于丹

生命里總有那樣一些冥冥中的緣定，不期然間驀地相逢，無(wú)語(yǔ)微笑，綻放出宿命里早已刻畫好的那一幀容顏……昆曲之于我，就是如此。

父親愛戲，于是我從小就被咿咿呀呀的老唱片熏陶著，帶著老式樓房木板地上斑駁的紅油漆的記憶，還有午后的光懶洋洋潑灑在窗臺(tái)上的溫暖，一個(gè)小女孩兒瞇著眼睛，在一板三眼的擊打聲中看逆光里浮動(dòng)的塵埃……

在我少女時(shí)代的記憶里，戲曲的造型是那樣強(qiáng)烈地對(duì)立著，呈現(xiàn)出不可思議的反差：一端是革命現(xiàn)代樣板戲，男人如郭建光的十八棵青松、楊子榮威虎山上瀟灑英雄、洪常青的烈火中永生；女人如李鐵梅的提籃小賣，江水英的龍江精神，阿慶嫂的壘起七星灶銅壺煮三江……而另一端，在爸爸的老唱片里還藏著另外一個(gè)世界，那里的男人可以為將、可以為相、可以為儒雅巾生，可以扎大靠，可以戴髯口，可以舞翎子，也可以翩翩一扇開合在手，那里的女人裙紗明艷，珠翠滿頭，玉指纖纖，水袖盈盈，為她們的男人追魂尋魄生死纏綿……

這在一個(gè)十來(lái)歲小女孩兒的經(jīng)驗(yàn)系統(tǒng)中是多么詫異的事，這都是“戲曲”嗎？

回想起來(lái)，其實(shí)爸爸的唱片里京劇占了八九成，他愛的戲多是冷澀的，老生戲愛聽言派余派，青衣戲愛聽程派，昆曲的只俞振飛、言慧珠、白云生、韓世昌、侯永奎有限的幾位，但是我偏偏就被昆曲擊中了。

今天想來(lái)有個(gè)重要原因，就是革命樣板戲一概是京劇聲腔，才子佳人原封不動(dòng)地棲息在悠遠(yuǎn)岑寂的昆曲里，像一個(gè)被塵封住的寥落而圓潤(rùn)的夢(mèng)想。

最早聽的自然是《牡丹亭》?！赌档ねぁ防镒钤缛胄牡木褪恰队螆@》，那樣一段“原來(lái)姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣，良辰美景奈何天，賞心樂(lè)事誰(shuí)家院”！今天聽來(lái)都熟悉得疏淡了，但是在一個(gè)大家都唱著“不低頭，不落淚，咬碎仇恨強(qiáng)咽下，仇恨入心要發(fā)芽”的年代，是何等動(dòng)魄驚心啊……我常常哼一段李鐵梅，哼一段杜麗娘，然后就神思恍惚了。

聽?wèi)虻暮⒆?，從小是有秘密的。拍著曲子長(zhǎng)大，就不知不覺在板眼節(jié)拍中調(diào)試出心里獨(dú)屬于自己的另外一種節(jié)奏，不急不慌，任世相縱橫，自有一段不動(dòng)聲色的理由。