任乘鋈 生于四川南充，1997年肄業(yè)于南充師范學(xué)院經(jīng)濟(jì)管理系，2003－2005年結(jié)業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院國畫系助教班，師從何家英先生。現(xiàn)為職業(yè)畫家，湖南省美術(shù)家協(xié)會會員，作品散見于《美術(shù)》《中國畫家》《工筆人物》《2010年當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)》《中國畫》《美術(shù)報》等專業(yè)專業(yè)刊物。2000年作品《哈達(dá)》入選“西部大開發(fā)全國美術(shù)作品展”，2005年作品《藕花深處》入選“全國第六屆工筆畫大展”，2007年作品《春日暖陽》入選“第三屆中國百家金陵展”，2009年作品《岜沙兒女》入選“第十一屆全國美展”，2009年在河北美術(shù)館舉辦9人聯(lián)展，2010年作品《苗女系列》入選“湖南首屆工筆探索展”獲三等獎，2011年作品《遙遠(yuǎn)的記憶》參加“桃李芳華”何家英師生作品展。

藝術(shù)是需要宗教般的殉道精神來支持的，沒有對藝術(shù)虔誠的態(tài)度、沒有苦難生活的基因去培育、沒有對藝術(shù)精髓的鉆研與了解、沒有寂寞孤單相伴相隨，是很難創(chuàng)作出令人感動的藝術(shù)精品的。人物畫家任乘鋈所創(chuàng)作出的一幅幅人物畫作品，無論是早期的都市現(xiàn)代人物畫，還是最近的少數(shù)民族題材作品，就是用虔誠、勤奮、寂寞澆灌出來的碩果，站在她的畫作前，你很難去判斷那么多巨幅作品出自一個弱小而又年輕的女畫家之筆。

乘鋈出生于四川南充一個美麗而偏僻的小山村，可是，打小的時候她便離鄉(xiāng)背井，暫離了父母親的視線。當(dāng)很多孩子還在豆蔻年華的歡愉之中的時候，她卻在飄蕩和流浪。后來上了大學(xué)，學(xué)的卻是經(jīng)濟(jì)管理專業(yè)，枯燥的書本知識根本吸引不了她的興趣。偶然一次機(jī)會，一位慧眼的女畫家看到了她一個單純、美麗、善良而又弱小的女孩，那雙充滿靈氣的眼神里閃爍著對畫畫的渴望，于是收其為徒。才上大二的她便開始了自己的藝術(shù)人生，開始用色彩編織如幻的夢。在老師眼里，她是個單純、好學(xué)、聰明的孩子。沒有經(jīng)過系統(tǒng)的素描、色彩造型學(xué)習(xí)，她很快就掌握了工筆人物畫基本技法，并且邊臨摹學(xué)習(xí)邊嘗試創(chuàng)作，慢慢地在一群孩子中脫穎而出，開始在一些展覽中嶄露頭角。幾年后，她又幸運(yùn)地進(jìn)入天津美院，跟隨著名畫家何家英先生系統(tǒng)地學(xué)習(xí)工筆人物畫。何老師對待學(xué)生的嚴(yán)厲、對待藝術(shù)的真誠、對生活的敏銳感受、對繪畫獨(dú)到的研究與見解讓她如逢甘露、如沐春風(fēng)、受益匪淺。

她的單純、安靜、堅定、善感、聰穎、執(zhí)著、明理也讓老師欣慰，每年都有大幅作品在國展上露臉。對她而言，沒有什么能超越繪畫給她所帶來的快樂與充實，她性子很急，日常生活中有些馬虎、有些死心眼，但在自己的畫面前她從來就那么淡定從容、不緊不慢。眾所周知，工筆畫的創(chuàng)作過程本來就是很繁瑣的。她在面對自己作品時認(rèn)真、仔細(xì)、踏實的狀態(tài)(像描繪苗族女孩頭上、身上那種繁復(fù)的銀飾)，那份耐心實在令人贊嘆。記得有一次畫一張苗女半身像，因為當(dāng)時底色做得不夠滿意，她可以洗了重畫，畫了又洗，直到折騰一宿，畫面滿意了、合適了、舒服了才拖著疲憊的身體去睡會。平常她總是過著蝸居式的生活，除了慣常要拿些近作或者創(chuàng)作草圖去給老師過目外，基本上就是不知道白天黑夜地創(chuàng)作繪畫，累了就和衣而睡，或者喝喝茶，彈彈古箏，抑或翻看書刊來調(diào)節(jié)自己的生活狀態(tài)。她的靜，養(yǎng)就了她畫面的溫和與恬淡，在她創(chuàng)作的都市女性題材中，你能從人物的眉宇間中讀到內(nèi)心所想；當(dāng)她畫苗族題材作品，你能看到人類最本真的質(zhì)樸與善良。她不太喜歡畫畫的時候求多求快，而是求精求美，把該花的心思都灌注到底，絕不投機(jī)取巧而是盡精微，致廣大。同時，她又不會滿足于某一階段某一種繪畫形式。經(jīng)過一段時間，從她畫里總是又能讓人讀到新的東西和新的內(nèi)涵。物質(zhì)化的社會總是存在很多誘惑，當(dāng)很多畫家都隨著市場大潮在往“錢”走的時候，她依舊選擇堅守，即使是有收藏家追逐她的畫時，她也都把每一張畫當(dāng)創(chuàng)作來對待，傾注的時間和心血一點也不打折扣，甚至有老師笑著提醒她“如此下去，遲早會餓著”，但她仍固執(zhí)地認(rèn)為：“工筆畫出一張實在太難了，不想讓一張不成熟不完善的作品散落出去。”在創(chuàng)作中，她從不去重復(fù)自己，以漸進(jìn)的方式探求著前進(jìn)的步伐。她一直認(rèn)為：畫工筆人物如果不在造型、構(gòu)圖、線條上多推敲；在顏色、韻致、格調(diào)上多講究，作品就會缺少藝術(shù)內(nèi)涵，同時也是沒有文化的體現(xiàn)。米盧先生曾經(jīng)在足球界說過：“態(tài)度決定一切。”正是她對待藝術(shù)的這種虔誠、嚴(yán)謹(jǐn)、專注的態(tài)度，讓她的畫在中國工筆畫界脫去了一些塵埃，少了些喧鬧與浮華，顯得那么清凈和明亮。她依然默默地畫著。

乘鋈——一位嗜畫者正以她飽滿的熱情和聰慧獨(dú)到的藝術(shù)感知力踐行于自己的精神領(lǐng)地，不求聞達(dá)，如桃李靜開。相信她心中的美夢一定會在其辛勤的耕耘下煥發(fā)出奪目的光彩?！疤依畈谎裕伦猿甚琛?。

我們期待著……