強(qiáng)濟(jì)人

摘 要：紫砂壺是人們?nèi)粘Ｉ钪杏靡云悴韬惋嫴璧囊环N實(shí)用器具，紫砂壺的原產(chǎn)地在江蘇宜興，故又名宜興紫砂壺。

關(guān)鍵詞：紫砂壺；方壺制作；造型；泥料

1 前言

宜興紫砂陶是我國(guó)傳統(tǒng)的工藝陶瓷，造型設(shè)計(jì)千姿百態(tài)，主要分為方器、圓器二種。在方器造型中，以壺、盆、瓶、鼎等造型為主，其方壺、方盆最為多見(jiàn)。其實(shí)，在美觀陳設(shè)和實(shí)用把玩上，方器是獨(dú)具一格、毫不遜色于其它造型的。造型離不開(kāi)線條。線是點(diǎn)的延伸，兩點(diǎn)規(guī)定一條線段，數(shù)線段相圍即成面，數(shù)面相結(jié)就形成具有三維空間體，從這一原理出發(fā)就構(gòu)成了方器制作基本要素。

2 方壺的構(gòu)思、創(chuàng)作

方器，簡(jiǎn)括地說(shuō)是幾何造型為主的紫砂藝品。她造型的完美主要表現(xiàn)在其壺體造型之“形”上，一把好壺不論是長(zhǎng)方、正方、梯形、六方形等等都要求各部位的諧調(diào)統(tǒng)一，達(dá)到視覺(jué)上的平衡、和諧、對(duì)比適度，通過(guò)形來(lái)表現(xiàn)高于自然形態(tài)的藝術(shù)美。否則就談不上其工藝價(jià)值，而只能淪為一般的盛茶器皿了。先賢們?cè)趧?chuàng)作時(shí)主要以多年實(shí)踐積累起來(lái)的藝術(shù)眼光，從感覺(jué)上審視以上三點(diǎn)，達(dá)到得體的感覺(jué)——即標(biāo)準(zhǔn)，這是歷史和年代的局限。盡管如此，先師們?nèi)阅軇?chuàng)作出“紫玉金砂”——富有很高價(jià)值的傳世之作，實(shí)屬難能可貴。

作為方器制作者，首先要對(duì)線條有感能。水平線讓人感到平靜、莊重、詳和，垂直線有升騰、嚴(yán)肅、端正之感，直線感受嚴(yán)格、冷峻、方正，曲線會(huì)有溫柔、舒適、流暢的質(zhì)感。把具有不同感能的線條服務(wù)于有理性思維的主體，巧妙合理地組合起來(lái)（以直線為主，曲線為輔），方能掌握，方能賦造型以變化?；瘓A為方，方圓結(jié)合，以方為主，方中寓圓，進(jìn)入創(chuàng)作領(lǐng)域。歷史上幾種“石瓢”都是圓壺，而今人一變?yōu)榉剑街性A，成為一件人見(jiàn)人愛(ài)的方器，就是一個(gè)很好的例證。

方器與圓器不同，就壺而言，圓器只有一個(gè)視向和視域。亦即，從一個(gè)視點(diǎn)擴(kuò)大視域就可以看到整個(gè)壺身（壺身轉(zhuǎn)動(dòng)方位），而方器是多角度、多視面的，切片鏡身的成形方法決定了方器審視的復(fù)雜性。以“四方石瓢”為例，壺身的四條輪廓線倒成與四面相吻合的，由上而下逐漸延長(zhǎng)的同弧線，盡管從創(chuàng)作設(shè)計(jì)上說(shuō)可以上升為理性，但在具體操作中把握住它需要細(xì)致精微。嘴與壺身的相接，上線是一條極有力感的拋物線，下沿拋物線就舒緩，形成對(duì)比，左右是對(duì)稱型拋物線，他們的交結(jié)處呈正方形，這就需要有細(xì)微精到的目光使之形象優(yōu)美；蓋是克截蓋，橋梁的用弧線引邊，蓋沿與壺外沿口、戳與壺口內(nèi)徑均要四面相合縫才算成功，把是極張力的。譬如一根毛竹片，攀、壓到將斷未斷的最大力度，呈現(xiàn)的力感要與草書(shū)“環(huán)轉(zhuǎn)”的張力比高下，這種力感要表現(xiàn)得淋漓盡致。這里有對(duì)應(yīng)關(guān)系壺面是直線，輪廓是弧線；嘴是直線與壺身結(jié)合用拋物線，蓋面是直線，沿是弧線；把體為平面，形是曲線；底圈是平面直線，底與壺身下沿結(jié)合處是弧線。五組對(duì)應(yīng)關(guān)系構(gòu)成了一件優(yōu)美的“四方石瓢”。

3 方壺的泥料選擇

方器從形體上給人的感覺(jué)大致是渾厚、方正、剛毅、雄強(qiáng)、端正、挺拔、凝重、老成。由此，在方器用料的選擇上應(yīng)別于圓壺，泥色宜暗不宜亮、宜老不宜秀、宜粗不宜細(xì)，故段泥、細(xì)朱泥、綠泥等用來(lái)制作方器恐會(huì)不相稱。這大概也與人們不用鮮艷、彩色布料來(lái)制作中山裝、西服的道理相近。如果用拼紫調(diào)砂泥或與之相近色的泥料制作方器，泥色的視覺(jué)效果較佳，養(yǎng)玩一個(gè)時(shí)期后真有“黝巖鐘鼎陳明庭”的古樸老成之感。