趙丹

金牌編劇高滿堂一直強調自己是“百姓作家”、“平民編劇”。他說“我的筆下永遠不會有什么貴族和豪門的傳奇”，這是高滿堂對自己的定位，他永遠知道自己要寫什么樣的作品，擅長寫什么樣的作品。高滿堂認為，“作品首先得讓自己感動，自己不感動哪能感動別人?作品必須從心里流淌出來，這就要求作家要打口深井，沉下身子，經常深入老百姓的生活，把你的情感和你寫的這塊土地、這里的人融合在一起”。

高滿堂的新作《我的娜塔莎》于2012年1月1日在河南、江西、安徽、山東衛(wèi)視首播，該劇是我國第一部由外籍演員出演主角的影視作品。而編劇高滿堂談到劇本創(chuàng)作時，批評編劇界的抄襲是“模仿致死”，并希望該劇在新年伊始播出能引領清新、健康之風。高滿堂希望大家在火熱的市場面前踏下心來，創(chuàng)作一些優(yōu)質的作品，不要總是在模仿。

電視指南：你說《我的娜塔莎》要給當下電視熒屏潑碗干凈的水，你覺得目前電視劇市場的現(xiàn)狀是怎樣的?

高滿堂：首先，肯定成績。我在參加中、日、韓編劇論壇的時候，發(fā)現(xiàn)韓國也好，日本也好，就其制作水準來說根本趕不上中國，他們的制作非常粗糙。制作水準我們是提上來了，但緊接著問題出現(xiàn)了，翻拍、跟風，甚至到了模仿致死的程度，這個戲上來，緊接著一群玩命的都上來了，我覺得這點最大的問題就是喪失原創(chuàng)，有些惡俗了，很讓人討厭。

電視指南：對于近期出臺的整頓娛樂節(jié)目新政，你持什么樣的態(tài)度?

高滿堂：我很贊成“限娛”，再不限制就不行了。我覺得這個對國民素質的提高，以及觀眾美學的提高都沒什么用處。那天我問我們單位一個司機，我說：“你看什么劇呢?”他說“不看”，我說：“怎么了”?他說“看累了”。他這“看累了”三個字對我的震動挺大的，都不愿看了，他就一句話，“看一個就行了”?？箲?zhàn)的看一個就行了，現(xiàn)在抗戰(zhàn)的多少?媳婦的、諜戰(zhàn)的、穿越的那么多看一個就行了。

電視指南：既然上有政策，行政命令多少也會有些效用吧?

高滿堂：我覺得這個還得市場來調節(jié)，行政命令是沒用的。就是你臭了，你就自然下架，從貨柜上拿下去，人家不買了不看了，收視率不高了，觀眾看膩了，那你電視臺就不買這類片了，市場調節(jié)永遠是科學的。

電視指南：你還是認為市場調節(jié)是最主要的?

高滿堂：我說的市場調節(jié)，大浪淘沙，是以市場調節(jié)為主，行政命令為輔。就像買商品一樣，你成天吃必勝客行嗎?老吃惡心了，得換個花樣，市場化帶來的這種急功近利的現(xiàn)象，我想不會太長久。歷來的中國電視劇，拼的不是數量，是質量。那些投機取巧的、跟風的，沒有什么前途。它連原創(chuàng)都沒有，創(chuàng)什么新啊，有幾個原創(chuàng)?你看中國電視劇有幾個是原創(chuàng)的?來不及，倒不及，老板著急，哪有什么再深入生活的?

電視指南：成立編劇委員會之后這些狀態(tài)會不會有所好轉?

高滿堂：有改變的。我們編劇委員會成立以后，搞了幾次活動，帶著編劇下去采風，到生活當中去，收獲很大啊。我們到大慶一次，中原一次，兩次采風，出來了七八部作品，都很接地氣。

變化挺大的，首先我一看這個劇作，空調味、賓館味沒了，都是鮮活的，可樂味也沒了，扎啤味也沒了，都是土里長出來的鮮花，不是塑料花了，我挺高興的。我們還要組織，今年還要開講，像海巖、鄒靜之這些比較好的編劇都可以請他們開課，講創(chuàng)作體會，明年就開講，我是第一講。

電視指南：就我們所知道的，你所有的作品都要深入采訪的，這部《我的娜塔莎》也是這樣嗎?

高滿堂：我寫任何一個東西，首先要深入采訪，我不采訪是很難寫作的。《我的娜塔莎》這個故事，我有了想法以后，就和我們的城市聯(lián)系在一起。

我住在大連，這是極具特色的一個城市，沙皇統(tǒng)治了幾十年，之后日本打敗了沙皇又統(tǒng)治了幾十年，加起來將近七八十年。1945年蘇聯(lián)紅軍解放了大連，然而這個城市發(fā)生了什么故事呢?蘇聯(lián)紅軍打敗了日本人，解放了大連以后，很多蘇聯(lián)人和中國婦女就有了婚姻，第二個，日本戰(zhàn)敗以后，大量的日本軍人都跑了，遺棄了很多的孩子，這些孩子后來就和當地的城市人或農村人結婚了，這是一個城市的歷史。我們大連有一個蘇聯(lián)烈士的陵園，那里有上千個蘇聯(lián)紅軍戰(zhàn)士，有時候我走到那里就進去看看，有很多的墓碑，我看著上面鑲的照片，看到一個個小伙子那么帥，姑娘那么漂亮，我就感覺到這些年輕的生命都獻給了我們的紅軍事業(yè)，而他們的愛情全部留在了這里，這時我的想法，突然就貫通了起來，所以說這個城市的背景，給了我創(chuàng)作的靈感。

這個故事，在大連是獨有的，或者說在東北是獨有的，當你依托一個真實的歷史背景，一個城市里的故事的時候，創(chuàng)作特別能打得開，構架人物關系的時候，就毫不費力氣。

電視指南：那這個故事是有真實的人物原型或是細節(jié)的嗎?

高滿堂：有啊，我給你們講一個故事，前年我在做這部劇的時候，俄羅斯一個老戰(zhàn)士代表團來訪問大連，大概200多人。他們離開大連已經半個多世紀了，他們通過我們的統(tǒng)戰(zhàn)部找到了很多他們當年的戀人，風燭殘年。他們的聯(lián)誼會我參加了，這邊說俄語，那邊說著漢語，中國的老太太很多已經把俄語全都忘了，半個多世紀，俄羅斯的老爺子也把漢語忘記了。

在大連，我們管很多人叫“二毛”，就是混血，包括咱們這個劇里頭的一個演員，一看就是典型的俄羅斯人，但是滿口漢話，他的母親是中國人，他的父親是俄羅斯軍人。在這種情況下，我就可以這么說，這就是在一個真實的歷史背景下的故事。