不管何時(shí)何地，只要楊麗萍出現(xiàn)，她就是全場(chǎng)注視的焦點(diǎn)。

2012年3月12日，云南昆明法拉利展廳的開業(yè)慶典，身著一襲民族風(fēng)藍(lán)布長(zhǎng)裙的楊麗萍一出場(chǎng)就“蓋”住了現(xiàn)場(chǎng)所有的法拉利，而她手中挎著的菜籃子更是顛覆了所有網(wǎng)友心目中的時(shí)尚概念。

這個(gè)被傳得頗為神奇的竹籃子并不是什么名貴的工藝品，僅僅只是楊麗萍母親在田間勞作時(shí)用的工具，她從去年就開始提這個(gè)菜籃子了，當(dāng)時(shí)看到母親在用它盛摘下來(lái)的菜，感覺(jué)非常喜歡，有味道，就要了過(guò)來(lái)。她把自己的物品放在里面，需要什么一目了然，不需要翻找。

“網(wǎng)友們說(shuō)這個(gè)菜籃子可以‘秒殺一切大牌’？”

“我現(xiàn)在怕了微博了，一個(gè)菜籃子，一上微博就成新聞了，‘秒殺大牌’就靠這個(gè)10元錢的菜籃子？”

“《孔雀》要像‘天鵝’一樣飛到世界各地”

2012年1月21日，中央電視臺(tái)龍年春晚，晚會(huì)的氣氛異常喧鬧，忽然，現(xiàn)場(chǎng)空前安靜了下來(lái)，舞臺(tái)上仿佛變成了一個(gè)叢林，兩只孔雀慢慢靠近，互相吸引……

這就是楊麗萍和舞伴王迪演繹的《雀之戀》，他們倆在猶如“阿凡達(dá)”的仙境中上演孔雀的相依相愛(ài)，美得“令人窒息”。這個(gè)節(jié)目也因此被譽(yù)為“春晚最震撼的節(jié)目”，舞蹈的設(shè)計(jì)在春晚的眾多節(jié)目中顯得非常另類，讓很多觀眾“兩眼放光”。

《雀之戀》征服了挑剔的觀眾，要知道，此時(shí)舞臺(tái)上的楊麗萍已經(jīng)54歲了。

但是她的舞蹈，她的神態(tài)卻帶出了許多少女的特征；雖然身材異常消瘦，卻有種少女初長(zhǎng)成的韻味。楊麗萍說(shuō)：“這個(gè)節(jié)目之所以成功，是因?yàn)橄鄬?duì)于大家熟悉的《雀之靈》，《雀之戀》在舞蹈語(yǔ)匯和包裝上都有了顛覆性的創(chuàng)作?！度钢`》基本上以民間舞蹈元素為主，但《雀之戀》的表現(xiàn)形式并不是純民間舞，而是在模擬孔雀的動(dòng)作基礎(chǔ)上有了再創(chuàng)造。”

就在所有人還沉浸在《雀之戀》的唯美感情中時(shí)，楊麗萍正在創(chuàng)作的大型舞劇《孔雀》計(jì)劃于今年9月拉開全國(guó)巡演的序幕，而首輪巡演的城市已敲定成都、北京、廣州等。有人說(shuō)，《孔雀》將是楊麗萍在舞臺(tái)上的收官之作，許多觀眾都是通過(guò)1989年春晚的舞蹈《雀之靈》認(rèn)識(shí)了楊麗萍，這支舞也奠定了她在大眾心中“孔雀公主”的形象，因此，不少媒體猜測(cè)她希望用《孔雀》為自己幾十年的舞臺(tái)生涯畫上圓滿的句號(hào)。

“《孔雀》真的會(huì)是您在舞臺(tái)上的收官之作嗎？”

“媒體總喜歡找點(diǎn)來(lái)炒，收官之作？誰(shuí)知道呢？是吧，哈哈?？傊犊兹浮吩趪?guó)內(nèi)和國(guó)際巡演會(huì)很久，至于什么時(shí)候結(jié)束？誰(shuí)知道，反正我不知道。我從舞蹈中來(lái)，必定也從舞蹈中去，‘最后’不‘最后’的說(shuō)法沒(méi)有意義?！?/p>

這一刻，楊麗萍就像是一只驕傲的孔雀。

如果說(shuō)只有走在傣族的村寨里，才知道孔雀對(duì)于生活在這里的人意味著什么。那么作為白族的姑娘，楊麗萍對(duì)孔雀的認(rèn)識(shí)絲毫不亞于這里生活著的每一個(gè)人。

2012年2月28日，導(dǎo)演斯蒂芬·斯皮爾伯格拍攝的電影《戰(zhàn)馬》上映了，很多人在觀看之后有了回歸鄉(xiāng)間牧場(chǎng)的沖動(dòng)。其實(shí)，還有更美的地方，走在云南寨子間的小路上，猴子、鹿、野象映入眼簾，野象熱騰騰的糞便就在腳邊。但是，在這里，最美的還是孔雀，西雙版納的孔雀是綠孔雀，比動(dòng)物園常見的藍(lán)孔雀體形小，可卻更為美麗，一群群孔雀從頭頂上飛過(guò)，開屏?xí)r，光線從尾巴上一點(diǎn)點(diǎn)地放射出來(lái)。

楊麗萍說(shuō)：“那種美，沒(méi)法形容，最讓人目眩的是孔雀交配時(shí)候的情景，大群孔雀在荷花池塘邊，慢慢地展開尾巴，尖叫聲如同轟鳴，讓耳朵不得休息?！?/p>

或許，這就是楊麗萍一直偏愛(ài)孔雀的原因。早在1979年，她就跳過(guò)舞劇《孔雀公主》，成名作獨(dú)舞《雀之靈》也是孔雀題材。春晚的《雀之戀》依舊如此。如果說(shuō)當(dāng)年的《孔雀公主》更多的是在演繹神話，那么舞劇《孔雀》更強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新和技藝，決不是《雀之靈》的簡(jiǎn)單放大。

“我在《孔雀》里肯定會(huì)有演出，還有很多明星舞蹈演員也會(huì)加盟進(jìn)來(lái)，跳獨(dú)舞的有七八個(gè)人，音樂(lè)創(chuàng)作由著名音樂(lè)人三寶來(lái)做。《孔雀》不會(huì)有任何受眾上的界限，老少男女、外國(guó)人都應(yīng)該能接受。西方舞蹈的代表作就是‘天鵝’，經(jīng)久不衰。東方就是‘孔雀’。我希望能做成一個(gè)獨(dú)特的、中國(guó)感特別純粹的舞劇，絕對(duì)不摻雜芭蕾那些西方元素。但是，我們的《孔雀》也要像西方的‘天鵝’一樣飛到世界各地?！睏铥惼紙?jiān)定地說(shuō)。

“把民族瀕臨失傳的歌舞搬上舞臺(tái)”

2012年3月5日，云南昆明，對(duì)于楊麗萍來(lái)說(shuō)是一個(gè)特別的日子，因?yàn)樵谶@一天，“傳承·綻放——楊麗萍文化藝術(shù)傳承發(fā)布晚會(huì)”暨“昆明藝術(shù)職業(yè)學(xué)院-云南映象藝術(shù)傳承中心”正式成立，這是楊麗萍從藝以來(lái)首次以這樣的規(guī)模獲得支持，并專門成立傳統(tǒng)文化的科班培訓(xùn)基地。

“與西方芭蕾相比，民族舞更講求的是有感而發(fā)。我沒(méi)進(jìn)過(guò)舞蹈學(xué)校，但在我的家鄉(xiāng)，舞蹈是我們生活的一部分，我們經(jīng)常用舞蹈的形式來(lái)表達(dá)自己對(duì)大自然、對(duì)美好生活的向往和熱愛(ài)。我屬于比較敏感的人，特別欣賞自然的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，我的舞蹈也基本取材于大自然，比如螞蟻怎么爬、向日葵怎么轉(zhuǎn)頭、云怎樣飄動(dòng)……這些東西都可以用舞蹈的方式表現(xiàn)出來(lái)。除了向大自然學(xué)習(xí)，民間的好東西也很多。民族舞蹈生長(zhǎng)在好多民間藝人的血液里，我教他們的同時(shí)，也向他們學(xué)習(xí)?！边@是老師楊麗萍。

在這里，楊麗萍最看重的或許就是“傳承”，因?yàn)檫@么些年來(lái)，她一直在做。

2003年，楊麗萍任原生態(tài)歌舞《云南映象》總編導(dǎo)及主演。這其中，有十多個(gè)少數(shù)民族的30余種歌舞和民間儀式輪番上演：花腰歌舞、傘舞、煙盒舞、女兒國(guó)舞、葫蘆笙舞、甩發(fā)舞、面具舞、東巴舞和牛頭舞等風(fēng)情各異的云南少數(shù)民族舞蹈讓觀眾們看得目不暇接。舞蹈的配樂(lè)大多是演員們自己敲擊的鼓聲或吟唱的歌曲，因?yàn)?0％的表演者是云南少數(shù)民族村寨的村民，所以他們的演出絕對(duì)原汁原味，讓觀眾頗有身臨其境的感覺(jué)，仿佛不是在看演出，而是神游到了美麗的云南村寨。

等到2013年，《云南映象》就十歲了，他們已經(jīng)在國(guó)內(nèi)外上演了3000多場(chǎng)，通過(guò)近十年的積淀，每一場(chǎng)演出都在成長(zhǎng)，演員也成熟了起來(lái)，其中最小的演員都已經(jīng)結(jié)婚?！对颇嫌诚蟆费萘诉@么多年，火了這么多年，被稱作民族舞蹈舞臺(tái)劇的經(jīng)典范本。

楊麗萍說(shuō)：“做《云南映象》是我最喜愛(ài)的事，把家鄉(xiāng)的各民族瀕臨失傳的歌舞搬到舞臺(tái)上是我的熱情，沒(méi)感覺(jué)這個(gè)東西會(huì)給我?guī)?lái)什么成就。我會(huì)一直把這件事情做下去，即使我以后退出舞壇，我也會(huì)從教學(xué)上、從舞臺(tái)上把這些歌舞發(fā)揚(yáng)光大?！?/p>

從上世紀(jì)90年代起，楊麗萍就從舞臺(tái)走向了遠(yuǎn)疆村寨采風(fēng)，她的行程達(dá)到1萬(wàn)多公里，遍訪發(fā)掘深藏民間的原始歌舞，大膽選用沒(méi)有任何舞臺(tái)表演實(shí)踐、“土”得掉渣的山民做演員，身入人跡罕至的蠻荒野嶺探究佤族18種鼓的奇特敲法，一針一線親手體驗(yàn)彝族女孩5年繡—套繡衣的復(fù)雜過(guò)程，收集了600余套村寨純手工民族繡服、180個(gè)獨(dú)特面具和68面手工鼓，將僅有1位山寨太婆會(huì)打、瀕臨斷絕的24套“神鼓”技法搶救融入舞劇中，竭盡心力擷取民間最本真的歌舞精髓，與現(xiàn)代化舞臺(tái)包裝形式有機(jī)融合。

這一切，在今天很多人看來(lái)，是無(wú)法想象的，但是為了自己心中的藝術(shù)，她一直“跋山涉水”去“取經(jīng)”。

原生態(tài)指沒(méi)有被特殊雕琢，存在于民間原始的、散發(fā)著鄉(xiāng)土氣息的表演形態(tài)，這些藝術(shù)記錄并體現(xiàn)了少數(shù)民族人民群眾的生活態(tài)度和生命狀態(tài)?？上壳斑@些原生態(tài)藝術(shù)的生存狀態(tài)不容樂(lè)觀。

“村民們不再唱、跳那些屬于自己民族的古老藝術(shù)，也不愿意穿民族服裝了。例如，就連我的母親也不穿民族服裝了。因?yàn)樗雽W(xué)城里人。我后來(lái)創(chuàng)排的原生態(tài)歌舞集《云南的響聲》中所用到的被譽(yù)為‘文物級(jí)’的幾面巨鼓，就是從云南邊境、沒(méi)有受城市文化影響的德昂族村子里收集來(lái)的，因?yàn)槠渌迩f早就把這些‘沒(méi)用的玩意’燒掉了。古老的舞蹈在村寨中所剩無(wú)幾，就連瀘沽湖那里的舞蹈也是為了帶動(dòng)當(dāng)?shù)氐穆糜螛I(yè)才幸存下來(lái)?！闭f(shuō)到這里，楊麗萍有些無(wú)奈。

一個(gè)人的力量是薄弱有限的，楊麗萍自始至終沒(méi)有想把自己化身成救世主，但是作為一個(gè)少數(shù)民族的舞者，她知道自然需要人類去保護(hù)。她想把中國(guó)原生態(tài)的東西傳播到世界各地。她把插秧、推磨、種地，改編成舞蹈動(dòng)作，讓所有人一看便知。

“那么這一次的《孔雀》是不是也屬于原生態(tài)？”

“《孔雀》既不是原生態(tài)的，也不是民族舞，它是創(chuàng)造性的，很民族又很國(guó)際。我們這次嘗試比較有實(shí)驗(yàn)性，我覺(jué)得是在追求一種新的方向，舉個(gè)例子，我特別欣賞何訓(xùn)田創(chuàng)作的音樂(lè)《阿姐鼓》，很民族又很國(guó)際，這種理念太有意義了，它能從靈魂上找到人類共同的東西。電影《臥虎藏龍》的音樂(lè)也是這樣的，我很欣賞這種審美，很東方又很時(shí)尚。原生態(tài)作品展現(xiàn)的是一個(gè)原汁原味的民族的文化特色，而《孔雀》會(huì)追求這背后的精神上的東西?！?/p>

的確，話到這里，無(wú)論九月的《孔雀》是楊麗萍最美麗的一次綻放，還是最后的盛開，已經(jīng)不重要了，因?yàn)槟赀^(guò)半百的楊麗萍能交出的這部舞劇，無(wú)論新鮮程度、神秘程度，還是震撼程度，都讓人期待萬(wàn)分。就像她自己說(shuō)的，她從舞蹈中來(lái)，必定也從舞蹈中去，“最后”不“最后”的說(shuō)法已經(jīng)沒(méi)有意義了。

“跳舞無(wú)處不在，想跳就跳”

《中華兒女》：從《孔雀公主》到《雀之靈》，到今年春晚的《雀之戀》，再到九月的《孔雀》，為什么對(duì)孔雀如此偏愛(ài)？是因?yàn)樽约簱碛小爸袊?guó)第二代孔雀王”這個(gè)頭銜嗎？

楊麗萍：當(dāng)然不是，西方有天鵝，東方有孔雀?？兹缚梢员憩F(xiàn)東方的形象?，F(xiàn)在很多人都在做孔雀題材，但我認(rèn)為自己做的不一樣，我把它吃得很透。要做到這個(gè)，你得有天賦，得有情感，得有學(xué)問(wèn)，還要做功課，特別不容易。在傣族的孔雀舞中，孔雀不僅是美麗的象征，還象征著智慧和力量。一只孔雀，在森林里無(wú)所顧忌地生活，那種驕傲、野蠻，到最后哀傷地死亡，就是生命的一個(gè)輪回。人類和鳥類一樣，經(jīng)歷春夏秋冬的四季更替，從靈魂上講，這是自然界共通的一個(gè)哲理。

《中華兒女》：央視春晚《雀之戀》的舞臺(tái)非常壯觀，不少網(wǎng)友甚至評(píng)價(jià)其與電影《阿凡達(dá)》相媲美，還有就是你的造型，真的太美了。

楊麗萍：這次服裝設(shè)計(jì)是我們?cè)颇弦粋€(gè)叫石頭的很年輕、很有潛力的設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的，之前我想過(guò)要與曾為張靜初設(shè)計(jì)過(guò)“孔雀”和“夢(mèng)回盛唐”、為范冰冰設(shè)計(jì)“踏雪尋梅”“丹鳳朝陽(yáng)”“龍袍裝”以及為周韻設(shè)計(jì)“云錦”禮服的勞倫斯·許合作，但他的訂單周期長(zhǎng)達(dá)半年，實(shí)在無(wú)法在兩個(gè)月內(nèi)趕制出春晚的舞臺(tái)裝。于是我就做了一個(gè)大膽的決定，起用云南本土一個(gè)叫石志潔的“80后”獨(dú)立時(shí)裝設(shè)計(jì)師，她是做時(shí)尚服裝的，現(xiàn)在要她把時(shí)尚和傳統(tǒng)融合，確實(shí)對(duì)她是一個(gè)挑戰(zhàn)。

《中華兒女》：最終證明你的決定非常正確，裙子設(shè)計(jì)的很漂亮，現(xiàn)在很多人想收藏這條裙子，據(jù)說(shuō)裙子上有無(wú)數(shù)孔雀毛，是真的嗎？

楊麗萍：對(duì)，上面有幾萬(wàn)只真羽毛。是用手一片一片地往上封起來(lái)的，從開始我就想用真羽毛，石頭也很崇尚國(guó)外一位運(yùn)用羽毛很有特點(diǎn)的大師，她大量地查閱資料，開始想過(guò)孔雀毛，但無(wú)論是藍(lán)孔雀、綠孔雀、白孔雀，羽毛上臺(tái)后顏色都很灰暗，不好看，最后決定采用包括鴕鳥毛、鵝毛在內(nèi)的四種羽毛，而顏色則決定用藍(lán)色，這很冒險(xiǎn)，因?yàn)檫@個(gè)顏色我在舞臺(tái)上沒(méi)用過(guò)。她是民間設(shè)計(jì)師，老是擔(dān)心錢不夠，我說(shuō)錢的事情你不用考慮了，她就撒了歡兒似的滿世界尋找各種羽毛，中間修改了很多次，我總覺(jué)得不對(duì)。直到春晚彩排當(dāng)天拿到服裝的時(shí)候，我都不太有感覺(jué)，這個(gè)裙子有10斤重，重得要命，男演員可以，我踢不動(dòng)，壓得我腰都快斷了。不過(guò)，在央視演播廳門口轉(zhuǎn)了一圈，全都圍過(guò)來(lái)了，那就證明視覺(jué)效果不錯(cuò)。

《中華兒女》：《雀之戀》讓很多人為之一振，你怎么評(píng)價(jià)自己的表現(xiàn)？

楊麗萍：不滿意，只能算是理想狀態(tài)的60%。這個(gè)作品本來(lái)的長(zhǎng)度是7分55秒，但哈文導(dǎo)演跟我說(shuō)，只能給我4分鐘。我說(shuō)不行。后來(lái)又說(shuō)給4分半鐘，我還說(shuō)不行。最后給了5分鐘。這已經(jīng)是春晚舞蹈中時(shí)間最長(zhǎng)的了，但是你看那個(gè)舞蹈的動(dòng)作，還是很緊張、很倉(cāng)促。

“我的舞蹈鬼都能跳”

《中華兒女》：今年九月份面世的《孔雀》從你的身體條件、舞蹈技術(shù)、舞蹈藝術(shù)上來(lái)說(shuō)，是不是你最好的一部作品？

楊麗萍：不，誰(shuí)知道它好不好，我只是有感而發(fā)。它在我身體內(nèi)涌動(dòng)、流淌，我就順著表現(xiàn)出來(lái)了，僅此而已。你問(wèn)我現(xiàn)在的身體和25年前跳《雀之靈》時(shí)有什么區(qū)別，我只能告訴你，我的舞蹈不難跳，不需要什么高難度，鬼都能跳！只是在舞臺(tái)上走來(lái)走去，一些媒體說(shuō)這是“風(fēng)格化”，其實(shí)是高看了，今年春晚的作品《雀之戀》也沒(méi)有難度，就是走來(lái)走去而已。

《中華兒女》：很多人都覺(jué)得您的外表和實(shí)際年齡完全不一樣，您是怎么保持這么好的狀態(tài)的？網(wǎng)上有一個(gè)著名的“楊麗萍減肥食譜”，是真的嗎？

楊麗萍：看看李時(shí)珍的《本草綱目》，吃什么、不吃什么、吃什么養(yǎng)發(fā)、吃什么養(yǎng)顏等等都有，我經(jīng)常拿它作為我的食譜菜單；另外，多運(yùn)動(dòng)、多喝豆?jié){……你說(shuō)的那個(gè)“楊麗萍減肥食譜”我知道，說(shuō)我早上喝1杯鹽水+3杯普洱茶；中午1小盒牛肉+1杯雞湯+2個(gè)小蘋果；晚餐2個(gè)小蘋果+1片牛肉。我都不知道他們是怎么總結(jié)出來(lái)的。我的一日三餐很簡(jiǎn)單，但從不節(jié)食，吃素菜是可以持續(xù)的、效果非常好的減肥方法，米飯我是不吃的。

《中華兒女》：維持身材，還有什么秘訣？

楊麗萍：跳舞本身就是做瑜伽，發(fā)胖就是吃得太多付出得太少，平時(shí)演出運(yùn)動(dòng)量大，不用健身，出汗對(duì)皮膚最好。人吃東西精一點(diǎn)，早上喝豆?jié){，晚上喝蜂蜜，尤其多吃菠菜、西紅柿，再就是心態(tài)要干凈、真實(shí)、透明，功利心不要太強(qiáng)，貪欲不要那么多，快樂(lè)舒服最重要。

《中華兒女》：大家都說(shuō)《孔雀》是您的告別之作，暫且不論是不是真的，如果有一天不跳舞了，會(huì)覺(jué)得生活失去了顏色嗎？

楊麗萍：其實(shí)任何時(shí)候都是跳舞，坐在這里也是跳舞，跳舞有很多方法。在我們少數(shù)民族當(dāng)中去追逐動(dòng)物的動(dòng)作是舞蹈，也是一個(gè)戲劇結(jié)構(gòu)。坐在車?yán)飺u搖晃晃也是一個(gè)舞蹈，也是一個(gè)韻律，無(wú)所不在。所以不要告訴我哪里才是跳舞的場(chǎng)合，不管是誰(shuí)，不管他是大師也好，大記者也好，請(qǐng)注意我的話，不要給我講哪個(gè)空間可以跳，哪個(gè)空間不可以跳，舞臺(tái)上只是一個(gè)小空間。跳舞無(wú)處不在，想跳就跳，不想跳就不跳！

責(zé)任編輯 張小華