張啊咪

陸游《劍南詩稿》詩近萬首，一一觀覽，可以發(fā)現(xiàn)，在他人生的四季中，詩人唯獨(dú)對(duì)冬季的描寫，無論是數(shù)量還是角度均不及其他三季豐富，某種程度上，這顯現(xiàn)出詩人對(duì)冬季的不“耐煩”，但他這種對(duì)于歲末的憂傷感懷也集中體現(xiàn)出他在暮冬這一片獨(dú)特心理時(shí)空的情感表達(dá)。

于空乏的現(xiàn)實(shí)生活中尋找依托心事的對(duì)象，是古代文人浸染心事的一種手段。陸游在乾道三年，寫下《夜聞松聲有感》。其中就有兩句“回頭己失廬山云，卻上吳城觀落日?！惫怅幜鬓D(zhuǎn)，得失自然，怎么也改變不了詩人的雅性生活的方式，登城樓、觀日落，一氣呵成，正是詩人反觀自己的幽居生活，對(duì)己怡然狀態(tài)的訴說。聞松觀落日，聽雨賞佳雪，是詩人最尋常不過的生活方式。

陸游在暮冬時(shí)節(jié)最常度過的一個(gè)生活片斷就是“乘舟晚歸”。在《劍南詩稿》近萬首詩的容量中，“暮舟”的鏡頭十分常見。

錢鐘聲評(píng)價(jià)陸游：“他的作品主要有兩方面：一方面是悲憤，要為國家報(bào)仇雪恥，恢復(fù)喪失的疆土，解放淪陷的人民；一方面是閑適細(xì)膩，咀嚼出日常生活的深永的滋味，熨帖出當(dāng)前景物的曲折的情狀?！?/p>

陸游筆下的暮冬往往不會(huì)主動(dòng)透露過多冷、寒的氣氛，詩人更注重的是對(duì)昏黃日光的暖色渲染。

淳熙十年五月，詩人連做兩首暮歸詩，其中夏日浪漫溫和的氣息溢滿詩人筆尖：

湖水綠可愛，弄橈沖夕霏。林昏漁火壯，山轉(zhuǎn)寺鐘微。老嘆世情惡，窮知心事違?；仡^語孤鶴，伴我莫先飛。（《暮歸舟中其二》）

夕陽與遠(yuǎn)山，殘霞與澗谷完美結(jié)合，組成一幅燦爛的初夏夕陽彩圖。夏日暮歸，一切的景都與暢快的心相契合。在對(duì)冬的描繪中，冬暮之景也擁有成這樣的絢爛之姿。如：

詩人寫于慶元二年冬的一組詩《舍北搖落景物殊佳偶作》（其三）：“小聚鷗沙北，橫林蟹舍東。船頭眠醉叟，牛背立村童。日落云全碧，霜余葉半紅。窮鱗與倦翼，終勝在池籠。”暮冬的色彩與暮夏一樣有璀璨的殷紅，背景是一片鷗鳥叫喧的沙灘，沙灘與林地相鄰，林地又延伸到了詩人住處。這樣一幅人居的圖畫已經(jīng)擺脫了四季的自然環(huán)境影響，僅僅因?yàn)橛邢﹃柣貌实墓廨x籠罩，所以一切都成了安寧的令人默然陶醉。

淳熙十一年，詩人時(shí)年六十，正居山陰，恬淡的生活令他的詩作，即便在暮冬時(shí)節(jié)但也愈顯活潑歡樂，

如下一首：青山千載老英雄，濁酒三杯失厄窮。訪古頹垣荒塹里，覓交屠狗賣漿中。平堤漸放春蕪綠，細(xì)浪遙翻夕照紅。已把殘年付天地，騎牛吹笛伴村童。（《野飲》）

青山、濁酒、舊垣、頹墻，詩人以如此一副破敗不堪的衰壞之景起興而詩，表達(dá)的卻是“已把殘年付天地，騎牛吹笛伴村童?！钡膼芤狻Ｊ鞘裁礃拥陌l(fā)現(xiàn)令詩人有如此大的情感轉(zhuǎn)折？“平堤漸放春蕪綠，細(xì)浪遙翻夕照紅?！贝司按饲?，誰還會(huì)將之與雪飛滿天的臘月天系在一處？詩人以自己獨(dú)特巧思，以及細(xì)膩的觀察發(fā)現(xiàn)了一個(gè)與眾不同的寒歲暮冬。

詩人面對(duì)夕陽，如何能不登高而望呢？如下：

夜郎城裹嘆途窮，賴有西樓著此翁。溪鳥孤飛寒靄外，野人參語夕陽中。蒼天可恃何曾老，白發(fā)緣愁卻未公。俗態(tài)十年看爛熟，不如留眼送歸鴻。《西樓夕望》

淳熙元年，詩人年過半百，于榮州十一月寫下這首基調(diào)清淡的人生喟嘆。夕陽是值得參悟的神奇對(duì)象。

又如：

暮色蒼蒼日初落，寒聲策策風(fēng)正作。湖邊倚杖堤上行，病起聊試游山腳。平生出門輕萬里，老去謝客專一壑。……兜鍪蟬冕俱掃空，雨笠香新織青篛。（《日晚散步湖上遇小雨》）淳熙十一年，詩人在山陰又度過了一個(gè)寒冬，詩人趁著這美妙的暮色，不顧冬季的寒涼，日落而出，卻感到滿心歡沁。

黃昏意象在陸游的詩歌中既是背景又是引起暇思的媒介，總能為其生少增添柔情暖意。但是無論詩人如何能想像暮冬時(shí)節(jié)的溫馨也不可能掩飾其寒冷的自然特點(diǎn)。但在陸游的詩歌中，他絕對(duì)不會(huì)主動(dòng)去辨識(shí)暮冬與暮春的區(qū)別，靜秋涼冬、晴雪意春，這些自然物候與人的感應(yīng)行于詩人的藝術(shù)創(chuàng)作中，形成蔚為大觀的文學(xué)世界，也顯露出詩人對(duì)春的期許。

如下兩首：

今年歲暮無風(fēng)雪，塵土肺肝生客熱。經(jīng)旬止酒臥空齋，吳蟹秦酥不容設(shè)。日憂疾疫被齊民，更畏螟蝗殘宿麥。濃霜薄霰不可得，太息何時(shí)見三白！老夫壯氣橫九州，坐想提兵西海頭，萬騎吹笳行雪野，玉花亂點(diǎn)黑貂裘。（《冬暖》）

吳中寒氣薄，歲暮亦和風(fēng)。移樹來村北，尋僧渡港東。露葵收半綠，霜稻杵微紅。一飽無余念，吾生正不窮。（《歲暮》）

詩人在暮冬詩歌中反復(fù)強(qiáng)調(diào)的是積極向上、不屈不撓的人生態(tài)度。

在整個(gè)《劍南詩稿》中詩人以“歲暮”為題的不下20首，但多數(shù)是感懷、哀悼的傳統(tǒng)題材。而在這一年，傷懷之作最多。可能這才是一位年邁老人在病痛折磨下最真實(shí)的一面，同時(shí)，他直面人生苦難的形象也躍然紙上。如下一首：

曉角昏鐘為底忙？豈容老子更禁當(dāng)。乘除富貴惟身健，補(bǔ)貼光陰有夜長。臨水小軒初見月，滿庭殘葉不禁霜。巴江尺素合時(shí)到，剩著新詩寄斷腸?。ā抖骸罚?/p>

陸游以獨(dú)物的眼光發(fā)現(xiàn)了寒冬暮色中的溫情與歡樂氣氛，并以意象的疊加層層皴染冬季在暮色中的安祥與淡然的情境。這與宋一朝的社會(huì)風(fēng)神有關(guān)，同時(shí)他又是一個(gè)在在歲暮之中，時(shí)時(shí)處于與時(shí)光的備戰(zhàn)狀態(tài)的獨(dú)特的文人。

參考文獻(xiàn)：

[1]瞿明剛.論中國文學(xué)的暮愁主題[J].浙江海洋學(xué)院學(xué)報(bào)，2003.

[2]傅道彬.晚唐鐘聲[M].北京:東方出版社，1996.

（作者單位：福建師大文學(xué)院）