徐明亮

新彩瓷是景德鎮(zhèn)十二大類傳統(tǒng)瓷之一，在我國陶瓷裝飾藝術(shù)中起步稍晚。其顏料呈油質(zhì)膠狀，可以直接在白胎瓷器上作畫，且裝飾時(shí)與燒成后顏料色彩很少變化。在創(chuàng)作過程中，不論是具象還是意象，都可以通過濃淡深淺的料色，或工筆重彩、或輕描淡寫、或潑料渲染、或精細(xì)刻劃，靈活自如地表現(xiàn)作者的創(chuàng)作意圖。所繪物象明暗層次豐富，色彩絢麗明快，附著力強(qiáng)，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。因而成為陶瓷美術(shù)創(chuàng)作中發(fā)展較快，使用面較寬的一種釉上彩繪形式。

新彩瓷畫既繼承了傳統(tǒng)陶瓷彩繪的優(yōu)秀技藝，又有新的表現(xiàn)技巧；既有精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)、刻劃入微的工筆；也有瀟灑奔放、簡(jiǎn)潔明快的意筆，可廣泛吸收中國畫、油畫、水彩畫以及木刻、剪紙等畫種的表現(xiàn)手法。自然界的各種各樣物象，無論是花鳥魚蟲，還是人物山水，都可以用新彩來表現(xiàn)，都能做到畫面工整、色彩逼真，深受藝術(shù)家們的推崇，成為一種新的瓷繪表現(xiàn)手段。

新彩的問世并發(fā)展至今，與中國畫有著難解之緣。因?yàn)榫湍壳暗奶沾伤囆g(shù)創(chuàng)作而言，其形式主流還是國畫風(fēng)格的。無論是從形式還是內(nèi)涵來看，都是國畫風(fēng)格在陶瓷材質(zhì)上的表現(xiàn)，或者說是以陶瓷材質(zhì)為載體，以陶瓷的釉、顏料為表現(xiàn)手段，以國畫的技法來表現(xiàn)國畫的一種神韻，說白了，就是陶瓷國畫藝術(shù)。尤其是新彩花鳥畫的創(chuàng)作，國畫表現(xiàn)技術(shù)手法可以說展現(xiàn)得淋漓盡致。因此，從一定意義上來說，新彩花鳥畫的發(fā)展，在一定程度上折射出中國花鳥畫的藝術(shù)成就。

陶瓷花鳥畫，興起于北宋，鼎盛于明清，繁榮于近現(xiàn)代，集中地體現(xiàn)了人與自然生物的審美關(guān)系，因此具有較強(qiáng)的抒情性。它通過抒發(fā)作者的思想感情來體現(xiàn)時(shí)代精神面貌，從而間接地反映社會(huì)生活。它的藝術(shù)表現(xiàn)手法既可以是工筆，也可以是寫意和工寫結(jié)合；既可以追求中國畫的水墨韻味，也可以展現(xiàn)西洋繪畫的色彩豐富和明暗體積的塑造。因而，在各種題材的繪畫表現(xiàn)中，具有鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)。當(dāng)代景德鎮(zhèn)的陶瓷美術(shù)工作者們，用辛勤的勞動(dòng)和智慧，創(chuàng)造了許多優(yōu)秀的陶瓷花鳥裝飾藝術(shù)品。

如陶瓷美術(shù)家，首屆景德鎮(zhèn)市工藝美術(shù)大師吳國興，他把筆墨、國畫、陶瓷技藝三者結(jié)合在一起創(chuàng)作的新彩花鳥畫，布局簡(jiǎn)潔，色彩清雅，花形鳥態(tài)，各顯其妙，別具風(fēng)韻。他取傳統(tǒng)技法之精，用現(xiàn)代繪畫之長，以兼工帶寫的筆法描繪花鳥草蟲的生態(tài)。將深山幽谷、怪石亂云、鳥飛雀躍、瀑瀉泉流，描于尺幅畫卷之中，繪于方圓瓷面之上，氣勢(shì)浩大，意蘊(yùn)綿長，情韻幽美，品位高雅，頗具工藝之精妙。他的新彩花鳥作品，無論從意境的探求，還是審美情趣的品味，以及藝術(shù)形式的運(yùn)用，抑或從構(gòu)圖、色彩、造型、運(yùn)筆，都以民族文化的審美情趣為基點(diǎn)，探求具有東方神韻和時(shí)代精神相融合的藝術(shù)特色，把東方的審美態(tài)度和藝術(shù)觀念，有機(jī)地浸透到作品的形式語言中去，形成具有民族文化素養(yǎng)和鮮明時(shí)代藝術(shù)特色的風(fēng)格面貌。

更多的景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)工作者創(chuàng)作的新彩花鳥瓷畫，講究筆情墨趣，追求花鳥與山水的融合，藝精而悟深。看似信手拈來，溫文爾雅，但見性明心，著力于人格化的自然體現(xiàn)，達(dá)到造型、神韻、意念的有機(jī)聚合，具有濃郁的生活情趣和恬靜美的工藝特色及神秘的筆情韻味。在他們的筆下，無論是牡丹、山茶，還是飛蟲、鳥雀，用筆用墨都是那樣自由自在，放松閑散，疏落自然。既像是放馬南山，又像是心靈的散步，毫無牽強(qiáng)與刻意，是從心靈到畫面的充分映現(xiàn)。

創(chuàng)作新彩陶瓷花鳥畫，尤其是創(chuàng)作大寫意花鳥畫是一種美妙的享受。在作畫過程中，每畫一筆都有可能是新的探索和嘗試，都有可能隨機(jī)生發(fā)，使無生命的筆墨充滿生機(jī)和靈氣。作品常出人意料，不可重復(fù)，表現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)實(shí)文化語境和生存經(jīng)驗(yàn)的獨(dú)特感受。既不是照搬生活原型，亦非人云亦云照搬已有程式，而是在繼承傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上，以寧靜而單純的筆墨趣味，平和而寬容的空間語境，創(chuàng)造自己的空間藝術(shù)語言。有的還大膽借鑒現(xiàn)代繪畫的視覺構(gòu)成，使得日漸弱化的傳統(tǒng)筆墨產(chǎn)生出巨大的張力，顯示非尋常意義的誘惑，具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。

陶瓷繪畫不同于純粹的中國畫，它是一門工藝性很強(qiáng)的陶瓷藝術(shù)表現(xiàn)形式。在進(jìn)行陶瓷藝術(shù)繪畫創(chuàng)作時(shí)，既要照顧到中國畫的美學(xué)要素，又要符合陶瓷工藝特性和材質(zhì)要求。它的一切藝術(shù)美感最后都要通過“火”來實(shí)現(xiàn)，也就是“泥與火”的結(jié)晶。在不同的陶瓷器型上塑造不同的形象，但彼此又相互關(guān)聯(lián)和協(xié)調(diào)，共同構(gòu)成一個(gè)展現(xiàn)獨(dú)特陶瓷的質(zhì)地美、造型的形體美、繪畫的裝飾美的綜合體。

筆墨是新彩花鳥畫的重要表現(xiàn)形式，也是作為花鳥畫最為核心的特征。筆墨的意韻是流動(dòng)在心與陶瓷材質(zhì)之間的一種生機(jī)，是情、意、神的暢游，也是心理幻象與現(xiàn)實(shí)印象在精神上的重選與整合。潔白的陶瓷材料是畫家馳騁意念，渲瀉情感的廣闊精神空間。新彩陶瓷花鳥裝飾藝術(shù)優(yōu)劣之分，貴在傳神?！吧瘛笨偸呛蜕B在一起的，“生命”指的是畫面的生機(jī)，即精神所在。傳神與意境是所有藝術(shù)家一以貫之，集主要力量去刻畫追求的東西。生動(dòng)而有朝氣的筆墨又是畫家追求的效果?！皻忭嵣鷦?dòng)”，不僅是對(duì)傳統(tǒng)繪畫包括花鳥畫、山水畫、人物畫的要求，對(duì)現(xiàn)代繪畫藝術(shù)要求亦如此。表現(xiàn)生命的價(jià)值對(duì)新彩花鳥畫創(chuàng)作是一個(gè)重要目的?；āⅧB、魚、蟲乃至一草一木，都是大自然賜予的生命。因此，藝術(shù)家筆下的盤旋、往復(fù)、曲折、頓挫、疏密、聚散、交錯(cuò)的過程，都要與畫家的立意相貫通，緊扣作者的心境活動(dòng)，做到心、手、筆一意相通，氣脈不斷，意在筆先，達(dá)到筆墨生動(dòng)活潑、瀟灑靈動(dòng)，剛健有力、遒勁流暢、自然奔放富有生命和靈性。才能使色彩鮮艷的蓬勃生命，絲絲入扣再現(xiàn)于畫面，從而達(dá)到“鳥雀奇變”，甚為酷似的藝術(shù)效果。

新彩陶瓷花鳥畫崇尚文、意、趣，而這一切都是通過筆墨技巧來體現(xiàn)的。在這里，筆墨本身不是“具象”的，相對(duì)具體塑造的藝術(shù)形象來說，它是形式的因素，但卻有著引起形象的聯(lián)想和意趣的感受功能。正如藍(lán)色和紅色能引起冷暖的視覺感受一樣，在瓷胎上不同的用筆能引起不同的視覺感受。水分飽滿、行筆流暢的筆跡能引起春天般滋潤的視覺感受；徐緩的用筆能引起持重含蓄的聯(lián)想；流利靈活的用筆能引起灑脫歡暢的聯(lián)想；快速而多變的用筆能引起龍飛鳳舞的聯(lián)想。新彩花鳥畫這種筆墨形式因素，是畫家的獨(dú)特風(fēng)格在藝術(shù)技巧方面的主要表現(xiàn)，也是陶瓷裝飾所獨(dú)有的繪畫語言。

新彩花鳥畫的創(chuàng)作，不僅要重在寫實(shí)，重在傳神達(dá)意，形神兼?zhèn)?，而且在主題內(nèi)容和表現(xiàn)形式上，更要注重對(duì)花鳥藝術(shù)形象的刻畫，做到輪廊清晰、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、線型協(xié)調(diào)，把畫者的思想感情和藝術(shù)見解，貫穿于對(duì)花鳥表現(xiàn)的客觀過程。既要發(fā)揮新彩的附著力強(qiáng)，顏色鮮艷的特點(diǎn)，又能跨越和突破生活的真實(shí)展開聯(lián)想?！俺鲂乱庥诜ǘ戎?，寄妙理于豪放之外”。從意境的深度和廣度上構(gòu)思、渲染，使藝術(shù)風(fēng)格流露于指筆方寸之間，以突出事物本質(zhì)的表現(xiàn)手法加以對(duì)花鳥形象的塑造，將意韻充分表達(dá)在陶瓷載體上?；B形象有神才能富有生機(jī)、才有生命力，才能感動(dòng)受眾，喚起人們對(duì)藝術(shù)形象的思想感情共鳴，從而取得挺拔、大方、莊重、統(tǒng)一、整體的藝術(shù)效果。

新彩陶瓷花鳥藝術(shù)作品的特色，不僅表現(xiàn)在扎實(shí)的繪畫技巧，而且需要全面的藝術(shù)修養(yǎng)。其作品的主題，畫面的虛實(shí)，手法的運(yùn)用，裝飾技法的選擇，色彩的搭配，都需要經(jīng)過長期的創(chuàng)作實(shí)踐，才能做到得心應(yīng)手，恰到好處。一件上乘的新彩花鳥畫作品，其表現(xiàn)的花鳥微妙表情和神態(tài)是畫家的心靈與觀眾之間的橋梁。借助新彩陶瓷裝飾表達(dá)創(chuàng)作思想與情感，是一個(gè)花鳥畫家探尋表現(xiàn)花鳥形象神韻的有效途徑。只有這樣，才能在創(chuàng)作時(shí)發(fā)揮新彩特點(diǎn)，表現(xiàn)出嫻熟的造型能力，在深刻的思想之處再加上真實(shí)的表現(xiàn)，創(chuàng)作出令人神往，具有藝術(shù)感染力的精品佳作。