摘 要：《懸詩》代表了賈希利葉時期阿拉伯文學的最高成就，在阿拉伯文學史上占有非常重要的地位。本文將《懸詩》作為整體，對其語言進行分析，概括出《懸詩》的三個語言特點，即語言的天然性、以名詞為主和積極修辭的完美運用。

關(guān)鍵詞：《懸詩》 語言特點 天然性 名詞為主 積極修辭

阿拉伯民族是一個詩的民族，詩歌像一面鏡子，真實生動地反映了阿拉伯人的歷史、現(xiàn)實與價值觀，因而被稱為“阿拉伯人的史冊”。賈希利葉時期的詩歌更是阿拉伯詩歌史上的一朵奇葩?！稇以姟发俅砹速Z希利葉時期阿拉伯文學的最高成就，它真實生動地反映了賈希利葉時期阿拉伯人的生活風貌，是阿拉伯古典詩歌的典范，對阿拉伯詩歌的發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響，在阿拉伯文學史上占有十分重要的地位。

古今中外，關(guān)于《懸詩》研究的各種典籍可謂汗牛充棟。古代評論家研究《懸詩》的重點主要是釋義，很少把它作為一個有機整體進行研究和分析。本文之所以選擇語言為切入點分析《懸詩》，是因為要真正全面、深入地把握《懸詩》，并透過它了解賈希利葉時期，就不能不分析它的語言。正如英國語言學家帕默爾所說“語言是所有人類活動中最足以表現(xiàn)人的特點的”，“它是打開人們心靈深處奧秘的鑰匙。它是人們表達思想的至高無上的工具，是維系民族的紐帶，是歷史的寶庫。”②“語言忠實地反映了一個民族的全部歷史、文化，忠實地反映了它的各種游戲和娛樂，各種信仰和偏見，這一點現(xiàn)在是十分清楚了?！雹?/p>

本文概括了《懸詩》的三個語言特點：語言的天然性、以名詞為主和積極修辭的完美運用。

一、語言的天然性

文學作品的語言特點首先是它所使用的語言自身的特點，《懸詩》的語言特點首先是賈希利葉時期阿拉伯語的語言特點。

賈希利葉時期，阿拉伯人在阿拉伯半島上過著游牧生活，他們是駝背上的民族。當時阿拉伯人的生活環(huán)境是“大漠孤煙直，長河落日圓”，他們的語言在這種環(huán)境中也是不經(jīng)任何修辭的，是天然的、粗獷的、豪放的?！稇以姟分械恼Z言就像從山泉中汩汩而出的泉水，像最原始的聲音從山谷里傳來的回聲。這種單純天然的語言成了后來幾個世紀阿拉伯人進行文學創(chuàng)作的基礎(chǔ)。

語言隨著社會的發(fā)展而發(fā)展，阿拉伯語也不例外。從賈希利葉時期到現(xiàn)在，阿拉伯語歷經(jīng)各個時代悄然發(fā)生著變化。從語言的功能發(fā)展上說，阿拉伯語從古代阿拉伯語變成了現(xiàn)代阿拉伯語。古代的阿拉伯語在阿拉伯半島上生根之后，經(jīng)過《古蘭經(jīng)》和《圣訓》的發(fā)展，到了現(xiàn)代。從語言的發(fā)展體系上說，《懸詩》中一些詞匯的義項現(xiàn)在已經(jīng)不再使用，甚至銷聲匿跡了。比如“”這個詞，在賈希利葉時期指“值得保護的事物”，到了今天，它的意思變成了“真理”。再比如“”這個詞，在《懸詩》中是“堅硬”的意思，而不是現(xiàn)代阿拉伯中的“真實、誠實”義。

《懸詩》的語言，更多的是表現(xiàn)出一種與當時游牧社會的自然環(huán)境相適應(yīng)的天然性。《懸詩》的語言特點被烙上了鮮明的賈希利葉時期語言特點的印記。以拉比德（）的詩句為例：

（夜晚，烏云遮住了星光。）

1.從語法上看，賓語置于主語之前，不是常規(guī)的語法順序。如果不加分析，很容易把它的主語誤以為賓語，從而誤解這句話的意思。

2.（它的烏云）這個詞中（它）可以歸到（夜晚），也可以歸到（星光），在詩中主要起著韻腳的作用。

3.從詞義上說，這個詞在阿拉伯語里的使用是很廣泛的。從伊斯蘭教傳播以來，它的意思就是“判教、質(zhì)疑主的存在”，而很少使用它的原意：“遮蔽、掩蓋”。

如果按照現(xiàn)代阿拉伯語的正常語序來調(diào)整這句話就是：

或是：

但這樣讀起來就沒有韻律的美感，這也從另一個角度證明了賈希利葉時期語言的天然性。這種語言和阿拉伯人天然的個性、游牧生活息息相關(guān)，這種語言給人的感覺是自然的、粗獷的。

詩的語言是日常語詞詩意的組合，既然是組合，就有結(jié)構(gòu)和規(guī)范問題。周憲認為，“詩的語言規(guī)則是為了創(chuàng)造某種想象性的文學語境。倘若我們采用更加辯證的觀點的話，可以表述成日常語言的詩意用法構(gòu)成了文學語境，反之，是文學的語境使日常語言脫離了通常的規(guī)范而顯露出某種詩意?！雹堋稇以姟分械恼Z言正是這樣。

二、以名詞為主

在《懸詩》中，語言遵循著以名詞為主的規(guī)則，除了祖海爾的懸詩語言以動詞居多之外，其他六位懸詩詩人在語言上都采用了以名詞為主的規(guī)則，原因主要有以下幾點：

（一）阿拉伯語是一種名詞豐富的語言，名詞遠多于動詞，在《古蘭經(jīng)》的開篇中，動詞只有4個，而名詞卻多達20個。

（二）《懸詩》中反映出的以名詞為主的規(guī)則是賈希利葉時期社會生活的反映，是當時人們智力發(fā)展的反映，也是當時人們文化程度的反映。多首詩的詩句內(nèi)容雖然不同，但是詩的結(jié)構(gòu)卻大致相同?！稇以姟返闹饕Y(jié)構(gòu)首先是在廢墟懷念故人，然后描寫自己和女人的情愛經(jīng)歷，之后是旅行，描寫自己的馬或者駱駝，寫一些格言或者記述一些戰(zhàn)役。在《懸詩》中的這種以名詞為主的語言規(guī)則反映了賈希利葉時期人們的語言特征。

（三）祖海爾在詩歌中為了舉出例子，說明哲理，很多理智的勸說，不是靠名詞，而要靠動詞表達，但這種動詞占主導(dǎo)的語言表達方式在《懸詩》中是很少見的。

三、積極修辭的完美運用

賈希利葉時期的語言一直是阿拉伯語修辭的典范，因為它遠離了外來語的影響。⑤《懸詩》語言的又一個特點是大量使用修辭。

修辭通常分為消極修辭和積極修辭。消極修辭使語義表達更清晰，這種修辭大體上是抽象的、概念的。積極修辭使語言生動，富有感染力，是具體的、感性的。⑥修辭的價值高低全憑意境而定。只要能夠體現(xiàn)生活的真理，反映生活的趨向，哪怕是現(xiàn)實世界所不曾經(jīng)見的現(xiàn)象也可以出現(xiàn)。⑦《懸詩》中的積極修辭就很好地體現(xiàn)了這一點。

在所有的積極修辭手法中，以比喻（）為例。沒有哪一種文學語言可以離開比喻而存在。

賈希利葉時期的詩歌語言在比喻上顯示出了這一時期詩人的敏感。詩人對周圍的世界有著敏銳的感知，詩人寫詩更像是一個雕塑家在雕琢塑像。⑧《懸詩》在修辭和藝術(shù)表達上成就最為輝煌。新奇的比喻，把女人、駿馬、駱駝、大自然描繪得生動具體而完美，追求形象的完美是《懸詩》的重要美學特征。

在烏姆魯勒·蓋斯（）和塔拉法（）的《懸詩》中，比喻占了很重的分量，是七首《懸詩》中最多的。

在烏姆魯勒·蓋斯的《懸詩》中，常常有超出人們想象常規(guī)的比喻。如：

喂，朋友！你可看見那烏云上方似王冠，又像云中伸出了兩手，那是電光閃閃⑨

雙手的動作快也不可能和閃電的速度相比，這就是一種出乎人們意料的比喻。

在烏姆魯勒·蓋斯的詩中，用數(shù)十行詩句描寫姑娘的容貌和體態(tài)，從羚羊般的脖頸，到發(fā)出清潭珍珠般閃光的肌膚，從明鏡般潤滑的胸脯，到含情脈脈的明眸，都不厭其詳?shù)匾灰毁澝馈Ｗ髡甙压媚锏木b約豐姿比作隱修者手中的明燈，在暗夜里發(fā)出照人的光彩。詩人對美色的描寫，既充滿奇思異想，又合情合理。這種比喻是一種細膩敏銳的感覺得來的結(jié)果，是一種對美好事情的感知，讀者通過解讀的語言可以產(chǎn)生新的審美體驗。美妙的比喻，成為同代和后代詩人效仿的典范。

塔拉法在《懸詩》中使用比喻的數(shù)量也很多，但喻體主要局限于駱駝，因而沒有像烏姆魯勒·蓋斯那樣引起很多古代阿拉伯修辭學家的注意。其他五位詩人對比喻的運用無論在數(shù)量上還在質(zhì)量上都不能和前面的兩位詩人相提并論。

《懸詩》的語言除了具有天然性、以名詞為主和廣泛運用積極修辭的特點之外，疑問、設(shè)問、驚嘆等多種句式也大量運用。其整體語言特色還有待進一步探究。

注 釋：

①本文中所指的《懸詩》為《懸詩》（七首）。

②帕默爾《語言學概論》，商務(wù)印書館，1983年，第111、148頁。

③帕默爾《語言學概論》，商務(wù)印書館，1983年，第139頁。

④周憲，《超越文學》，三聯(lián)書店，1997年版，第84頁。

⑤

⑥陳望道，《修辭學發(fā)凡》，上海教育出版社，2001年版，第45頁。

⑦烏姆魯勒·蓋斯的《懸詩》譯文采用仲躋昆譯本。

⑧陳望道《修辭學發(fā)凡》，上海教育出版社，2001年版，第49頁。

⑨

參考文獻：

[1]王德春.語言學概論[M].上海：上海外語教育出版社，2006.

[2]帕默爾.語言學概論[M].上海：商務(wù)印書館，1983.

[3]周烈.阿拉伯語語言學[M].北京：外語教學與研究出版社，1998.

[4]陳望道.修辭學發(fā)凡[M].上海：上海教育出版社，2001.

[5]仲躋昆.阿拉伯古代詩選[M].北京：人民文學出版社，2001.

[6]鄭海凌.譯理淺說[M].洛陽：文心出版社，2005.

（吳昊 重慶 四川外語學院東方語學院400031）