康帆

[摘 要] 考究的書籍印刷材料和精湛的印刷工藝，是構(gòu)成書籍美感的重要因素。當(dāng)我們埋怨一本書設(shè)計(jì)不美時(shí)，常常把問題簡(jiǎn)單地歸結(jié)到版式的設(shè)計(jì)上。其實(shí)，很多時(shí)候設(shè)計(jì)不精彩不是設(shè)計(jì)得不好，而是設(shè)計(jì)者忽視了材料設(shè)計(jì)與印刷工藝的重要性，以及材料設(shè)計(jì)意識(shí)薄弱造成一些書籍的劣質(zhì)與平庸。本文從材料語(yǔ)言角度談書籍設(shè)計(jì)的新思路。

[關(guān)鍵詞] 書籍設(shè)計(jì) 印刷工藝 材質(zhì)美 形態(tài) 物化

[中圖分類號(hào)] G232[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A[文章編號(hào)] 1009-5853(2012) 01-0033-05

[Abstract] The two important factors to create books of aesthetic value are the suitable choice of book printing material and exquisite printing technology. When we complain about a book design is not good enough, we often simply attribute the problem to the layout design. But many designers have such lessons that the reason of a mediocre design is not all due to the layout design but the designers ignorance of the importance of book material and printing technology. Having no consciousness of material design causes the inferior and mediocrity of some books. This article tends to discuss the new thinking of book design from the perspective of material language.

[Key words] Book design Printing technology Material aesthetic Morphology Materialization

書籍具有物質(zhì)和精神雙重屬性，印刷工藝就是書籍的物化途徑。使印刷材料與設(shè)計(jì)效果最佳結(jié)合，是設(shè)計(jì)師應(yīng)該具有的設(shè)計(jì)能力。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展與科學(xué)技術(shù)進(jìn)步，材料設(shè)計(jì)、工藝設(shè)計(jì)已成為書籍設(shè)計(jì)不可或缺的重要內(nèi)容。凡是杰出的書籍設(shè)計(jì)家和出版家，都把材料設(shè)計(jì)看作是書籍創(chuàng)意的一個(gè)重要部分，把利用印刷工藝看作是追求書籍形態(tài)美感的重要手段。在書籍設(shè)計(jì)中，應(yīng)強(qiáng)調(diào)運(yùn)用材料思維，為書籍設(shè)計(jì)的創(chuàng)新提供更多可能性。

書籍的圖像、文字等信息需要通過一定的物質(zhì)載體表現(xiàn)出來，在印刷上，這種物質(zhì)載體就是承印物。對(duì)于書籍，最重要的承印物就是紙張。紙是書籍的生命，有獨(dú)特的氣質(zhì)。呂敬人在《書藝問道》中談到：“紙張中纖維經(jīng)過搓揉、磨壓，具有耐用結(jié)實(shí)的美感與實(shí)用功能，書籍用紙具有不可思議的文化韻味；紙張的魅力在于其內(nèi)在的表現(xiàn)力，千絲萬縷的植物莖根層層疊疊，壓在不到毫米厚的平面之內(nèi)，展現(xiàn)既豐富又含而不露的微妙表情，此時(shí)的紙張語(yǔ)言則是無聲勝有聲；紙張的魅力還體現(xiàn)在力與美的交融，珍藏幾百年甚至上千年的古籍、古書畫仍在散發(fā)著原作墨跡彩繪的光彩，為后人盡情觀賞?！盵1]

1 書籍印刷材料的選擇原則

1.1 將內(nèi)容設(shè)計(jì)與承印材料特征作整體考慮

書籍設(shè)計(jì)一開始就應(yīng)該對(duì)書籍最后印刷的效果有一個(gè)預(yù)想，對(duì)印刷承印物的選擇有明確的考慮，承印物的色彩、重量、紋理質(zhì)地都會(huì)對(duì)書籍設(shè)計(jì)最后的物化效果產(chǎn)生視覺上的影響，內(nèi)容與紙材的相互作用共同營(yíng)造出書籍的整體氛圍。

對(duì)于不了解印刷紙材的書籍設(shè)計(jì)者而言，紙張僅僅是電腦屏幕上的白板；而對(duì)于能感受到紙張氣質(zhì)深意的人來說，則能透過電腦屏幕感受到不同紙張表現(xiàn)信息的差異性，這種差異會(huì)影響設(shè)計(jì)者的版面設(shè)計(jì)思維，或外露、或內(nèi)斂、或粗放、或細(xì)膩的承印材料質(zhì)感會(huì)激發(fā)設(shè)計(jì)者產(chǎn)生新的設(shè)計(jì)靈感。將材料作為獨(dú)立的審美要素加以強(qiáng)調(diào)并呈現(xiàn)在書籍設(shè)計(jì)之中，可以在設(shè)計(jì)觀念上為書籍設(shè)計(jì)的創(chuàng)新提供更多的可能性。

我們不能只直觀地感受和簡(jiǎn)單地運(yùn)用材料，而要對(duì)材料的固有屬性、功能和價(jià)值加以深層的認(rèn)識(shí)和把握，做到從材料角度構(gòu)思，善于發(fā)現(xiàn)材質(zhì)美，利用材質(zhì)美，根據(jù)書籍的內(nèi)涵，融藝術(shù)設(shè)計(jì)與材料表現(xiàn)為一體。

例如《梅蘭芳（藏）戲曲史料圖畫集》（圖1）的設(shè)計(jì)。集子中所收的戲曲、臉譜圖畫都是梅蘭芳紀(jì)念館現(xiàn)存“綴玉軒”珍藏圖畫、臉譜的原件復(fù)制，圖譜原件是梅蘭芳20世紀(jì)20年代末30年代初向北平國(guó)劇學(xué)會(huì)提供的個(gè)人藏品。為了真實(shí)再現(xiàn)圖畫和臉譜，書籍紙材選擇了宣紙作為印刷承印物，結(jié)合先進(jìn)的印刷技術(shù)和設(shè)計(jì)人精益求精的藝術(shù)精神，將集子中的戲曲臉譜、戲畫、戲曲人物近乎原貌地再現(xiàn)出來。宣紙的細(xì)膩質(zhì)感，也傳遞出濃厚的中國(guó)傳統(tǒng)韻味。此書成為2003年度“世界最美的書”評(píng)選中國(guó)出版社唯一獲金獎(jiǎng)的作品。

將材料作為整體設(shè)計(jì)的一部分，有時(shí)能給設(shè)計(jì)帶來無可比擬的視覺感受，達(dá)到事半功倍的效果。例如由Turnbull Grey工作室為鄉(xiāng)村休閑制衣公司設(shè)計(jì)的一款時(shí)裝發(fā)布會(huì)請(qǐng)柬，采用一種毛面特種紙（圖2）?！懊婕埖闹谱鬟^程比較復(fù)雜，首先需要在基紙直面上整體或者局部進(jìn)行涂層處理，然后把染好顏色的細(xì)小羊毛或者植物纖維撒在紙面上，毛面紙最早是模仿一般的織物品和意大利天鵝絨織錦”[2]。由于毛面紙含有大量纖維成分，因此能夠在視覺上模仿布料的質(zhì)感，這樣正強(qiáng)調(diào)了設(shè)計(jì)要宣傳的活動(dòng)——成衣展示。材料本身就是對(duì)設(shè)計(jì)對(duì)象的完美闡釋，利用材料語(yǔ)言進(jìn)行設(shè)計(jì)避免了設(shè)計(jì)語(yǔ)言的俗套，也能產(chǎn)生全新的視覺體驗(yàn)，給人留下深刻的印象。

1.2 注重承印材料的物理性質(zhì)

在書籍設(shè)計(jì)中，對(duì)書籍物化承印物的選擇要充分考慮書籍的設(shè)計(jì)表現(xiàn)形式是否符合承印物自身的物理性質(zhì)，因?yàn)椴煌馁|(zhì)的紙張對(duì)于油墨的吸附能力與適用的印刷工藝不盡相同。

舊金山弗洛拉·格拉布花園的卡片設(shè)計(jì)，采用細(xì)微手工織紋感、材質(zhì)較厚的紙張印制（圖3）。弗洛拉·格拉布花園是一個(gè)培育各種異國(guó)情調(diào)花草的機(jī)構(gòu)，其標(biāo)志是有異國(guó)情調(diào)的龍舌蘭植物圖案。凸版印刷的質(zhì)感和厚重，以及體現(xiàn)出的一種優(yōu)雅可觸知的品質(zhì)，能讓我們相信弗洛拉·格拉布花園是一個(gè)在植物與園藝方面有著淵博專業(yè)知識(shí)的機(jī)構(gòu)，而略帶手工織紋的厚重紙張又能有效地適應(yīng)機(jī)構(gòu)給人的優(yōu)雅感受，同時(shí)也適用于雙面凸版印刷。這個(gè)設(shè)計(jì)將承印材料的物理屬性與視覺識(shí)別協(xié)調(diào)到最佳的品質(zhì)。

1.3 注重出版物自身特點(diǎn)

書籍都具有一定的傳播目的與側(cè)重，在進(jìn)行書籍的紙材設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)考慮書籍所要體現(xiàn)的目的。例如彩色雜志需要高質(zhì)量的圖像，通常選擇銅版紙這種表面光滑，紙質(zhì)纖維分布均勻，對(duì)油墨的吸收性與接收狀態(tài)良好的紙材，以滿足高精度的圖像印刷要求；報(bào)紙首要考慮的是成本控制，對(duì)圖片的精美程度要求不高，所以適宜選擇價(jià)格便宜的新聞紙進(jìn)行印刷。

2 材料語(yǔ)言的應(yīng)用方法

2.1 將視覺圖像與承印材料的美感聯(lián)系在一起

書籍設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)步驟一般是，先設(shè)計(jì)書籍裝幀的視覺圖像，然后根據(jù)追求的效果選擇承印材料。我們也可以先選擇能有效表達(dá)內(nèi)容的承印材料，然后根據(jù)材料質(zhì)地來考慮書籍視覺圖像的設(shè)計(jì)，充分發(fā)揮和調(diào)動(dòng)承印材料本身的質(zhì)感和魅力，讓材料的美感成為設(shè)計(jì)的亮點(diǎn)。

在選擇承印材料時(shí)，我們應(yīng)運(yùn)用材料語(yǔ)言拓展設(shè)計(jì)思路，不拘于形式，視設(shè)計(jì)所需，勇于嘗試新的材料，勇于選用特種紙和特種材料，如皮革、紡織品、木、竹等（圖4）。呂敬人在構(gòu)思《朱熹榜書千字文》印刷承印物的設(shè)計(jì)時(shí)，別出心裁。他認(rèn)為朱熹的大字遒麗灑脫，以原大復(fù)制既要保持原汁原味，又要?jiǎng)?chuàng)造一種令人耳目一新的形態(tài)，于是在封函的設(shè)計(jì)上選擇了桐木材質(zhì)，將一千字反雕在桐木板上，仿宋代印刷的木雕版。全函以皮帶串連，如意木扣合。桐木材料封函的天然木質(zhì)質(zhì)感，傳遞出古色古香的文化氣味。對(duì)材料性質(zhì)恰到好處的應(yīng)用，增加了書籍的質(zhì)感和觸感，讓讀者對(duì)整本書的整體印象得到提升，增加了閱讀的沖動(dòng)與趣味，讀者可從中領(lǐng)悟深邃的思考、生命的脈動(dòng)、智慧的啟示、幻想的誘發(fā)，并獲得閱讀的愉悅。

材料本身帶來的質(zhì)感、空間和肌理會(huì)第一時(shí)間吸引讀者。紙張的紋路色彩和肌理效果所表達(dá)出的情緒和情感，與畫龍點(diǎn)睛的簡(jiǎn)單設(shè)計(jì)一起，可以達(dá)到既簡(jiǎn)潔又美觀的藝術(shù)效果，還能達(dá)到節(jié)約印費(fèi)的目的。

2.2 不同紙材的物理構(gòu)成與搭配

承印材料表面的光澤、色彩、肌理、透明度等物理結(jié)構(gòu)會(huì)使人產(chǎn)生不同的視覺質(zhì)感，形成對(duì)材料的精細(xì)感、粗獷感、均勻感、工整感、光潔感、透明感、素雅感、華麗感和自然感等認(rèn)知感受。當(dāng)讀者將對(duì)紙的“體覺經(jīng)驗(yàn)反映”轉(zhuǎn)化為視覺審美時(shí)，就產(chǎn)生美感。紙材的物理結(jié)構(gòu)對(duì)人的視覺刺激不同決定了視覺感受的差異，這種差異產(chǎn)生不同的心理效應(yīng)。

在書籍設(shè)計(jì)時(shí)，可以運(yùn)用不同紙張?jiān)跁臉?gòu)成中形成的相互關(guān)系，追求一種質(zhì)感上的對(duì)比變化，在變化中促成視覺與觸覺的動(dòng)人節(jié)奏。如Black Dog出版社邀請(qǐng)?jiān)O(shè)計(jì)師加文·安布羅斯為雕塑家菲利達(dá)·巴洛設(shè)計(jì)的一本作品集（圖5）——這本作品集收集了雕塑家巴洛的一系列雕塑作品，十分注意在封面、環(huán)襯、扉頁(yè)、正文和插頁(yè)的材料中尋求變化，并利用不同的紙張來區(qū)分作品集的章節(jié)。例如，加文·安布羅斯采用牛皮紙作為承印材料表現(xiàn)雕塑家的生平、事跡，用銅版紙印刷展示其重要的雕塑作品，用膠版紙印制其他非重點(diǎn)介紹的作品，用輕質(zhì)字典紙印制與雕塑家相關(guān)的介紹與其他文字信息。這種利用紙張物理結(jié)構(gòu)與搭配進(jìn)行的設(shè)計(jì)，不但使書籍內(nèi)容結(jié)構(gòu)非常清晰，而且產(chǎn)生了不同質(zhì)感的對(duì)比，容易激發(fā)讀者的審美感受。另一方面，從承印材料物理結(jié)構(gòu)與搭配的功能要求上講，牛皮紙纖維粗糙，顏色較深，給人厚重質(zhì)樸的心理感受，主要用于卷宗印刷，這里加文·安布羅斯用牛皮紙表現(xiàn)雕塑家生平事跡，具有歷史感。銅版紙表面光滑，白度較高，紙質(zhì)纖維分布均勻，厚薄一致，伸縮性小，有較好的彈性和較強(qiáng)的抗水性能，對(duì)油墨的吸收性與接收狀態(tài)十分良好，主要用于細(xì)網(wǎng)線印品、畫冊(cè)、封面等，本書采用銅版紙印刷雕塑作品可以完美地展現(xiàn)雕塑作品的細(xì)節(jié)。輕質(zhì)字典紙主要用于印刷內(nèi)文頁(yè)數(shù)較多的厚書，成品比用正常書寫紙印制的輕得多，設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)書籍輔助信息時(shí)選擇輕質(zhì)字典紙作為印刷承印物，確保了在傳遞大量信息的基礎(chǔ)上，能夠減輕書籍的總重量，方便攜帶，體現(xiàn)了人文關(guān)懷。

印刷承印物的選用兼顧了內(nèi)容、設(shè)計(jì)、實(shí)用和美觀的四者統(tǒng)一，體現(xiàn)了印刷承印物在其物理結(jié)構(gòu)與搭配上對(duì)書籍物化效果的實(shí)現(xiàn)，這也是用材料語(yǔ)言思維進(jìn)行書籍設(shè)計(jì)的一個(gè)角度。

3 材料語(yǔ)言與印后加工的結(jié)合

3.1 承印材料與印后加工工藝

印后加工配合不同的承印材料，能達(dá)到意想不到的視覺效果。模切、激光雕刻等印后加工工藝可以改變書籍的結(jié)構(gòu)，配合材質(zhì)的特點(diǎn)能夠在二維空間內(nèi)設(shè)計(jì)出三維空間，使讀者體會(huì)到設(shè)計(jì)的趣味性。例如肖勇的書印：舞動(dòng)的北京》（圖6），以北京奧運(yùn)會(huì)重要場(chǎng)館形態(tài)為基本元素進(jìn)行函套及內(nèi)文設(shè)計(jì)，利用北京奧運(yùn)水立方場(chǎng)館的造型特點(diǎn)設(shè)計(jì)外封結(jié)構(gòu)。在封面設(shè)計(jì)上，用激光雕刻工藝對(duì)封面進(jìn)行加工，創(chuàng)造出一種上下透疊的效果：封套與封面因?yàn)榈窨膛c鏤空產(chǎn)生自然的光影，自然的光影又與紙材一起創(chuàng)造出一個(gè)細(xì)膩的三度空間，具有建筑般的美感。在內(nèi)頁(yè)設(shè)計(jì)上，創(chuàng)造性地運(yùn)用模切工藝制作出無數(shù)個(gè)橢圓形，橢圓的錯(cuò)位與大小的遞減構(gòu)成新穎的書籍形態(tài)，營(yíng)造出一個(gè)向內(nèi)延展的立體空間。

紙張本身有自己的肌理與性格特征，書籍設(shè)計(jì)時(shí)，部分材質(zhì)不適宜進(jìn)行平版印刷，但是十分適合采用燙印、起凸、壓凹等印后工藝進(jìn)行加工。豐富的印后工藝可以形成肌理，與性質(zhì)各異的紙張搭配，形成視覺與觸感上的享受。如中國(guó)青年出版社出版的《刀勢(shì)畫》（圖7）——一位日本木刻紙畫家的作品集，在封面用紙上，運(yùn)用具有東方特質(zhì)的手揉加工紙，同時(shí)用壓凹工藝進(jìn)行加工，書名下方裝飾運(yùn)用仿拉絲剛紙，在剛古紙上進(jìn)行UV局部上光處理，剛古紙與手揉加工紙、UV工藝與壓凹工藝形成“硬”與“軟”、“銳”與“柔”的對(duì)比，印刷承印物與印后工藝的搭配表現(xiàn)出豐富的觸覺與視覺體驗(yàn)，同時(shí)這種印刷紙材與印后加工的結(jié)合又將書籍的主題——刀勢(shì)畫的特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。

3.2 材料與裝訂形式結(jié)合

在現(xiàn)代書籍設(shè)計(jì)中，裝訂不僅具備將散頁(yè)組裝成冊(cè)這個(gè)基本功能，更是構(gòu)成書籍整體美的一個(gè)重要手段。

常規(guī)裝訂能從效率上給讀者以方便，從功能上增強(qiáng)書的使用壽命。但是書籍作為精神文化的載體，也可以從審美情趣上給我們多種啟迪。裝訂形式的選擇與書籍的內(nèi)容、紙材的文化屬性相一致時(shí)，裝訂工藝就能與印前設(shè)計(jì)、印刷、印刷承印物、印后加工一起將書籍的整體形態(tài)完美地呈現(xiàn)出來。例如《小紅人的故事》（圖8），敘述作者二十年來鄉(xiāng)土民間文化采風(fēng)、考察所獲得的感受，以及作者創(chuàng)作充滿靈性的剪紙小紅人的故事。書籍設(shè)計(jì)從函套到紙質(zhì)到裝訂形式以及封面上的剪紙，都浸染著民間文化的色彩；在裝訂形式上采用古線裝的裝訂方式，透出一股濃濃的中國(guó)傳統(tǒng)文化韻味，稚拙的古線裝訂與稚拙民間剪紙題材融合在一起，達(dá)到了一種形式與內(nèi)容的統(tǒng)一。

裝訂是書籍成型的最后一道工序，有時(shí)還可以根據(jù)書籍內(nèi)容和紙材特點(diǎn)，利用裝訂工序進(jìn)行書籍創(chuàng)意。在書籍裝訂中，將印刷好的全開或?qū)﹂_的印刷品，根據(jù)工藝要求及尺寸規(guī)格，裁切成所需幅面規(guī)格，這個(gè)過程稱為開料。在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，有的設(shè)計(jì)師在書籍加工中省去了開料中的部分內(nèi)容，讓書籍裝訂保有原始的裝訂痕跡，開背裝、毛邊書籍都屬于這種加工模式。書籍《SHEILAHICKS》的裝訂就巧妙地利用了這種方式，由于印刷紙材為纖維較多的厚毛邊紙，在開料的過程中，保留了紙張?jiān)械拿?，不予裁切（圖9）。這種刻意的不裁切記錄了書籍從設(shè)計(jì)到物化的全過程，同時(shí)毛邊紙粗糙的質(zhì)感又與書籍內(nèi)容——粗麻纖維藝術(shù)相吻合，讓人不由得感嘆設(shè)計(jì)者別具匠心的巧妙構(gòu)思。

裝訂形式的創(chuàng)新有時(shí)還會(huì)對(duì)書籍的物化效果起到?jīng)Q定性的作用。例如Apollo網(wǎng)球俱樂部的形象手冊(cè)設(shè)計(jì)（圖10），封面選擇了一種與網(wǎng)球材質(zhì)十分相似的紙材，并配以壓印的印后加工，在裝訂形式上，將書籍裝訂成一個(gè)球形，從紙材到印刷、裝訂形式的選擇都與書籍內(nèi)容十分吻合，同時(shí)也增加了書籍的趣味性，令人印象深刻。

4 選擇承印材料時(shí)應(yīng)注意的問題

4.1 特種材料在現(xiàn)實(shí)應(yīng)用中的局限因素

總的來講，特種紙?jiān)谑袌?chǎng)上的銷售不夠理想，究其原因主要有以下幾點(diǎn)。一是特殊承印物的價(jià)格偏貴，出版社為了降低書籍成本，不愿意使用價(jià)格偏貴的特種紙印刷。二是設(shè)計(jì)師缺乏對(duì)特殊承印材料的足夠認(rèn)識(shí)，對(duì)每種材料的物理屬性、印刷效果及所呈現(xiàn)的文化的認(rèn)識(shí)不夠，不能系統(tǒng)地將設(shè)計(jì)創(chuàng)意與紙張?jiān)O(shè)計(jì)、印刷設(shè)計(jì)連貫起來思考，不能正確運(yùn)籌紙張的開度、克度、粗細(xì)紋路及紙質(zhì)色素，以致出來的成品與起初構(gòu)想的設(shè)計(jì)效果相去甚遠(yuǎn)。設(shè)計(jì)師費(fèi)盡心機(jī)，最后拿出來的成品，沒有達(dá)到預(yù)期效果，使客戶對(duì)特種材料的認(rèn)同一落千丈。三是我國(guó)印刷技術(shù)人員技術(shù)不夠熟練，有很先進(jìn)的印刷機(jī)器設(shè)備，很好的印刷條件、環(huán)境和印刷材料，但無印刷特種紙的經(jīng)驗(yàn)，部分印刷廠錯(cuò)誤地認(rèn)為印刷特種材料費(fèi)時(shí)、費(fèi)力、費(fèi)工序，既容易出問題又無經(jīng)濟(jì)效益，采取回避態(tài)度，因而嚴(yán)重挫傷了設(shè)計(jì)師創(chuàng)新求變的積極性。

4.2 書籍設(shè)計(jì)師應(yīng)具備的能力

首先，設(shè)計(jì)師在書籍承印材料的選擇上應(yīng)充分了解承印材料的屬性與適用范圍，同時(shí)掌握必要的印刷知識(shí)。其次，設(shè)計(jì)師要具備很好的設(shè)計(jì)素質(zhì)、專業(yè)技能及良好的審美情趣，能夠使特種材料的運(yùn)用真正提升書籍的附加價(jià)值，完美地表現(xiàn)書籍內(nèi)容，真正做到讓“材料自語(yǔ)”，而不是材料堆砌。三是加強(qiáng)設(shè)計(jì)序列訓(xùn)練，提高設(shè)計(jì)分析、市場(chǎng)分析、項(xiàng)目分析和說服客戶的能力，讓設(shè)計(jì)構(gòu)思最終能夠?qū)崿F(xiàn)。

5 結(jié) 語(yǔ)

書籍設(shè)計(jì)的繁榮與多元化與印刷工藝的不斷進(jìn)步有著密不可分的關(guān)系。在當(dāng)代，書籍承印材料愈益豐富，印刷技術(shù)日新月異，不僅為專業(yè)設(shè)計(jì)師制作出更多更精美的書籍提供了技術(shù)上的可能性，同時(shí)也促使書籍設(shè)計(jì)者擴(kuò)展設(shè)計(jì)思路，把實(shí)用、經(jīng)濟(jì)及審美有機(jī)地聯(lián)系起來，為當(dāng)代書籍的藝術(shù)表現(xiàn)竭盡所能。

注 釋

[1]呂敬人.書藝問道[M].北京：中國(guó)青年出版社，2006：142

[2]加文·安布羅斯，保羅·哈里斯. 國(guó)際平面設(shè)計(jì)基礎(chǔ)教程：印前印后[M].北京：中國(guó)青年出版社，2007：13

（收稿日期：2011-10-08）