張迪

【摘要】當(dāng)前，以《永不磨滅的番號(hào)》、《男人幫》、《誓言今生》、《步步驚心》等為首的國內(nèi)電視劇在熒屏上熱播的同時(shí)，以《越獄》、《生活大爆炸》、《緋聞女孩》等為首的美國電視劇卻通過網(wǎng)絡(luò)形式在中國掀起了美劇熱潮。雖然因思想傳統(tǒng)及價(jià)值觀的差異而表現(xiàn)出不同的文化傾向，但中美電視劇卻各自擁有著不錯(cuò)的收視市場(chǎng)。本文試著對(duì)此進(jìn)行分析，探討兩國電視劇在敘事方式上的不同表現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】美??；敘事方式；價(jià)值觀；制作模式

雖然有網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)電視、移動(dòng)電視、觸摸媒體等新興媒體的興起，但是電視劇作為傳統(tǒng)意義上綜合性很強(qiáng)的一種藝術(shù)手段，仍然是傳播文化核心產(chǎn)品一種不可或缺的媒介手段。電視劇也借助新興媒體得到了更好的推廣和普及。近年來，中美兩國都推出了許多廣受觀眾喜愛甚至追捧的電視劇，由于兩國電視劇在敘事方法上的差異，事實(shí)上迎合了不同文化水平、不同階層、不同年齡觀眾的需求。筆者試著從宣揚(yáng)主題、敘事內(nèi)容、敘事線索、人物塑造、技術(shù)剪輯等方面來探討中美電視劇在敘事方式上存在的差異。

從敘事主題講，側(cè)重個(gè)性獨(dú)立與側(cè)重倫理道德

表征一個(gè)國家社會(huì)的文化、政治和經(jīng)濟(jì)有很多形式，電視劇無疑是最能體現(xiàn)這種形式的方式之一。從美國和我國的電視劇來看，不難發(fā)現(xiàn)它們都體現(xiàn)著自己國家的價(jià)值觀：美國電視劇側(cè)重對(duì)自主、自立、自信的獨(dú)立精神和典型的美國式的個(gè)人英雄主義兩種價(jià)值觀的展現(xiàn)，而我國電視劇則側(cè)重借助宏觀環(huán)境中的個(gè)人命運(yùn)來展現(xiàn)國家的發(fā)展，側(cè)重對(duì)家庭、親情的倫理道德的體現(xiàn)。

美劇無論是政治的、行業(yè)的、社會(huì)現(xiàn)象的還是歷史的，都以人文性、娛樂性、國際性為主，并把各元素完全融合在劇情結(jié)構(gòu)和人物中，簡(jiǎn)單來說就是“以人帶事”，著重塑造每一個(gè)人的個(gè)性和獨(dú)立意識(shí)。《24小時(shí)》順應(yīng)“9·11”襲擊迎合當(dāng)下時(shí)事，表達(dá)及化解民眾內(nèi)心的不安和焦慮，但該劇卻在劇中努力創(chuàng)作出一個(gè)具有責(zé)任和愛心的“美國之父”的形象?！毒p聞女孩》雖然是通過一群曼哈頓貴族青年來展示上層奢華生活以及時(shí)尚前沿的一些東西，但該劇各個(gè)人物對(duì)生活的態(tài)度、崇尚個(gè)性和自由的行為完全體現(xiàn)了美國社會(huì)的特點(diǎn)?！禭檔案》、《危機(jī)邊緣》等電視劇內(nèi)在邏輯和一貫主題上不折不扣地反映了美國主導(dǎo)思想，即無論什么樣的危機(jī)終將會(huì)被克服，人物也是二元對(duì)立、正邪分明的。

充斥在中國熒屏上的那些都市劇、農(nóng)村劇、軍旅劇、清宮戲、紅色經(jīng)典劇等，借助于深厚的中國歷史和文化積淀，要么以宏觀社會(huì)政治為背景，反映社會(huì)的發(fā)展與進(jìn)步；要么從現(xiàn)實(shí)社會(huì)文化背景中發(fā)掘素材，體現(xiàn)百姓生活百態(tài)，以多樣化的角度刻畫人物劇情；而一些諜戰(zhàn)劇則重現(xiàn)了新中國誕生過程中先輩們所進(jìn)行的那些艱苦卓絕的工作和作出的犧牲。簡(jiǎn)單來說，我國電視劇是“以事帶人”，個(gè)人在劇中只是大環(huán)境下社會(huì)生活的縮影，通過由事及人，宣揚(yáng)“小我”在國家這個(gè)“大我”中的取舍，宣揚(yáng)的是國家、家庭、親情友情的倫理道德。

從敘事內(nèi)容講，側(cè)重未來與側(cè)重過去

美劇的種類其實(shí)并不單一，包括罪案類、劇情類、科幻類、醫(yī)務(wù)類、律政類、喜劇類，還有青春偶像劇和真人秀節(jié)目，相對(duì)而言罪案劇、律政劇比較多，而歷史劇和單純的生活劇很少。這是可以理解的，美國是一個(gè)移民國家，在1876年才獨(dú)立建國，相對(duì)于華夏五千年文明來說，他們真沒有什么歷史去值得大書特書的，因?yàn)樗麄儭翱床坏竭^去”，只好揚(yáng)長避短“看向未來”。因此懸疑科幻、罪案等成為美劇的主流，也廣受大眾歡迎，劇中所展現(xiàn)的美國精神以及高科技特效的嫻熟運(yùn)用，深深吸引了劇迷的心。

我國電視劇則不一樣，劇種更多，無論是都市題材、農(nóng)村題材還是軍旅題材，包括今年很火的《宮》、《步步驚心》等穿越劇，它們所依托的都是深厚的中華文化土壤，讓人物置身于歷史畫卷上，通過人物的活動(dòng)來表現(xiàn)中國精神的道德理念和文化價(jià)值觀，通過個(gè)人命運(yùn)的悲歡離合來展現(xiàn)國家的進(jìn)步和發(fā)展。例如《漢武大帝》、《雍正王朝》等歷史劇再現(xiàn)了中國重要?dú)v史階段和重要人物對(duì)時(shí)代的影響力，更重要的是讓現(xiàn)代人通過這些歷史劇對(duì)當(dāng)時(shí)所處時(shí)代的經(jīng)濟(jì)、政治、生活情況有所了解?！兑鼓幌碌墓枮I》、《誓言今生》等諜戰(zhàn)劇則再現(xiàn)了新中國成立之前地下工作者與國民黨在隱秘戰(zhàn)線斗爭(zhēng)的歷史，謳歌了地下黨人英勇善戰(zhàn)不怕犧牲的奉獻(xiàn)精神。甚至包括武俠劇，比如由金庸武俠小說改編的系列電視劇，也并沒有完全脫離歷史，而是將劇中發(fā)生的事情置于一個(gè)模糊的朝代中，但劇中人物的生活習(xí)性、道德價(jià)值觀也是著眼于中國的歷史文化的。

從敘事線索講，側(cè)重多線并進(jìn)與側(cè)重單線直敘

筆者通過對(duì)當(dāng)下熱播的美劇進(jìn)行研究發(fā)現(xiàn)，美劇往往是多條線索平行演繹推進(jìn)，甚至主線副線不分，大量采用平行、交叉蒙太奇，使每集的情節(jié)緊張復(fù)雜，同時(shí)故事節(jié)奏也比較緊湊。

以《迷失》為例，主線講的是：航班飛機(jī)墜毀在一個(gè)神秘的小島后，身為職業(yè)醫(yī)生的杰克醒過來后利用海邊簡(jiǎn)陋的條件將幸存者一一救活。但隨著劇情的開始，同時(shí)展開的還有好幾條線索：1.島上不斷出現(xiàn)的令人毛骨悚然的奇怪黑煙迷霧；2.島上原著居民發(fā)現(xiàn)有外來者“侵入”他們的地盤，因此自始至終對(duì)這些生還者懷有敵意并對(duì)他們的生命構(gòu)成威脅；3.因?yàn)榇笆?，早?6年前就受困在此獨(dú)居的法國女人；4.48個(gè)生還者因國籍、人種、文化背景、個(gè)性等有著巨大的差異而不斷產(chǎn)生的矛盾糾紛，除了相互猜忌和提防外，還得相互信任同舟共濟(jì)，等等。不僅如此，這些線索造成眾多人物在劇中出現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境、現(xiàn)實(shí)與回憶，還有時(shí)空的交錯(cuò)，編劇讓這些元素通過“荒島”環(huán)境來體現(xiàn)，使得該劇呈現(xiàn)很強(qiáng)的張力，帶給觀眾前所未有的熟悉又陌生的刺激和體驗(yàn)。

國內(nèi)電視劇往往屬于平鋪直敘，以時(shí)間為線索，循序漸進(jìn)地推進(jìn)故事的發(fā)展，除了主線索外，其他的基本上很少交代，有的一帶而過，或者干脆就繞過不講?！峨p城生活》主要講述上海小伙子徐嘉惠與北京姑娘郝京妮結(jié)婚后，由于各種原因一直過著辛苦而無奈、時(shí)有矛盾爭(zhēng)吵的兩地生活。而關(guān)于兩人工作中所涉及的那些關(guān)系，比如親戚、同事和朋友關(guān)系等，作為現(xiàn)實(shí)生活中客觀存在的東西則只有少量出現(xiàn)。熱播情感劇《人到四十》用平實(shí)溫情的手法講述了中年人的情感生活。該劇的主線講述的是：作為精神病醫(yī)生的丈夫梁國輝與同是醫(yī)生的妻子鄭潔的婚姻生活一直波瀾不驚，但卻由于梁國輝查出癌癥，以及新來的年輕女大夫華碩的介入而造成婚姻危機(jī)，他們從抱怨、猜疑、吵架、難以忍受，到離婚再復(fù)婚這樣一個(gè)過程。經(jīng)歷風(fēng)雨變故，中年人的生活依舊如初。故事的發(fā)展也是平鋪直敘，基本上就這一條主線索，其余幾條副線索均有交代，但著墨不多。導(dǎo)演只用一對(duì)夫婦的生活寫照來反映中年人所普遍遇到的波折和困惑，其實(shí)是很難給觀眾帶給更多的感悟和思考的。

從人物塑造講，側(cè)重群像塑造與側(cè)重主角展現(xiàn)

美劇的成功并不是偶然的，其中一點(diǎn)不可忽視：善于塑造群像。無論是《越獄》、《迷失》還是《瘋狂主婦》、《緋聞女孩》、《生活大爆炸》等，除了驚險(xiǎn)刺激的故事情節(jié)、層出不窮的懸疑布控，善于對(duì)群像的塑造乃是美劇制勝的關(guān)鍵。中美劇在其他方面或許各有千秋，但就群像塑造來說，高低立顯，我們還有很大的進(jìn)步空間。

美劇采用的模式不同于我國電視劇“一人一事”的線性敘事，大多采用多主角設(shè)置，對(duì)幾個(gè)主角同時(shí)出現(xiàn)的群戲段落刻畫描寫得格外賣力深刻?！对姜z》中雖然非常突出第一主人公邁克在整個(gè)劇中的作用，但越獄六人組里面的其他人物形象也非常奪目，大反派“T-BAG”的光彩甚至有蓋過邁克之嫌，聯(lián)邦特工馬宏在劇中的分量也不輸于邁克?！秾?shí)習(xí)醫(yī)生格蕾》講述的是一群待畢業(yè)年輕學(xué)生在格雷斯醫(yī)院實(shí)習(xí)努力成為醫(yī)生的過程。該劇塑造了眾多典型人物，包括最初的五個(gè)實(shí)習(xí)醫(yī)生及其他醫(yī)生德里克、米蘭達(dá)、愛迪森等，在緊張的醫(yī)科訓(xùn)練中彼此之間的競(jìng)爭(zhēng)、情牽愛轉(zhuǎn)，揭示了真實(shí)生活下的醫(yī)學(xué)、醫(yī)德、親情、友情、愛情等。緊湊而又有趣的劇情，加上成功的群像塑造，使得該劇一經(jīng)播出就獲得很高的收視率。

再回頭來看我國的電視劇，絕大部分以一對(duì)或者最多兩對(duì)男女主角為主衍生故事，導(dǎo)演對(duì)劇中人物的塑造主要在很少的幾個(gè)主角身上，而其他角色則很難得到展現(xiàn)的機(jī)會(huì)，人物形象很單薄。比如以《婆婆來了》、《雙城生活》為例的生活劇，基本上就只是對(duì)小兩口形象的塑造?！赌腥藥汀烦巳齻€(gè)男人整天為了愛情那點(diǎn)事情無厘頭外，對(duì)其他人的刻畫基本上也是一筆帶過，很少有出彩的時(shí)候。當(dāng)然，國內(nèi)電視劇對(duì)群像塑造并非完全沒有亮點(diǎn)。筆者認(rèn)為反映恢復(fù)高考后那屆大學(xué)生生活的《雪花那個(gè)飄》就是很好的例子。該劇并沒有設(shè)置絕對(duì)的主角，從全國各地考入寧州師范學(xué)院的學(xué)生中抽出了多達(dá)八名學(xué)生著力塑造，那座美麗的校園里，他們共同學(xué)習(xí)、共同成長，用真情溫暖彼此，用勤奮成就理想，展現(xiàn)了那一代人經(jīng)過“文化大革命”的洗禮后對(duì)知識(shí)的渴望和對(duì)真理的追求。

群戲的魅力就在于它是多維的，人物都有各自的性格特點(diǎn)和行動(dòng)邏輯，包容著多種價(jià)值判斷，多人物之間的摩擦和交鋒使得劇情更耐看，但同時(shí)對(duì)導(dǎo)演的掌控能力也是一種考驗(yàn)。從這一點(diǎn)來看，美劇的主創(chuàng)人員經(jīng)驗(yàn)豐富、駕輕就熟，而中國的導(dǎo)演和編劇們則仍需要提高這種多人物塑造的能力。

從鏡頭表現(xiàn)講，側(cè)重短鏡頭與側(cè)重長鏡頭

短鏡頭，也就是俗稱的碎鏡，原來是一種主要運(yùn)用在電影拍攝上的拍攝手法，近年來被大量地運(yùn)用到電視劇的拍攝上，尤其是以動(dòng)作場(chǎng)面為主的電視劇。這樣一來，電視劇有了電影的感覺，觀眾得到了一種更為刺激的觀感體驗(yàn)，而電視劇的制作水平自然也就大大提高了。

以《24小時(shí)》為例，該劇運(yùn)用了大量的短鏡頭來組成一組畫面，讓觀眾從各個(gè)角度去了解一個(gè)動(dòng)作或一個(gè)局面的發(fā)展，讓觀眾如置身事件當(dāng)中，與里面的人物同呼吸，從而達(dá)到讓觀眾目不轉(zhuǎn)睛、密切關(guān)注局勢(shì)發(fā)展的目的。而《越獄》第1季越獄過程中參與的人物眾多，要想讓劇情不斷演繹并受觀眾認(rèn)可，必不可少的就是短鏡頭的大量運(yùn)用?！对姜z》第2季中，主要是越獄的幾大成員的“逃”、特工和公司的“追”，這一追一逃，勢(shì)必有很多場(chǎng)景處于運(yùn)動(dòng)中，人物間的交鋒也是布滿沖突，因此電視劇中也是短鏡頭居多，營造了緊張懸疑刺激的效果，再加上演員的精湛演繹、編劇對(duì)懸疑的控制，使得每一集都在緊張刺激中很快就過去了，觀眾看完一集后總是意猶未盡。美劇中占很大比重的科幻、懸疑電視劇也都是大制作、大成本，整部電視劇基本上都是采用電影手法拍攝完成，效果堪比美國電影大片。

反觀國內(nèi)電視劇，很多都大量采用定鏡和長鏡頭，使得劇情看起來冗長、拖拉，節(jié)奏緩慢，缺少一種能夠強(qiáng)烈吸引觀眾的元素。以近幾年國內(nèi)涌現(xiàn)的大量諜戰(zhàn)劇為例，諜戰(zhàn)劇本該劇情快速轉(zhuǎn)變、人物交鋒驚險(xiǎn)連連，可是一些電視劇甚至連動(dòng)作場(chǎng)面都還是依然沿用擺拍和定鏡再配合演員肢體動(dòng)作的拍攝模式，就更不用說懸疑場(chǎng)面的設(shè)置了。某些電視劇對(duì)長鏡頭和定鏡的大量運(yùn)用，造成了畫面的呆板和停滯，很難將懸疑的氣氛烘托出來，自然也就無法吸引觀眾的眼球了。

綜上所述，由于中美兩國電視劇制作模式的不同、對(duì)文化價(jià)值觀的表意不同、制作水平的差異等原因?qū)е轮忻纼蓢娨晞⑹路绞降牟町?。這種差異的形成可能還有更深層次的原因，有待我們做深入的研究。

[本文為江蘇師范大學(xué)科研基金立項(xiàng)項(xiàng)目《中美電視劇敘事話語比較研究》（08XWB23）階段性成果之一]

（作者單位：江蘇師范大學(xué)信息傳播學(xué)院）

編校：趙 亮