沈非

摘要：中國(guó)民族樂(lè)器缺乏低音的狀況困擾著整個(gè)民樂(lè)界，縱觀(guān)民族低音樂(lè)器改良?xì)v程，幾乎所有的改革以流產(chǎn)停滯而告終。SF10型低音阮的改良建立在老式低音阮基礎(chǔ)之上，重點(diǎn)在外形尺寸及發(fā)音音質(zhì)上做了改良，其目的是為了能讓更多人、更方便地演奏，從而填補(bǔ)低音民族樂(lè)器的空白，以至于構(gòu)建體系較為完善的民族管弦樂(lè)隊(duì)。本文將從共鳴箱、指板、琴頭、琴弦等角度對(duì)SF10型低音阮與老式低音阮及中阮進(jìn)行對(duì)比分析，以揭示SF10改良型低音阮在演奏、音色及推廣等方面的優(yōu)勢(shì)及價(jià)值。

關(guān) 鍵 詞：共鳴箱；指板；琴頭；整體；琴弦

中圖分類(lèi)號(hào)：J632.35 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-2172（2012）01

前言

上世紀(jì)五十年代伊始，在我國(guó)組建、發(fā)展的民族樂(lè)隊(duì)（團(tuán)）中，西洋樂(lè)器大提琴、低音提琴一直扮演著低聲部的角色，我國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器缺乏低音樂(lè)器的狀況始終困擾著整個(gè)民族音樂(lè)界。很多樂(lè)器改革家、制作家、演奏家嘗試改造了諸多樂(lè)器，但始終沒(méi)得到普及。其中一部分以大提琴、低音提琴為基礎(chǔ)，改變其外觀(guān)，強(qiáng)行賦予民族特征進(jìn)行改革，但最終由于制作理念、技術(shù)、材料等原因，導(dǎo)致這類(lèi)樂(lè)器的音質(zhì)、音色、手感等演奏質(zhì)量下降，甚至落后于原型樂(lè)器；另一部分以傳統(tǒng)民族樂(lè)器的原型為基礎(chǔ)，加大其形制的尺寸進(jìn)行改革。如：將二胡基本形制增大數(shù)倍的低音胡琴，該樂(lè)器的缺陷是音域窄、音量小，在民族管弦樂(lè)隊(duì)中無(wú)法抗衡高聲部樂(lè)器，導(dǎo)致聲部不平衡。再如低音箏，該樂(lè)器同樣具有音域、音量不夠等方面的缺失，且半音不齊、體型龐大，因此推廣普及較為困難。

阮樂(lè)器距今已有兩千多年歷史，是中國(guó)真正的傳統(tǒng)民族樂(lè)器。它采用十二平均律制，音域?qū)掃_(dá)三個(gè)半八度，半音俱全，且點(diǎn)、線(xiàn)演奏兼?zhèn)洹?0世紀(jì)80年代末，我國(guó)出現(xiàn)了低音阮，但由于該樂(lè)器體型過(guò)大，再加上當(dāng)時(shí)匱乏專(zhuān)業(yè)阮演奏者等歷史因素，便無(wú)人問(wèn)津。進(jìn)入21世紀(jì)，阮專(zhuān)業(yè)的飛速發(fā)展帶動(dòng)了阮族樂(lè)團(tuán)的壯大，有人開(kāi)始嘗試改良低音阮，但仍然由于體型過(guò)大，不便于演奏等因素，低音阮只能勉強(qiáng)出現(xiàn)在阮族樂(lè)團(tuán)中。而低音阮比中阮音域低八度，最低音為大字組G音，僅比體型至少大一倍的低音提琴高了小三度。若進(jìn)一步改良低音阮，將真正彌補(bǔ)我國(guó)民族樂(lè)器匱乏低音之空白。

一、共鳴箱

老式低音阮的設(shè)計(jì)思路基本是放大中阮的整體結(jié)構(gòu)。中阮共鳴箱體直徑目前固定在40厘米，正圓形，箱體厚9厘米，中間收腰部分為8厘米，平均厚度約為8.5厘米。面對(duì)樂(lè)器，左下側(cè)圈（右小臂在箱體上的支點(diǎn)）至1弦觸弦點(diǎn)（琴碼與指板末端中間）直線(xiàn)距離約22厘米。在正常坐姿持撥演奏狀態(tài)下（右手腕突起約45度），測(cè)量20名160至170厘米身高者，肘關(guān)節(jié)內(nèi)側(cè)至撥片尖直線(xiàn)距離約28至30厘米，取中間值約29厘米。29厘米減22厘米為7厘米。觀(guān)察右小臂在共鳴箱左下側(cè)圈的支點(diǎn)位置，基本就是肘關(guān)節(jié)內(nèi)側(cè)往下（手腕方向）約7厘米處，身高高者大于7厘米，矮者反之。而老式低音阮共鳴箱直徑為62厘米，正圓形，箱體厚為15厘米，中間收腰部分為13厘米，平均厚度約為14厘米。對(duì)于目前阮演奏者而言，一切演奏方法與習(xí)慣均來(lái)自于中阮。其共鳴箱左下側(cè)圈至1弦觸弦點(diǎn)直線(xiàn)距離約30厘米，再加上箱體厚度比中阮厚了約6厘米，這就意味著身高170厘米以下的演奏者右小臂不可能在箱體側(cè)圈上找到支點(diǎn)，只能將右小臂懸空演奏。根據(jù)經(jīng)驗(yàn)與實(shí)踐，這種演奏狀態(tài)手臂不可能松弛，整個(gè)右臂會(huì)存力，指尖到撥片的力量會(huì)減少。而低音阮的琴弦又比中阮弦粗，所以會(huì)對(duì)音質(zhì)、音色、音量以及靈活度、耐力等帶來(lái)嚴(yán)重影響。如果按小臂長(zhǎng)度來(lái)推算，能基本按照中阮演奏習(xí)慣演奏這種低音阮的人，身高至少也要在180厘米以上。而對(duì)于目前阮演奏者中98%為女性的現(xiàn)狀，這明顯是不可能的。

然而，SF10型低音阮的共鳴箱體形狀及尺寸是最重要之一的改革部分。它打破了共鳴箱體正圓形的固有概念，變?yōu)樨Q橢圓形。長(zhǎng)58厘米，寬僅51厘米，厚12.5厘米，中間收腰部分為10.5厘米，平均厚度約為11.5厘米，左下側(cè)圈至1弦觸弦點(diǎn)直線(xiàn)距離約為26厘米。根據(jù)前面的測(cè)算分析并經(jīng)過(guò)實(shí)踐，身高為160厘米左右的演奏者就可以正常演奏，大大降低了演奏者身高限制的要求，從而使之具有巨大的推廣潛力。SF10型低音阮與老式低音阮及中阮共鳴箱特點(diǎn)對(duì)比詳見(jiàn)表1。

二、指板

共鳴箱尺寸影響著右手的運(yùn)動(dòng)，而指板尺寸直接影響左手的運(yùn)動(dòng)。

通過(guò)對(duì)比分析SF10型低音阮與老式低音阮及中阮指板的特點(diǎn)（見(jiàn)表2），SF10型低音阮指板的尺寸已非常接近中阮的尺寸，可更多地保留左手手感及演奏習(xí)慣，使更多的演奏者能自如演奏。在國(guó)際上，直柄式樂(lè)器通常采用抓握式演奏方法（虎口托琴），這種方法以握住琴頸后拇指與食指重疊為最適宜，四個(gè)按弦手指的靈活度及耐力可達(dá)到最佳。經(jīng)過(guò)實(shí)際測(cè)量20名身高160至170厘米演奏者，手掌最寬約為9厘米，對(duì)于老式低音阮指板的尺寸而言，身高170厘米以下的演奏者，左手部分也幾乎不可能達(dá)到自如狀態(tài)。因此，SF10型低音阮便于演奏的特點(diǎn)，自然成為它值得推廣的價(jià)值之一。

三、琴頭、琴弦及整體

通過(guò)對(duì)SF10型低音阮與老式低音阮琴頭、琴弦及整體的對(duì)比分析，由于阮演奏姿勢(shì)為斜抱45度，所以減輕琴頭重量的好處不言而喻。對(duì)于琴弦而言，SF10型低音阮采用特制琴弦，其聲音并沒(méi)有因體型變小而減少，反而音色明亮，音質(zhì)圓潤(rùn)通透，發(fā)音敏感且音量更大。琴弦震動(dòng)平穩(wěn)，余音長(zhǎng)，噪音小，耐磨損性更高。（見(jiàn)表3）

老式低音阮由于整體重量較大，以金屬支架落地支撐。身高160厘米以下演奏者幾乎無(wú)法演奏，170厘米左右的演奏者也只能采取大分腿式或側(cè)坐式，極不美觀(guān)又不方便。而SF10型低音阮整體重量較輕，無(wú)支架，身高160厘米的演奏者就可正常懷抱式演奏。因此，SF10型低音阮的這一特點(diǎn)也是它值得推廣的價(jià)值之一。

結(jié)束語(yǔ)

通過(guò)從共鳴箱、指板、琴頭、琴弦等角度對(duì)SF10型低音阮與老式低音阮及中阮進(jìn)行對(duì)比分析，證實(shí)了SF10型低音阮在演奏上的優(yōu)勢(shì)。對(duì)于樂(lè)器演奏者來(lái)講，真正切身的演奏感受遠(yuǎn)比儀器測(cè)試的數(shù)據(jù)來(lái)的真實(shí)、可靠，尤其體現(xiàn)在音質(zhì)、音色、手感等方面。經(jīng)過(guò)諸多專(zhuān)業(yè)樂(lè)團(tuán)、院校的演奏家、作曲家、指揮家實(shí)踐，對(duì)SF10型低音阮在阮族樂(lè)團(tuán)中所發(fā)揮作用是得到認(rèn)可的。

目前，SF10型低音阮大量應(yīng)用于各類(lèi)型組合、樂(lè)團(tuán)（隊(duì)）中，尤其是運(yùn)用于民族樂(lè)團(tuán)中，其演奏效果是不言而喻的。誠(chéng)然，目前很多民族樂(lè)器（包括阮樂(lè)器）的制作還處于發(fā)展階段，改良民族樂(lè)器在科研領(lǐng)域中具有值得研究的價(jià)值和探索的意義。

責(zé)任編輯：馬林