與二十年前風(fēng)靡一時的《東京愛情故事》純愛風(fēng)格不同，《北京愛情故事》在男女主人公愛得死去活來的同時，摻雜了諸多現(xiàn)實的成分。我們在其中可以看到，是殘酷的生活壓力和不正確的金錢觀扭曲了純潔的愛情，這一切都是社會的錯，所有人都是浮華世界的祭品。正如汪峰在電視劇主題曲中唱到的那樣：“我看著滿目瘡痍的繁華，感到痛徹心肺的惆悵”。

毫無疑問，這是一種極度矯情的情緒，當(dāng)看到張譯飾演的“鳳凰男”石小猛站在某個屋頂振臂高呼“北京你聽見了嗎？我們要留在這兒”時，我頓時汗毛直立，不禁萌生了一掌將他推下去的沖動。北京作為這個國家的政治文化中心，曾經(jīng)確確實實在一些青年的心中近乎“圣地”，有勇氣一點的拎上行囊、背把吉他就來了，也不問為什么，在酒吧中，在地鐵里，在地下室，在通縣的出租屋內(nèi)，揮灑著自己的青春。就我所知，時至今日，依然有大批的年輕人呆在這里，過最爛的日子，討最低的生活?？蓡栴}是，這里真的是圓夢的天堂嗎？據(jù)最新的統(tǒng)計，北京的居住人口已經(jīng)逼近三千萬，汽車數(shù)量更是達到了五百萬輛，人口與交通面臨大爆炸，各種資源被搶占和掠奪，夢幻的泡沫在逐漸膨脹中可能面臨崩盤。

請注意，我并不是在否決和批判他人的夢，事實上，每個人都有追求夢想的權(quán)利，而從理想過渡到現(xiàn)實又是一個再正常不過的人生過程。說這些的原因是，《北愛》正是一部假借愛情說事兒、實則反思青春的電視劇。我們可以看到，劇中三位男主角前后戲劇動作的轉(zhuǎn)變，事實上是他們?nèi)松^的巨大轉(zhuǎn)折，從思想上說，他們從孩子變成了大人，雖然形態(tài)各異，但終究都是在“成長”，如果愿意，你也可以稱之為“成熟”。以前莽撞沖動，現(xiàn)在矜持有度？以前敢說敢做，現(xiàn)在世故圓滑？以前滿腦子理想和愛情，現(xiàn)在只認(rèn)識金錢和利用。

于是石小猛第一個淪陷，他用自己的愛情賣了前途，在被質(zhì)疑、揭發(fā)的時候卻哭哭啼啼地把一切責(zé)任推給世界，就像《紅與黑》中那個可憐的罪犯于連，在面對法律和道德雙重審判的時刻，卻抬起高傲的頭顱，當(dāng)庭控訴：啊，可怕的等級制度，萬惡的資本主義。這一切，另一主角吳狄是深有體會的。他深愛的紫曦就是嫌棄他沒錢，傍上了富家公子，一怒之下將準(zhǔn)備好了的婚戒扔進了池塘，幸好他最終還是等來了遍體鱗傷的紫曦，又獲了哥哥的巨額遺產(chǎn)，圓滿收尾。而劇中最純潔的愛情則體現(xiàn)在富二代程峰身上，他原本為紈绔子弟，愛玩，濫情，但當(dāng)真愛來臨時，卻像個孩子般毫無顧忌地去追求，最終自然是抱得美人歸。在我看來，富有與貧窮對于愛情的影響不僅覆蓋表象，還觸及到了本質(zhì)，充實的物質(zhì)背景讓精神世界更純粹，這是無須辯駁的，因此有網(wǎng)友評價說這是一個關(guān)于高富帥與矮窮丑的愛情故事，可謂一語中的。

說到愛情，作為本劇的主線，三個男主人公差不多每人都身陷三角戀或多角戀，錯綜復(fù)雜，環(huán)環(huán)相扣，剪不斷，理更亂?！皭畚业娜撕臀覑鄣娜恕庇肋h(yuǎn)是此類戲劇的情節(jié)原始推動力，而“他不愛我”則總是能一而再、再而三地?fù)Q取觀眾廉價的淚水。從影響力看，這部劇獲得了成功，但從深刻性上來講，探討的內(nèi)容仍比較膚淺。一些意思不大的抖機靈臺詞和網(wǎng)絡(luò)段子頻現(xiàn)其中，不僅刻意，也不高明，諸如擁擠的三環(huán)路、通透的水立方、一劃而過的天安門等等更是符號性太強，整體視覺顯得氣血不足。

此外，本劇情緒上雖然取得觀眾情感上的一些共鳴，但故事的曲折與高端實際上并不具備廣泛代表性。就我所了解和體會過的真正意義上的北京愛情，要比這個更樸實，更心酸。這些年許多媒體策劃了“逃離北上廣”的專題報道，理由千千萬，有些也著實戳到了痛處，但一如本劇的意義，僅限于探討，撩動琴弦罷了。在戲劇的維度之外，每年仍然有數(shù)以萬計的青年手持徹夜排隊買來的車票，搭乘列車擁入北京。他們臨近靠窗的位置，看著北方光禿的平原從身邊掠過，臉上充滿著復(fù)雜的表情。當(dāng)他們從出站口出來，面對著熙攘的站前廣場和高高在上的鐘擺，心里是否會產(chǎn)生這樣的疑問：北京真的有愛情嗎？