許雯佳

摘 要：線(xiàn)條裝飾在我國(guó)陶器上的使用可謂源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，彩陶紋飾中的線(xiàn)條運(yùn)用變化萬(wàn)端，主要以它的二維平面形態(tài)，如折線(xiàn)、曲線(xiàn)、直線(xiàn)、點(diǎn)線(xiàn)來(lái)適應(yīng)造型的變化。

關(guān)鍵詞：紫砂壺；線(xiàn)條；陶器

1 前言

線(xiàn)條，為中國(guó)繪畫(huà)線(xiàn)條規(guī)定了最原始的審美價(jià)值取向，并對(duì)我國(guó)的青銅器、玉器的紋飾乃至其后豐富的工藝美術(shù)作品，自然也包括紫砂陶的裝飾用線(xiàn)起到開(kāi)山的作用。紫砂壺的線(xiàn)條裝飾，其實(shí)是茶壺造型不可分割的一部分，具有代表性的立體線(xiàn)條有燈草線(xiàn)、子母線(xiàn)、云肩線(xiàn)、凹凸線(xiàn)以及云水紋、花瓣紋和菱紋等20余種。

2 紫砂線(xiàn)條裝飾

線(xiàn)條裝飾在我國(guó)陶器上的使用可謂源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。彩陶紋飾中的線(xiàn)條運(yùn)用變化萬(wàn)端，主要以它的二維平面形態(tài)，如折線(xiàn)、曲線(xiàn)、直線(xiàn)、點(diǎn)線(xiàn)來(lái)適應(yīng)造型的變化。這種蘊(yùn)涵著主體審美情感及想象力的線(xiàn)條，為中國(guó)繪畫(huà)線(xiàn)條規(guī)定了最原始的審美價(jià)值取向，并對(duì)我國(guó)的青銅器、玉器的紋飾乃至其后豐富的工藝美術(shù)作品，自然也包括紫砂陶的裝飾用線(xiàn)起到開(kāi)山的作用。

中國(guó)陶瓷的造型，基本上是線(xiàn)條的運(yùn)用。線(xiàn)條藝術(shù)是紫砂壺藝術(shù)的最基礎(chǔ)的本質(zhì)。壺藝所用之線(xiàn)是最富有情感之線(xiàn)，陶藝家情感宣泄的主要藝術(shù)概括手法就是線(xiàn)條，常言有“壺如其人”，但更是“線(xiàn)如其人”。線(xiàn)條藝術(shù)是中國(guó)傳統(tǒng)文化中一種獨(dú)特的表現(xiàn)形態(tài)，有各種各樣的、變化多端的，如：S形、V形、三角形和平行四邊形、螺形、波形，以及長(zhǎng)與短、粗與細(xì)、縱與橫、曲與直、虛與實(shí)、斷與續(xù)等，它們可以使人們心理產(chǎn)生快與慢、剛與柔、滯與滑、利與鈍、頓與挫等不同感應(yīng)。整體造型線(xiàn)條流暢、輪廓分明、平穩(wěn)莊重，曲線(xiàn)則是有優(yōu)雅、柔和、活潑、流暢等特性，給人以一種活力感。又如：壺藝泰斗顧景舟的“石瓢壺”，整體看似金字塔結(jié)構(gòu)，一個(gè)三角形沿著它的兩邊畫(huà)兩根平行線(xiàn)作為嘴、把，它通體幾乎是沒(méi)有直線(xiàn)的，把所有的線(xiàn)化為似直非直的線(xiàn)、似曲非曲的線(xiàn)。當(dāng)這樣的線(xiàn)融于壺的造型中，使茗壺一下變得生動(dòng)起來(lái)并充滿(mǎn)張力。

3 總結(jié)

對(duì)于線(xiàn)條的運(yùn)用，從事紫砂造型的藝人一般都在自覺(jué)運(yùn)用，不同藝人所創(chuàng)制的線(xiàn)條技法和線(xiàn)條風(fēng)格都應(yīng)體現(xiàn)出對(duì)容體的真摯感受，當(dāng)主體個(gè)性涵養(yǎng)的顯露及容體形神的表現(xiàn)相融并現(xiàn)時(shí)，線(xiàn)才充分地體現(xiàn)“物我合一、天人合一”這一精神境界，以及形神兼?zhèn)?、氣韻生?dòng)的審美觀念，這也使線(xiàn)得以源源流長(zhǎng)、生生不息的根源所在。線(xiàn)條的運(yùn)用正是具備了人類(lèi)共同的審美意識(shí)，體現(xiàn)出人類(lèi)的認(rèn)識(shí)意識(shí)，表達(dá)出人類(lèi)的情感意義，反映了人類(lèi)的真美精神和民族意志。因而，體悟和表達(dá)陶藝人意境的語(yǔ)言，正確理解點(diǎn)、線(xiàn)、面的構(gòu)成關(guān)系顯得尤為重要。