣出篆書、錯落欹側(cè)、疏密收放、同中求變，這幾點也是掌握簡書的關(guān)鍵。

在《漢簡的臨寫》一章中，作者以自己多年的經(jīng)驗指出，學(xué)簡應(yīng)先掌握隸書、章草、楷書、篆書技巧后，才能開始學(xué)漢簡，因為漢簡已融會了這幾種字體的全部技巧。無多年的實踐和深厚的藝術(shù)修養(yǎng)，很難得出這一學(xué)簡之關(guān)捩的。

從《漢簡的章法布局》《漢簡的書法創(chuàng)作》《漢簡臨摹示范作品》到《創(chuàng)作參考圖例》《歷代漢簡書法經(jīng)典作品選》幾部分，均是圍繞創(chuàng)作在論述，其中“表形”“表意”是其理論上的核心要求，而最終、或者說對書家的最高要求，則是要形成自己的風(fēng)格。而欲達此，書家必須把握準自己的性格、氣質(zhì)、審美傾向，以此選擇經(jīng)典簡書中可供自己創(chuàng)作用的種種因素，再結(jié)合時代大的審美走向，逐步找到屬于個人獨有的藝術(shù)語言。而書中所附大量作者臨摹及創(chuàng)作作品，全面地向我們展示出了作者的藝術(shù)功力、文化素養(yǎng)及獨具的審美追求。本文開篇所寫對毛兄作品的感覺與評價即主要由此而出。我們不僅在其臨作中看到了他如何將古人的經(jīng)典化為自己的藝術(shù)語言，更多的是領(lǐng)略到了作者糅百家為一體的那種出神入化的本領(lǐng)。我們是否可將之稱為“毛家簡”？我想在當代書壇，或再往前看100年來的近現(xiàn)代書史上，恐怕能如此全面、深刻探討簡書創(chuàng)作理論并付諸實踐、取得如此成就者也應(yīng)當說是鳳毛麟角。我評論當代人，歷來不用“大師”

“巨匠”的稱謂，但用“大家”還是可以的，我這里不妨說個十分肯定的話：毛峰兄可謂當代簡書集大成者的“大家”是當之無愧的。

論及毛兄及這本書，我想有幾個第一：毛兄是100年來以數(shù)十年時間專攻漢簡的第一人，其簡牘創(chuàng)作水平可謂當代第一家；此書是系統(tǒng)研究、總結(jié)簡牘歷史沿革、藝術(shù)特征并主要涉及欣賞、臨摹、創(chuàng)作的第一本著作。這幾天我一直在反復(fù)地翻閱毛兄此書，讀著樸素的文筆、切實而不浮夸的書論，欣賞著他那四邊空白甚多的“引嵐齋”稿紙及宣紙上各種形式的作品，仿佛亦身在其齋，輕輕地吟詠并沉醉在他那副自撰聯(lián)的境界中：

案合敦煌漢簡，

手撫羲之尺牘。

窗含南山剪影，

臥聽長江大潮。